广播影视语言声录制技术及艺术处理

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声音是影视剧中极其重要的元素，对于提高影视剧的艺术质量有着重要的作用。过去人们对声音质量的重视不够，音频的发展远远落后于视频。而如今，随着音频设备、技术的飞速发展，随着观众欣赏水平、要求的逐渐提高，影视剧中声音的质量也越来越受到人们的重视。现今，声音制作的技术水平和艺术质量都在飞速地发展，有了大幅度地提升。新疆广播影视译制中心，承担着影视剧中人声的录制、配音、编辑、混合等重要工作，对于影视剧中声音的音频质量起到了决定性的作用。因此，本文以新疆广播影视译制中心为例，探讨人声录制、编辑、混音技术及艺术处理，从而探索音频制作技术与艺术表现之间的相互影响关系，并最终探索如何能够提高影视声音制作的技术质量与艺术水平。

影视剧中的声音元素包括语言、音乐和音效。其中语言声是最为重要的一个方面，它对于刻画人物、表现人物性格、推动情节等方面，都有着重要作用。作为声音最主要的表现样式，语言可以被分成客观语言和主观语言两部分。客观语言包括独白、对白和群声；主观语言包括内心独白、内心对白和旁白（解说）等。

对白录制环境及系统设计


影视译制中心对白录音棚，是进行语言声录制、编辑的重要场所，承担着对白录音、解说录音、译制等重要工作任务。随着音频技术的不断发展，影视片声音制作对录音环境、录音设备提出了更高的要求。

录音棚环境

录音声场环境是录音中最为重要的要素之一，因此对白录音棚对声学环境有着严格的要求，对音质有着极高的要求，它直接影响到录音信号的效果。对录音棚的声学环境有以下几点基本要求。

混响时间

对白录音棚以语言声录制为主，混响时间不能过长，否则会影响声音的清晰度。但混响时间也不能过短，否则声音太干瘪、反射声不足、不够浑厚。因此适当的混响时间就是非常重要的声学指标。根据电影对白录音棚的工艺及建声设计指标要求，对白录音棚混响时间在250Hz ～10kHz 的很宽频率范围内均要求混响时间具有基本的平直特性, 即0 .35 ±0 .05s。250Hz 以下的低频部分可以提高到0 .45 ～ 0 .40 ±0 .05s 。

吸声和扩散处理

录音棚做吸声和扩散的声学上的处理，是为了减少房间驻波的影响，使得声场分布均匀，各频段混响时间趋于平直，从而改善房间音质。在选择吸声材料时，要注意各频率吸声的均匀性，可以考虑应用能抑制过多高频吸收的穿孔吸声板，以达到均匀吸声。其次，录音棚内要做声扩散处理，可以使用声学扩散体，以改善低频驻波问题。录音棚内不能发生声染色，声聚焦等声学缺陷。为了保证有良好的声扩散，在设计时要求吸声材料分布均匀，避免平行的反射壁面及凹形的曲面出现。

噪声控制及隔声设计

通常对白录音棚对本底噪声的要求是比较高的，都要求很低的室内背景噪声。因此，录音棚在选址的时候要注意远离噪声源，选择环境较为安静的地方。另外，录音棚在建设之前，可以用仿真软件，首先进行隔声、声场分布、混响时间等方面的声学设计和仿真。通过仿真软件的设计，可以改善录音棚的预期声学环境，保证录音棚在建成后能达到预定的室内噪声要求。对白录音棚噪声评价曲线要满足NC ≤ 15。为了减少噪声影响，可以采用全浮筑隔声型的结构设计。另外，要注意录音棚门窗的隔声设计，例如门设计成带双层隔声门的声闸，窗采用三层玻璃隔声窗, 以保证录音棚内不受控制室声音的干扰。总之可以看出，对白录音棚对音质的要求是较高的。要做到混响时间平直、均匀；隔声良好；吸声、散射特性良好；声场分布均匀等要求。

对白录制音频系统设计

数字录音系统特性要求

近年来，音频设备和音频系统的发展越来越快。从过去的模拟设备系统，逐渐过渡到现代的数字化、网络化音频系统。同时，现代音频系统还应满足多通道编辑制作功能，能够制作多声道音频，具有多样化的数字音频接口，能够网络化传输、具有丰富高质量的数字信号处理能力等要求，以满足现代音频制作的需求。新疆广播影视译制中心对白录音棚的音频系统，就是遵循了这样的要求，选择了当代主流的数字音频工作站和核心调音台，能够满足高质量声音的录制和编辑要求。新疆广播影视译制中心对白录音棚系统图，如图1 所示。

图1 新疆广播影视译制中心对白录音棚系统图

新疆广播影视译制中心对白录音棚系统及设备

###首先，整个系统的核心音频工作站，采用Pyramix音频工作站。它是进行录音、音频编辑的核心。Pyramix音频工作站工作稳定，可以满足高质量的数字声音信号录制、编辑、混音的要求。Pyramix 工作站是建立在硬件与软件结合的基础上的音频工作站。它具有一个1/2 长度的PCI 槽插卡。这样提高了它的运算速度，而不必占用CPU 的内存，因此提高了工作效率。另外，Pyramix音频工作站提供不同接口类型的I/O 子卡，例如像AES卡、MADI 卡、TDIF 卡、ADAT 卡等，可以根据实际需要选择使用，这样可以大大提高工作站的接口能力。由此可以实现多通道的数字音频信号输入、输出。工作站可以高速、稳定地满足多通道、高质量音频的录制要求。

录音棚的调音台采用了适合多通路制作、操作灵活、功能强大的YAMAHA DM2000 数字调音台。此调音台是目前录音棚广泛使用的一款数字调音台。它具有多达96 通路的输入通道，具有6 个扩展I/O 插槽，可以扩展多通道数字输入输出。同时它是支持环绕声制作的理想平台，具有环绕声系统模式，可以进行灵活的环绕声声像设计。因此它能支持影视剧环绕声的声音创作。最后，它具有强大的编组功能，可以进行电平、声像、哑音等项目的编组，灵活地控制信号。它还具有丰富的信号处理功能，具有压限、噪声门、混响、延时、均衡等多种信号处理，可以提高混音的效率和质量。此调音台可以在录音和混音模式中灵活地转换，因此在不同的工作阶段，调音台可以快速地切换工作状态模式。

话筒选用德国Neumann U87 大振膜电容话筒，这是进行人声录制最为经典的一款高质量话筒，话筒灵敏度高、失真度小、声音细节表现力强。监听音箱选用Dynaudio BM6A 音箱，返送音箱选用Dynaudio BM15A 音箱。

针对于人声录制的主要目的，另外最为重要的一部分，是要选择良好的人声处理周边效果器。新疆影视译制中心对白录音棚选用了TC M3000 混响器、Tube tech压缩限制器、以及TC Voice 人声处理器。这三台高质量的处理器，满足了对人声效果处理的艺术需求，能够良好地提高声音的动态、信噪比；降低噪声；提高声音的空间感、环境感；改善声音的音色平衡等。关于具体的效果处理方法，将在第三章节中进行介绍。

对白录制技术


对白录制流程

数字音频工作站录音处理

混音处理

混录工作站是以在线的方式进行混录工作，即打开中心存储指定位置已经完成的录音文件及拟音文件，通过Pyramix 音频软件（有卡）进行混录，完成后生成标准的音频文件（48KHz 24bit Wave 格式）存放至中心存储制定位置，以便后续的下载工作站进行视音频打包及下载。在混音阶段，要注意各通路电平的比例平衡关系，要确保监听环境的良好，以及监听电平达到标准。

拾音要点

录音师在录音棚进行语音声录制时，最重要的目标是，尽可能获得最接近同期拍摄时的拾音效果，确保后期录制的声音质量效果。录音师在录音中，首先要选择好合适的话筒，注意话筒的位置与角度，以完成声音的记录。除此以外，录音师还应该注意演员的情绪表达，配合导演对对白内容的表情达意给以声音层面的指导与建议。因此在拾音这个环节，也是个技术与艺术相结合的工作。录音师需要利用良好的录音设备与录音技术进行录音，在录音过程中除了声音技术层面的质量，还要注意声音艺术层面的质量。小到一个关键字的着重表现或说话调门的高低，大到整体语言风格的统一性以及整场戏声音表现的节奏控制与情感传达。###

录音电平控制

录音工作中，信号的电平控制是重中之重，这是声音制作最为重要的质量要求。电平不能过大，否则引起失真，要留有一定的动态余量；电平也不能太小，否则信噪比过小，噪声过大。其次，在录音过程中，要同时注意观察信号的峰值和有效值，控制好这两者的关系，不能顾此失彼，保证信号不失真，同时又能够有合理的响度。

电平控制阶段流程

首先，第一个阶段是对输入通道的增益进行设置。录音信号由话筒进入调音台，调整调音台相应模拟输入通路的增益。让录制声源选择辐射强度最大的一段进行演奏，调整调音台输入通路增益，保证其不失真，并留有3-6dB 动态余量。接下来，要注意控制输入通路各信号处理环节的电平。在DM2000 调音台中，可以观测到输入通路信号在均衡前、均衡后、压缩前、压缩后等位置的电平。这一点经常容易被忽视，而又是电平容易出现问题的环节。例如均衡器过度提升的处理，会使得某一部分的频率提高，这样有可能引起整个输入声源的失真。在输入通路插入延时、混响等效果器也有可能引起信号失真。

压缩器的过度压缩也有可能使得信号峰值电平过小，响度过低。因此要仔细检查信号在各流程阶段的电平，保证信号不失真，又有足够大的信噪比和响度。接下来，信号进入到输出通道的阶段，因此要控制、调整好发送电平和输出电平。调音台上，输出通路的电平推子基本保持在0dB 的位置就可以了。

再接下来，信号由调音台发送至工作站，因此就需要调整工作站中的输入电平了。可以选用1KHz 的正弦波信号作为测试信号，由信号发声器发出，或由调音台直接发出。然后观察音频工作站录音软件中的录音电平，当数字调音台的输出电平为0dB 的时候，音频工作站中音频软件的录音电平也应该达到0dB。

电平标准

中国电视行业规定，制作播出带时每声道（包括CH1、CH2）的电平标准为：节目声音的平均电平（即VU 表指示），语言类节目在-7 至-3VU 间，瞬间最大值不超过0VU。

节目声音的峰值电平（即PPM 表指示），语言类节目≤ 0PPU。数字音频节目电平（数字峰值表），语言类节目≤ -10dBFs。

语言录音电平要求

在进行语言声录制时，要特别注意信号的峰值和有效值。从以上的标准也可以看出，对语言声信号的峰值和有效值均有相应的标准要求。因此在录音过程中，要同时注意观察、控制好信号的峰值和有效值。大部分情况下，可以同时采用VU 表和PPM 表同时使用，分别去观察有效值和峰值。由于每一个声源信号的特点不一样，各自具有不同的峰值因数，因此要控制好信号的峰平比。这一点非常重要，这两者都控制好，才能在信号不失真的状态下，保证信号的动态，表现出声源的声音特点。

其次，除了注意观察电平表，同时也不能忽略主观听觉的判断。任何声音作品，只有通过最终的听觉判断，以最终的主观听觉评价为评判，来进行处理，仪表只是辅助的设备。因此平常对于听觉经验的累积就非常的重要。

不同声源的声音，在VU 表上看到的读数一样时，听觉的响度感觉却可能不一样，这是因为人耳对不同频段的声音敏感度不一样。

对白艺术处理

目前先进的数字音频设备和音频制作技术，为音频工作者制作出优良的影视剧声音，提供了有力的保障，也为音频工作者的艺术创作提供了更大的发挥空间。充分利用好音频信号处理设备，更加细致地处理声音信号，可以大大提升声音创作的艺术效果。因此在声音创作中，要明确声音信号的作用及艺术需求，利用良好的音频创作技术，提升作品艺术质量。良好的声音，可以大大提高节目的感染力；反之，节目的艺术水平就会大打折扣。

如今，在现有的技术水平条件下，声音在艺术作品中的真实性大大提高。语言声的语气、音色、所处环境的空间感、语言声的远近、方位等，都可以真实地再现。技术的发展和改善丰富了各种声音元素的形态，由它们构成的结构形式也就更为复杂、多样，自然会提高电视声音的表征性表达的能力。

语言声艺术质量要求

对于影视剧声音艺术质量，有以下三方面基本要求：

声音的音质

这是声音制作中最基本的一个方面的要求。随着电视画面质量的提高，相应地音质也要有所提高。高品质的电视声音的音质应当清晰、丰满、明亮且具有一定的柔和感。具体包含有：清晰度：声音层次分明，语言可懂度高，反之模糊、浑浊；丰满度：声音听感温暖、有厚度、有弹性，反之单薄、干瘪；明亮度：高中音充分，听感明朗、活跃，反之灰暗；柔和度：声音温和、不尖、不破，听感舒服、悦耳，反之尖、硬。

电平大小合适

声音信号既不能失真，也不能太小，信噪比太低。跟随着画面场景切换的声音过度要平滑而没有忽大忽小的感觉。

声画同步

这一方面是要求声音与画面的协调一致，要求语言、音乐、音效与画面同步对位。

提高语言声艺术质量的方法

利用压限器提升语言声质量

压限器首先可以控制信号的峰值，保持信号不失真，保证信号满足系统的动态范围又不失真。其次，压限器可以提高声音信号的整体响度，满足节目音频信号响度的要求，同时可以使得各节目之间响度一致。最后，利用压限器可以提高人声的表现力。

在使用压限器时，可以结合噪声门一起应用，以此来控制好人声中的呼吸声。可以根据人物情感的需要，控制好呼吸声的大小。在使用压限器时，还要特别注意调整好启动时间和恢复时间参数，可根据人声的频率进行相应设置。如果设置不得当，会产生喘息声的现象。

利用混响器提升空间感、临场感

空间感是声音中重要的一个方面，声源所处的环境声场不同，声音效果会有所不同。对白录音棚是强吸声环境，因此要想使听众有身临其境的真实感，可以使用混响器来提升临场感、空间感。同时，还可以使用混响器，来处理声源的远近、方位感。因此混响器是音频处理中必不可少的重要声音信号处理器。在使用中，仔细设置混响器的衰减时间、预延时、房间大小等参数，来实现所需要的空间感。通过调整混响器的直达声与混响声的比例，同时结合均衡器的调整，降低一定的高频成份，可以改变声源的距离感。例如对于近景、特写的画面，声源的距离感应较近，对于远景、全景的画面，声源的距离感应较远。

利用均衡器改善音色，提高音质

均衡器是音频处理中最为常用的一种声音信号处理器。利用均衡器可以改善声音的音色，弥补频率上的问题。低频段能够有效改善声音的丰满度、厚重感；高频段能够影响人声的明亮度、色彩感；中频段则影响声源的清晰度、距离感。对中频段的操作要特别小心，因为这是人耳听觉最灵敏的频段。使用均衡器进行处理人声时，Q值要尽量小，即频带的宽度要尽可能宽一些。这样，处理后的声音将会更加自然。还有的情况是利用均衡器来实现某些特殊效果，例如电话音等。

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总之，通过以上分析可以看出，语言声是影视声音中最重要的一部分。要录制、制作出高质量的语言声，离不开高质量的音频设备系统，离不开高超的声音录制、处理技术，离不开规范的声音制作流程。现代的声音制作技术，可以制作出高质量、具有强烈真实感的声音，甚至是很多以前无法实现的声音。影视声音工作者，则要利用好现有的技术，制作出具有良好艺术水平的作品。

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