歌词 （四）

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十一、怎样进行自然声区的发声练习？
1、首先以韵母母音的发声来体会各共鸣部位的感觉，以声母发声来体会发声动作部位的控制性。在这基础，进行谐和共鸣的控制和韵母的练声。练声中特别要强调自然，最好先用下行音阶练习，因为下行音阶一般比上行音阶容易唱。

2、在完成上条的练习基础上，应从音阶变化上着手，仍以唱韵母母音为主。多进行音阶变化的练习，能够增强音准观念、音符变化的控制能力，以及发声的音乐规律。
3、在音阶变化的基本练习，进行自然声区中各方面的发声功能的练习。例如音量方面的渐强、渐弱、由强到弱、由弱到强等发声练习，在发声方面的重音、跳音、快速练习、慢速练习等发声练习。通过对自然声区的这些多方面的练习，可以掌握发声的一般规律，并熟悉一些基本技巧的发声。
总之，在进行自然声区的发声练习中要注意歌唱发声的功能性锻炼。无论是运气、发声、咬字方面的基本动作，还是音量、音符、共鸣结构方面的基本技巧，都应在自然声区的音阶练习中予以熟练。在自然声区的练习中着重进行一些功能性的锻炼，争取达到自然、自如、自由的境界。


十二、如何处理歌唱的咬字？
在歌曲演唱中，对咬字的要求也不同。为了能确切地表现歌曲内容，应注意对歌曲咬字的处理。咬字的处理，包括咬字的力度、速度、情绪及重点等方面。只有在歌唱中正确地处理咬字，才能把歌曲表现的更好。
下面从三个方面简单谈关于歌唱咬字的处理。

1、速度：在歌曲演唱中，咬字的速度关系到艺术表现的效果。在演唱较快旋律的歌曲时，应保证声母的完成动作与韵母形成动作的较快速度，在较快的速度中完成咬字的过程。这样不但能把歌词唱得轻快流畅，而且歌词中的每个字都能清晰而饱满。

2、力度：根据歌曲内容的不同，咬字在力度的处理是不同的。歌曲咬字的力度与发声的气息压力具有密切的关系。有些歌曲从内容表现出发，需要以较大的气息力度进行处理咬字。如：《嘎达梅林》在演唱中应以较大的力度处理咬字。这样既保持了歌唱咬字在气息压力较大的情况下歌词的稳定与准确，又达到了咬字在气息压力较大的情况下歌词的稳定与准确，又达到咬字扎实、有力、坚定的艺术效果。从而很好地表现了歌曲内容的坚定、有力的形象。

3、情绪：在歌唱咬字的过程中，联系情绪上的相应动作，并把情绪在形象中产生的因素贯注在咬字中，使歌唱的咬字具有浓厚的情绪色彩，增强歌曲的表现力。这就要求我们能很好地将感情融 合在咬字中。


十三、怎样进行歌曲的艺术处理？

歌曲的艺术处理，必须根据歌词的内容和歌曲的音乐节奏与旋律特点来决定。在歌曲主题的展开与音乐旋律的发展中，运用歌唱的运气、发声、咬字三方面的基本技术和技巧来完成。歌曲表现手法的处理，必须严格地根据歌曲的意境、气氛、形象、情绪，以恰当的处理求得合理的效果。切不可凭主观的兴趣和意愿，不符合主题需要地将技巧乱运用，造成画蛇添足的现象，甚至影响歌曲的完整结构。
在曲调方面，必须在熟悉旋律和节奏的基础上，理解由旋律和节奏形成的与歌曲内容相适应的音乐风格和情绪特征。明确曲谱与歌词融洽组合的内在联系，以及其中三声区的音符与音域，技巧发声的安排，曲谱的高潮和重点，发声的音量及其强弱变化等等。使歌曲在演唱中表现出与其相应的风格特点，从而展示出歌曲的音乐效果。然后，在歌词的剖析和曲谱熟悉的基础上，进行运气方面的强弱音量、重音、顿音；发声方面的圆滑、果断、连续、停顿、共鸣效果的控制，咬字方面的语气、词调、速度、情绪等方面歌曲表现的艺术处理，从而取得唱歌表演艺术的完善。

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