古筝摇指的9个练习方法

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弹拨乐器的特点之一是颗粒性强。要弹奏出长音效果，就必须快速、均匀地反复弹拨，这个技法使“点”变成了“线”。这就是摇指在古筝弹奏中的意义。那么古筝摇指练习有哪些方法？小编整理了古筝摇指练习方法，供古筝爱好者阅读参考。

一、小关节托劈摇指

传统的山东的小关节托劈摇指，在弹奏中正确的弹奏方法是：

1.拇指的掌指关节切忌塌陷，塌陷会造成拖强劈弱。

2.托劈注意音色统一，力度均衡，声音扎实。

3.在训练时要注意由慢渐快，防止大鱼际肌(大指掌指肌肉)因过于疲劳而受到损伤。

4.此种托劈摇指技法一般仅限于山东派系传统曲目，其特点为音色统一、圆润流畅，有大珠小珠落玉盘之称。

二、大关节托劈摇指

1.河南的大关节的托劈摇指与山东托劈摇指要领基本相同，根本区别在于拇指远侧关节(第一关节)不弯曲，力点由掌指关节为支撑点。

2.仍注意掌指关节不能塌陷。

3.其音色特点为清脆明亮、声音扎实，穿透力较强。

三、压腕食指摇

1.因为古筝传统托辟摇指调解音量有一定难度，为表现幽雅抒情的乐曲，借鉴了琵琶摇指，于是产生了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。

2.右手手腕的左下方作为支撑点，手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。

3.其音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。

四、压腕中指摇

压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同，鉴于对食指摇力度的增强，继而出现了压腕中指摇。

五、压腕多指摇

1.压腕多指摇是借鉴压腕食指摇和压腕中指摇，为丰富表现手法，适应现代古筝曲的需要，即发展为压腕多指摇。

2.通过多指摇运用不协和的音响效果，表现一种强烈的情感变化。

六、扎桩压腕摇

1.扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。

2.扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密;尤其过弦中可做到无痕换弦,为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。

七、扎桩提腕摇

1.扎桩提腕摇指比起扎桩压腕摇更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力点更好的集中于指尖。

2.相对于扎桩压腕摇指音色更圆润，且方便过弦。

3.弹奏中注意臂肘放松，自然下垂。

八、悬腕压腕摇

1.悬腕压腕摇指是在扎桩压腕摇指基础上，小指放松并自然收拢，使力点完全转移到大指上。

2.其优点明显较扎桩压腕摇指更灵活，音色更丰富。

3.在弹奏中注意将义甲与筝弦调整为90度角。

九、悬腕提腕摇

1.悬腕提腕摇在当代古筝摇指演奏技法中难度最大，运用最广，音色最美、最通透，表现力最强，此技法由中国音乐学院李婉芬教授首创的，后由中国音乐学院林玲教授推广并发展完善。

2.悬腕提腕摇的最大特点在于手臂完全处于自然放松状态，遥指与弹奏衔接便利自如，音色统一，可以在快速弹奏中随意穿插摇指。

3.在训练中注意培养小臂肌肉的力度，如果在训练中发现手腕或大臂酸痛，说明用力方向出现偏差。义甲与筝弦成垂直方向，而甲面与筝弦成30度角。

4.在单弦练习中，注意由慢渐快，由弱渐强，力点轮换交替;在过弦练习中，要做到无痕换弦，像大珠小珠落玉盘。

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