四个版本，四帖好药——小议肖斯塔科维奇弦乐

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肖斯塔科维奇的弦乐四重奏是笔者最喜欢的作品之一，也常常取出来聆听，这十五首内涵丰富、手法多样的四重奏花去了作曲家近四十年的心血，被认为是继贝多芬弦乐四重奏之后里程碑式的作品，演奏之难使任何四重奏组都不敢轻言拿下。

我手头一直备着四个版本，分别是最早的贝多芬四重奏组（Doremi）、早期的鲍罗丁四重奏组（Chandos）、稍晚的菲茨威廉四重奏组（Decca）和比较新的艾默生四重奏组（DG）。非常有趣的是，这四个版本恰恰对应着四种迥异的风格，如果用中药来形容的话，贝多芬四重奏组的版本其性燥热，一招一式干脆而猛烈；鲍罗丁的温暖宜人，但如果听久略嫌闷热，属于湿热属性的药材；菲茨威廉版录音很好，层次分明，其性湿冷，足以润燥；艾默生版就显出了干冷的那一面，各种激烈的情绪被克制在了他们冷峻、却稍觉淡漠的琴音中。每每在笔者心急火燎的时候，艾默生版是最适合的良药；在萎靡冷淡的时候，贝多芬四重奏组用来激励人的斗志再好不过；当寒冷干燥的冬天来临，一个人窝在小房间里听着鲍罗丁版会有暖暖的滋味涌上心头，如果泡一杯氤氲的红茶就更显惬意；而在一个人心气很高，却眼高手低的当口，菲茨威廉版会迅速压下各种杂念，让心重归平静与安详，我以为，这套Decca的录音最适合在需要梳理情绪的时候播放。以上这四种药材，相得益彰，缺一不可。

但如果非要挑选一套的话，我会将菲茨威廉版随身携带。尽管在唱片天书一类的荐碟书籍里，鲍罗丁版被赞誉为比菲茨威廉版“更有深度”，但是我觉得这是一个见仁见智的问题，好比各式药材，其性各异，不见得老辣的作风就适合每一个人。何况Doremi的贝多芬四重奏组版要比鲍罗丁版老辣许多了，尤其是中提琴鲍里索夫斯基（ Vadim Borisovsky ）和大提琴谢林斯基 （Sergei Shirinsky），他俩直接了当，不加修饰的叙事风格一举将很多扭扭捏捏的立体声录音抛在了几条马路之外，话说，该四重奏组的成员都在莫斯科音乐学院任教， 肖斯塔科维奇当年十五首弦乐四重奏中十三首的首演者就是他们，其中不少更是直接题献给四重奏组的成员的，作曲家与演奏家之间的合作与友谊维持了多年，成就了一段佳话。但极具悲情色彩的是，大提琴手谢林斯基（ 1903 - 1974）是在排练肖斯塔科维奇第十五弦乐四重奏的时候猝然离世的，他从1926年起就成为了肖斯塔科维奇的好朋友，他的逝世让悲痛的其余成员取消了原定于列宁格勒的首演，肖斯塔科维奇只得“第一次向贝多芬四重奏组之外的朋友们，即塔涅耶夫四重奏组求助”（1974年，作曲家语）。所以，每每这张唱片行进到第五乐章“葬礼进行曲”，大提琴独自低吟，其他三件乐器在悲戚戚地应和着的时候，我脑海中总会升起谢林斯基持弓倒下的怆然画面，这旋律传递的大概就是一种献身于艺术，献身于友人的宿命感吧。

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