发烧音响出来的低频声音的差别

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发烧音响出来的低频声音的差别
　　在专业乐团里，音乐家一致认为，低频是乐曲的基础、乐队的灵魂。低频是非常重要的声音频段，没有低频、或者低频少了，乐曲要表现的内容就不完整。低中频人声、乐器声音的频谱中，有低频的成分，低频没有或少了，低中频声音听起来，感觉底部不扎实，声音有漂的感觉。这时，低中频的声音应该有失真。





　　近距离听乐团演奏或者在录音位置听现场，踩鼓、贝司、低音号、巴松管等低音乐器，低频声音会表现得很好，形体、质感、细节、余韵。低音乐器的空间定位，表现得也很好。踩鼓和贝司低频声音能分得开。低音乐器的声音在录音后，几乎都经过修饰。

　　好的录音师、好的录音设备录出来的软件，乐曲低频段会和中频、高频段一样，有很小的失真。为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢?这要从音响系统对音箱低频控制力的变化、声音的变化来探讨。

　　为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢?

　　在音响线材设计理论中：“音响系统在任一个频段，对音箱的控制力，从小到大连续变化时，声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。 音响任一个频段，能把录音软件表现好的点，声音是在“实”的中间点。这种现像是音箱的特性造成的。音箱这个特性是音响正确调音的难点，也有了音响正确调音的目标点。”

　　全频每一个频点，把声音调整到“实”的中点，这是音响系统真正的量感平衡。在量频坐标上，把点连成线，这条线就是这套系统的声音“实”的量频曲线。不同搭配的音响系统，有不同声音“实”的量频曲线。 音响系统在自己的这条量频曲线上，声音所有的听感评价指标，都能有很好的表现。这时，不同音响系统声音的差别，只是器材档次的差别。不同档次的音响器材组合，数据合理搭配，全频声音都存在这个“实”的中间点 。






　　音响器材对音频电压、电流的影响

　　这个论点，可以从不同线材搭配的声音差别去体会，或做实验论证。音响线材设计理论中还提出一个论点：“音响器材对音频电压、电流有放大的功能，实际是功率放大。同类音响器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡。正是这点微小差别和不平衡，在不同音响器材的声音表现上，是声底的不同。有高频飘、锐，中频厚、薄，低频虚、实，声音软、硬等等不同评价。这样，就有了音响器材声音互补的要求。 音响系统对音箱的控制力，是对声音密度的控制。如音箱接受相同的音频功率，音频电流对音频电压的比率小，声音的表现是音量大、声音密度小。音频电流对音频电压的比率逐渐加大时，音量逐渐减小，声音密度逐渐加大。这过程中，其它听感评价指标也随着变化。尽管这个比率差别很小，对音响声音正确调音是非常重要的。音响系统正确调音，声音密度应该是重要的调控对象。”

　　音响量感平衡就是声音密度平衡。这个平衡，有两层涵义，一、各个频点声音软硬平衡。二、全频声音密度平衡。 音响器材和音响线材相比，线材在声音全频范围，电流控制能力对电压比率的大小、不平衡度的离散性，要大得多。看起来，这不是好事。但是，从另一个角度来看，设计、制作好的音响线材，经过精心搭配，对于音响的正确调音，起决定性作用。

　　从另一个角度去理解电源线

　　对于电源线，不妨试着从另一个角度去理解：把音响器材看做一个黑匣子，不去考虑机内变压器、整流、滤波等环节。只分析音频信号的输入、放大、输出，在不同频率，需用的不同量的电能，主要是电源线供给的。在交流电50HZ正弦波的谷点，整流、滤波后的电能起了补充作用。

　　对信号线、音箱线的作用

　　对信号线、音箱线的作用比较容易理解，也是全频的、对不同频率、不同量能的音讯电流通过，起平衡控制作用。

　　音响线材在不同频点有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音响线材全频电流通过能力一样，对于上面由实践得到的音箱特性，就会有：无论什么线材，高频都不会有好声音。那就会千线一声了。

　　从音响线材对音频电压和音频电流的控制大小比率的差别，以及对声音的正确调整效果来看，在音响系统中，音响线材是电流控制型器件。由于音箱喇叭单元音圈有反电动势，它的影响可以折射到各个环节线材，音响线材用奥姆定律很难分析。

　　关于乐器频率

　　乐团对任何乐曲的演奏，大多数情况，声音低于30HZ的，几乎没有。舞厅很强劲的“低频”大约在60-80HZ之间，炎黄*鼓，七面鼓的声音大约在40-55HZ之间。贝司至低频是38.4hz，在所有乐曲的伴奏、独奏中，贝司至低频声音几乎用不到。当然，管风琴、钢琴至低频有30HZ以下的声音，也极少用到。 雨果一张正弦波频率测试碟，有25HZ的，这个频率大多数人耳朵听不到。有的发烧友说，明明白白有声音，我听到了，在场的所有人都听到了!没错，这是经过系统的非线性调制后的倍频，50HZ。

　　音箱有35HZ以下、负3分贝的低频下限，就能比较好的再现所有录音软件的低频。功放、CD机、译码器的低频下限比音箱要低得多。这样，音响低频声音要很好再现，音响线材低频综合控制力起决定性作用。

　　说过：音响线材调音是减法，有减才能有加。基础是功放要有够加减、调整的功率余量。

　　音箱全频出好声，对音频电流和电压比率，有比较严格的需求、对于系统的输出，线材组合既要音频电流合理通过，又要合理衰减。少什么加什么，多什么减什么，这就是音响线材的功能和正确调音的道理。

　　音响线材的两个基本功能

　　音响线材要有两个基本功能，一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。

　　音响的声音和自然界的声音一样，低频携带的能量大，随着频率的增加而减少。 在功放和音箱数据搭配合理情况下，音箱低频声音能够有很好的再现，条件是：音响线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。低频声音能量大，音响线材的低频控制力的设计、制作，是一个很难，也很重要的环节。

　　曾经提过建议，墙内线要用七股十平方毫米以上铜线，多股线量频曲线要平坦一些，十平方毫米以上的铜线，能量供给要充沛一些，低频调音的基础要好一点。台湾发烧友特别重视音响低频真实再现，认为低频声音真实再现，好的交流电源基础，要用二十平方毫米多股铜线。是有道理的。

　　音响系统对音箱低频段控制力小时，音箱有淡淡的，若隐若现的低频，这时声音是朦。低频段控制力加大时，音箱低频声音变浓，占音场很大的一片空间，这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向，听感似乎比实际音高要低，感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来。这时声音是虚。系统对音箱低频段控制力再加大时，浓浓一片声音开始收小，有密度、有形体，有质感，有余韵、有准确的空间定位，这时声音是实。系统对音箱低频段控制力再加大时，低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好，听感频率似乎要高一些。但听起来不是很舒服了。这时声音是紧。不管声音朦、虚、实、紧，低频声音频率没有变，只是主观听感。 和低频一样，中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时，声音的感觉是有点厚、有点肥，口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽，缺少质感。有许多对中频声音“厚”，和女声“爹”等评价，是在这个基础上的。






　　关于器材的搭配

　　当器材搭配合理时，音响正确调音，是音响线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时，音响也能正确调音，也是音响线材来完成的。这时，音响声音有两个缺陷，音量大时，低、中频声音形体会变大，声音密度变小。大动态时，声音会有比较严重的切顶失真。用小音量来听，全频声音也会表现不错。这个切顶失真，分析功率放大管的特性曲线，会很清楚。

　　总结几点：

　　一、音响系统正确调音的关键，是音响线材正确组合，有全频音频电流的平衡控制能力。

　　二、音响线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到“实”的中间点。

　　三、调整好的音响，全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现，有准确的空间定位。

　　许多音响线材，低频控制力都有欠。不是音响线材制作厂家的问题，而是线材低频设计、制作等方面存在难点本主题由 酷音悦 于 17:07 移动

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