录音或音乐制作中的混音技巧如下

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混音不是在音乐制作过程的最后草草了事的步骤，那么在音乐制作的过程中，应当怎样去混音呢？Hollin Jones想通过这篇文章和大家分享一下他的心得。
当我们讨论到音乐制作过程的不同阶段时，人们往往很容易就会认为制作过程中的每个阶段之间是分离的关系。实际上，每一个阶段，如：录音、剪辑、混音、母带制作，都有其具体的考量和特点。但是，不管你是使用硬件系统，还是软件进行工作，甚至是两者结合使用来进行音乐制作和混音，这几个阶段的界线都是很难划分的。
每一个阶段的操作步骤都是有区别的，在现实的工作情况下，你绝不可能在已经母带制作的时候再去录音。但是混音就不同，只要你手里已经掌握多轨录制好的音频素材了，即可开始混音；下面就是持续混音，直到终混。 在混音以及终混这两个阶段之间也是存在着些许差异的，那么我们就一起来看看，在混音以及音乐制作的工作流程中，“要做什么”和“不要做什么”。
边创作边摆好平衡

当混音已经进入到尾声阶段，你的混音作品已大致成型了，这时候我们就可以在作品的起始或是结尾使用淡入（fade in）淡出（fade out）这种处理了。但是在作品的中间，使用特定的参数自动化的处理有助于帮助整个音乐情感的表达。假如说，你用自动化拉低了吉他在主歌部分的电平，但是提升了吉他在副歌部分的电平，这其实是一个通用的技巧，其目的是为了把主歌部分里人声的空间让出来，也突显了副歌的力量感。
这就是严格意义上的混音，但是早点使用自动化是很重要的，因为这个步骤可以检验你的前期的剪辑整理工作是否还需改进，或许有哪些内容需要被添加或是被删减。自动化也同样适用于调整效果的发送量以及合成器的相关设定。这些处理同样可以影响作品表达的情感，因此在音频编辑、整理的阶段开始，或者在终混之前使用自动化是很重要的，这样我们才能更准确的调整我们的作品。###不要屈服于fader creep
当我们进行了长时间的监听后，为了补偿听觉上的平衡，我们将某一轨推得越来越大声，我们将这个现象称为：fader creep。实际上，这个现象有不少成因，首先是由于听觉疲劳。当我们听了某一轨素材上百遍以后，会导致我们对这一轨的感知能力会下降。即使是经验丰富的混音师也经历这个现象。因为我们持续、反复地听相同的内容，你或许就会去想“可能这一轨还要在大一点儿”然后“现在其他轨又都太小了，我应该提上来一点”，很快，所有的内容就都太响了。第二个成因就相对专业一些了，如果你的主推子或是监听电平太低了，你最后就会通过把输入通道的推子推大去补偿主推子或是监听，这么做是不对的。了解你的信号流并且检查每个部分的电平是否合适，并且通过进行规律的休息去避免fader creep。
考虑通过硬件去控制推子

即使你在用数字音频工作站（DAW），你估计会遇到用MIDI控制器去控制推子、声像或是工作站中的其他参数的情况。一个大型的MIDI控制台能够让你能够在同一时间去控制所有组（bank）上的推子，例如NI公司的Komplete Kontrol 键盘，具有手感极佳的硬件实体推子，就可以不在局限于用鼠标去操作，而是能够手动地去控制推子了。（大多数的数字音频工作站能让你通过键盘的上下箭头键去移动推子，但是仅仅能移动很小的刻度范围，当然了，如果你仅仅需要做推子的微调，直到这个小技巧就足够了）。用MIDI控制器或者是类似的硬件控制器进行混音，能够最精准地调整电平，体验极佳。
不要把混音和母带制作相结合
严格来讲，数字音频工作站能够按照你想要的方式添加任意的效果处理器。这也就意味着，你可以在录音、剪辑甚至是混音的过程中，给主母线（master buss）套上一个限制器或是一套Ozone。这么做其实是挺诱人的，因为加上了这些效果处理，你的作品全程都能听起来特别棒。但是，这会让你对你的混音产生错觉。一旦到了母带制作的流程，整个数字音频工作站的输出都会改变，你所添加的输出效果就白费了。混音要远比母带制作的过程好得多，因为在混音的过程中，你不需要过度担心你的最终的电平、立体声声像，还能休息一下然后再回来进行母带制作。熟悉你的混音作品是进行混音制作的根本，这意味着你能够把你的输出放心的拿去母带制作，或是你的分轨拿去重混（remixer），因为你知道你没用过限制器进行任何处理。

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