台湾资深录音师系列录音混音教程一：關於 Mic

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廖钦平
台湾知名录音师
华语编曲大师屠颖专属录音混音师
美国 Full Sail音乐学院毕业科班录音教育背景（美国Rolling Stone 杂志评为“ One Of The Five Best Music Programs In The Country”）

资历：
2006至今北京乐家轩录音工程师，笑亮东方首席录音工程师
2002-2006年台北亿铼音乐：首席录音工程师。

主要作品：
张惠妹：《真实》刘若英：《原来你也在这里》范逸臣：《I Believe》《忘了爱》阿桑：《寂寞在唱歌》《一直很安静》杨丞琳：《暧昧》《左边》SHE：《绿洲》《别说对不起》《管不着》林俊杰：《会有那么一天》范玮琪/张韶涵：《如果的事》满文军：《了解》《曲终人不散》容祖儿：《忽然单身》《在夏天冬眠》郑秀文：《美丽的误会》迪克牛仔：《2005摇滚北京演唱会》潘美辰：《傻小孩》《女人要有钱》林志炫：《快乐老家》张智成：《凌晨三点钟》F4：《烟火的季节》张宇：《离开》林隆璇：《追》《男朋友》

舞台剧：
“表演工作坊”-“永远的微笑”张弘毅剧场配乐
“深圳欢乐谷”-“欢乐水世界”现场5.1环绕混音

台湾金曲奖得奖作品：
宋岳庭-《Life is a struggle》
解宣-《竖琴演奏-蓝色马赛克》
谢宇威-《花树下》
爱与希望-《生命原动力》


關於 Microphone ( 話筒, 麥克風 )


要研究 Mic 的使用技巧當然要先瞭解 Mic的種類 , 瞭解各種類 Mic的設計原理後 , 再細分每種廠牌型號的特性 , 隨著工作累積的經驗和獨有的音色喜好 , 每個人都會有對 MIc 使用的獨道見解。

Microphone (Mic) 通常是錄音過程中的第一個會使用的器材, 其實簡單的來說, Mic 就是一個轉換器, 將聲波的物理能量, 轉換成電子信號。

Microphone Technique (麥克風技巧)

Mic的挑選跟 placement (放置)是錄音過程中非常重要的一環, 有許多的準則可以讓你有一個基本的概念, 去錄製平衡自然的音色, 進而讓你發展屬於你自己的獨特收音方式.調整mic對於樂器的收音距離和角度, 你可以控制經由 mic 收錄進來的音色,通常一樣樂器會在不同的角度散發不同的音色, 樂器的本身因為共鳴的位置不同,也會有不同的音色產生.

Mic相對樂器的距離, 對音色的影響非常大. 大部分樂器的設計, 聆聽者都需要距離樂器有一段距離, 這段距離, 使得樂器各部份發出的音色, 能夠有效平衡的結合在一起. mic收音也是如此, 當 mic 距離樂器有一段距離, 例如二呎, 或更遠的距離時, 你能夠錄製到更平衡而自然完整的樂器音色. 當 mic 靠近樂器的某一部份, 近距離收音的時候, 錄進來的聲音則會強調樂器某部份的音色與共鳴, 相對的, studio的空間效果, 也會減少.

Mic收進來的聲音, 會受到許多因素的影響而不同. 這些因素, 都會直接影響到錄進來的聲音. 市面上不同設計的Mic, 多到數不清, 錄音師必須考慮到所有可能影響聲音的因素, 還有本身對音色的品味, 謹慎的選用Mic.

Mic Technique 與你本身的喜好和對聲音的品味有非常大的關係, 選擇什麼樣的 mic, 去錄製哪種樂器, 怎麼樣去擺放, 怎樣的音色適合怎樣類型的音樂, 這中間沒有絕對的對錯和好壞. 有太多太多的選擇, 你都可以不斷的去嘗試, 直到你找到你想要的聲音. 造價昂貴的Mic, 錄進來的聲音就不一定就完美無缺. 低價的Mic, 遇到適合的空間, 適合的歌手或樂器, 也會有物超所值, 令人驚艷的聲音出現. 雖然經過許多年, 許多人的經驗累積, Mic的選擇跟放置, 有一些基本準則. 這些準則能夠幫助錄音師有一個好的開始, 但是 Studio 就像是一間實驗室, 千萬不要害怕去嘗試. 只有不斷的嘗試, 才能找出你最想要的聲音.

Microphone Technique 是一種藝術, 每天都有人不斷的在創新. 60, 70 年代經典的收音方式, 不一定適合現今的音樂形態. 但是,一些基本的觀念與準則, 還是可以幫助你更快的找到你所想要的聲音 在使用Mic收音時, 就應該取得你最滿意的聲音. 覺得聲音不對, 試著去調整 Mic 的擺放位置, 或換隻 Mic 試一試. 好的空間, 好的樂手, 好的樂器, 好的Mic, 好的Mic擺放位置, 相加起來所錄進來的聲音, 絕對不是靠後置混音可以營造出來的.

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