乘着歌声的翅膀②：一曲《乡恋》，开新中国流行歌曲先河

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初听《乡恋》，是在中央电视台播出的电视风光专题片《三峡的传说》中。

大约是二十世纪八十年代初一个凉风习习的夏夜。在城关小学那间简陋的电视室里，十三吋黑白电视机画面上，缓缓推出片名《三峡的传说》。风光旖旎的三峡展现在我的眼前，片头的男声二重唱深深地吸引了我——

风啊，你微微地吹吧/船啊，你慢慢地走吧/让那不尽的长江水/在我的心上流/掀起爱的波浪/激起美的遐想/啊，轻轻地叫一声/啊，轻轻地叫一声/你好啊，峡江/你好啊，峡江/你好啊，峡江，峡江

优美的旋律，华彩的前奏，丰满的和声，倏然间深深抓住了我的心。

这是一部电视风光片，制片者独具匠心，拍得抒情而别致。片子借鉴了故事片的某些元素，出现了一个古代装束的美人。紧接着，李谷一那带着浓浓乡愁的歌声出现了——

你的身影/你的歌声/永远印在我的心中/昨天虽已消逝/分别难相逢/怎能忘记你的一片深情

屋里很静，很静，静得能听见自己的心跳。尽管我们都不懂音乐，但大家都被李谷一的歌声深深感染。听惯了她那明丽的《边疆的泉水清又纯》，突然听到她含着嗓音唱歌，大家既惊讶又惊喜。

歌声在继续——

我的情爱，我的美梦/永远留在你的怀中/明天就要来临/却难得和你相逢/只有那风儿送去我的深情/啦……

曲子本身并不复杂，但被演唱者处理得很细腻委婉，波浪式的旋律波折起伏，为演唱者提供了情感叙述上的节奏基调。更为大胆的是，李谷一没有满足于作曲家张丕基提供的丰富元素，她向自己挑战，向几十年来在中国大陆形成的歌风挑战，第一个把用气声演唱引入大陆乐坛！

那个时期，百废俱兴，文艺正在复苏。国门打开了一道狭窄的缝隙，以邓丽君为代表的港台流行音乐，小心翼翼地叩击着大陆的门户。人们刚刚从极左思潮的禁锢中苏醒，流露出强烈的精神饥渴。看惯了千篇一律宣扬革命英雄主义样板戏的国人，就像久旱盼甘霖一样，渴望着新鲜形式和内容的文艺作品出现，来改良和满足贫瘠的精神土壤。好比日日被清汤寡水蹂躏的肠胃，需要营养丰富的鸡鸭鱼肉来抚慰。

而《乡恋》一言中的，恰恰满足了人们的这一精神需求，它以前所未有的生命活力，抓住和征服了人们的心。不止《乡恋》，后来又相继涌现出了一大批优秀流行歌曲，如《我们的生活充满阳光》、《太阳岛上》、《浪花里飞出欢乐的歌》、《年轻的朋友来相会》、《在希望的田野上》等等。这些现代流行歌曲，摈弃了以往革命题材文艺作品单调划一的主题内容，沉闷说教般的冷峻面孔。它们主题思想积极向上，风格清新明丽，轻松活泼；歌词阳光灿烂，朗朗上口，充满对美好新生活的讴歌、憧憬和赞美；旋律优美动听，借鉴了港台流行歌曲的某些元素，配器中引入了电吉他、贝司、电子琴、架子鼓等西洋乐器，呈现出一种全新的鲜活气象，令国人们耳目一新，亢奋不已。

但事情并非一帆风顺。就在《乡恋》一夜之间红遍大江南北的时候，巨大的争议也铺天盖地接踵而来——

有人质问：《乡恋》宣扬了什么？

有人目测了李谷一演唱时距离麦克风的距离——太近！

有人统计了李谷一演唱时的换气次数——太多！

有人对用打击乐器伴奏提出质疑——像爵士乐！

文化部门的一位官员说：李谷一再这样唱，就别想唱了……

歌唱家李谷一经受了巨大的精神压力。其实，那是曾经给中华民族带来深重灾难的极左思潮，还在顽固地左右着一些人传统世俗的审美意识，他们总是习惯于戴着有色眼镜看人。但已经嗅到了春天气息的人们，再也不会由此而屈服，他们苏醒了，觉悟了，他们开始抛弃逆来顺受，不愿意再保持沉默。

李谷一每到一处演唱，全场观众便有节奏地齐声呐喊：李谷一，唱《乡恋》；李谷一，唱《乡恋》！

歌唱家李谷一眼中饱含着热泪。那么大胆地唱吧，既然人民需要，既然时代需要。《乡恋》，不仅开创了新中国流行音乐之先河，也为中国流行音乐赶超港台，和国际流行音乐接轨，勇敢地迈出了坚定的一步。

这是不同寻常的一步，这是影响深远的一步，这一步跨得举步维艰，但毕竟，这一步跨出去了。如果具有五千年文明史的国度，连一首《乡恋》都不能容忍，那我们这个民族还有什么希望？一位女教师在给一家媒体的信中这样写道。她的话，代表了那个时代和人民的共同心声。

青山遮不住，毕竟东流去。历史的车轮滚滚向前，就像那奔腾不息的长江水，浩浩荡荡，东流入海。

你的身影，你的歌声，永远印在，我的心中……你的身影，我看见了一个民族的背影；你的歌声，那是一个沉闷时代结束的咏叹，和另一个全新时代揭幕的序曲。开创了新中国流行歌曲先河的《乡恋》，以及曾因这首《乡恋》引来纷争不息的歌唱家李谷一，以她那优美的歌喉和永恒的旋律，永远镌刻在我们的心中。

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