探讨基于能力培养的古筝摇指技法

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众所周知，筝是我国独有的一种民族乐器，历史源远流长，音韵独特，具有深厚的文化内涵。早在春秋战国时期，筝已经在三秦大地盛行，故称为“秦筝"，又因为其悠久的历史和浓郁的民族特色，也被称为“古筝”。古筝技法众多，其中摇指是比较难掌握的技巧之一。

一、摇指技法的概述

弹拨乐器的特点之一是颗粒性强，古筝余音持续时间不长，摇指便成了乐曲演奏中不可缺少的重要技法之一。“摇指”也称“轮"，是用大指迅速并力度均匀地连续在一根弦多至四根弦、上连续发出声音，使“点"连成“线”，达到旋律连贯流畅。这种技法的运用使曲调更为流畅，能让歌唱性的旋律在古筝中尽情舒展，给古筝演奏带来新的生命力。

二、摇指技法在各派中的特点及代表作

古筝在漫长的发展过程中形成了不同的流派，主要有：山东筝派、河南筝派、陕西筝派、浙江筝派、潮州筝派、客家筝派、福建筝派、内蒙筝派和朝鲜筝派，每个流派都具有独特的摇指技法，演奏技巧也存在一定的差异。在演奏前，要先了解乐曲的流派风格，才能较好地在作品中应用。其中山东筝派的“摇指"技法，河南筝派的“摇指"技法和浙江筝派的“摇指”技法较为独特。

1、山东筝派摇指。山东筝主要流传于鲁西南菏泽地区及聊城地区的郓城一带，这里是远近闻名的“琴筝之乡"。代表人物之一赵玉斋先生，他的演奏特点是粗犷质朴、热情奔放。摇指技法主要是以大指小关节运动为主的快速托、劈，音调华丽明快，音色铿锵深沉、古朴淳厚。例如筝曲《庆丰年》，托劈技法弹法应用自如，速度快而密，触音刚健有力，清晰、明亮。

2、河南筝派摇指。河南位于我国的中原地区，素有中州之称，摇指技法主要是大指大关节运动为主的快速托、劈。河南筝曲音乐风格浑厚淳朴、慷慨激昂，韵味浓郁。右手的独特技法“拇指靠弹重托"“短摇"“倒剔正打"和左手的“以韵补声"，体现了筝乐粗犷与幽雅并存的魅力。例如筝曲《汉江韵》第二段中的慢板。

3、浙江筝派摇指。浙江筝也称武林筝，摇指的演奏特点是速度快，力度强。具体方法是把右手小指支撑在前岳山处，食指侧面撑住大指假指甲，以小指为轴心，手腕转动带动手指快速连续劈托，形成大指摇。演奏风格文曲古朴细腻、明朗秀丽，武曲气势磅礴、铿锵有力。例如传统乐曲《将军令》的第一部分中的摇指就体现了这一特技。

三、摇指技法的发展及弹奏特点

随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一技法吸收了各种弹拨乐器的长处，经历了由传统单一的方法到现代多种方法并存的过程。摇指技法得到进一步创新和发展，扩宽了古筝的表现领域。

1、扎桩摇。是小指在摇指的同时作为一个支点，支撑在所要弹奏琴弦的前梁底部，小指不要过分用力，食指外侧抵住大指粘胶布处，力量集中于大指指尖，便于控制大指摇动的幅度，随时调节音量大小，使音质清晰，富有颗粒性。

2、悬腕摇。是在扎摇指的基础上将指法进一步解放，是摇指中最为灵活的一种。悬腕摇不需要支点，摆脱了扎桩的局限，腕部是动作的轴心，可以完全靠手腕的控制和力量来完成摇指。弹奏时肩、肘关节、腕部松弛灵活，手型呈半握拳，各关节不能瘪，除大指、食指外，其余三指自然向内弯曲，不可绷直上翘，力点完全转移到大指上。切忌偏重于某一方使其失去平衡，导致音色和摇指频率受到影响。

3、长摇。两拍以上的摇指为长摇，要求力点均匀、连绵、旋律进行呈流线状。

4、短摇。一拍内的摇指为短摇，要求发音短促，音色饱满、明亮，富有节奏感。

5、扫摇。是在摇指的基础上有规律地加进中指扫的音，但摇指的音是完整的，扫的过程必须与摇指同步，主要起装饰、润色、突出旋律、塑造情绪激烈的音乐形象以及丰富主题色彩的作用。具体方法是：右手中指勾打一弦或相邻数弦的同时，大指摇八度旋律音，右手中指勾弦时，是用手臂带动手腕，往左斜方向击出所需音位，并利用惯性力量摇指。弹奏时，肩、臂自然放松。在乐曲《钢水奔流》《草原英雄小姐妹》中，大量地运用了这一技巧。

6、扣摇。是在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用大指和食指紧扣琴弦，由左向右或根据乐曲的要求左右移动，右手作快速而有力的大指摇，在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声。

7、游摇。是右手大指利用小关节的灵活运动在弦上做快速连续的“托劈"，同时从左向右或从右向左慢慢移动，使音色发生变化。

8、食指摇。是右手掌根部支在岳山部为支点，大指轻轻捏在食指义甲底部第一关节处，食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦而成，也可用悬手的方法弹奏。弹奏时以掌根部为肘点，中指、无名指、小指三指保持自然放松，形成食指尖的密集拨弦，适合表现歌唱性的旋律，现代筝曲极少运用。
9、二指摇。是在手腕带动下，通常用大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦，一般采用悬腕摇法。后来发展为大指、中指组合的二指摇，大指、名指组合的二指摇，食指、中指组合的二指摇。

10、三指摇。是在二指摇的基础上进一步发展的，在手腕力量带动下，通常用大、食、中三指在不同的弦位同时、同向快速连续劈托、抹挑、勾剔而成。后来发展为大指、食指、名指组合的三指摇，大指、中指、名指组合的三指摇，食指、中指、名指组合的三指摇。

11、四指摇。是在手腕带动下，由大指、食指、中指、名指在不同的弦上同时、同向快速连续劈托、抹挑、勾剔、打摘而成。

四、摇指技法在乐曲演奏中的应用

摇指在乐曲中应用十分普遍，多样化的摇指技法，在不同的段落中表现了不同的感情。只有结合具体古筝曲的内容需要，合理选择遥指技法，才能切实增强乐曲的表现力。如非常有代表性的曲目《林冲夜奔》慢板中，摇指表现林冲在凄凉处境中怀念过去的悲愤心情，快板中摇指表现出风雪的狂暴及林冲冒雪夜奔的场景。乐曲中还大量运用了短摇、长摇、扫摇等技巧，生动地刻画出林冲矛盾、愤怒、悲壮的复杂心情。《战台风》第三部分使用“扣摇"技法模拟了一一段风声，它的演奏技艺充分体现了呼啸的台风滚滚而来，狂风怒吼的自然景观，从而衬托出工人与台风激烈搏斗的场面。由王中山先生改编的古筝曲《彝族舞曲》第一部分和第七部分就应用了大、食、中组合的三指摇，立体感强，音色饱满，能产生宏大气魄的音响效果。

综上所述，摇指技法虽然是丰富且变化的，但演奏方法的使用是相互渗透的。因此，我们需要有正确、科学的学习方法，认真钻研和训练，并在弹奏中用心体会，才能不断提高摇指的弹奏水平。

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