关于音乐录音技术的几则实践

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关于音乐录音技术的几则实践

如今，由于音频工作站的应用，使得影响录音质量的频率响应、谐波失真、动态范围、信噪比等各项指标都比模拟录音设备有了很大提高。从模拟方式到数字录音方式的变迁，技术的创新，带给了录音工作者以极大的空间来创造艺术性的完美音响。另一方面录音师也要录制出高质量的广播节目，培养和满足人们对音乐素养的提高和对的要求。以下就日常录音工作中经常遇到的具体问题谈一些对声学环境、调音技巧的处理方法。

一、声学环境的处理

由于声学环境各不相同，重要的是在了解掌握声源周围的空间状态的情况下，调整和改变音响条件。其中，最主要的是空间的宽度、隔声和混响问题。

1.1 空间宽度问题
要录好音乐，必须要有好的场所，尤其是交响乐，动态大且宽阔，录音时的空间也宜按比例增加。室外现场录音，一般没有过多的反射声，但由于场地太大，乐器演奏声就过于分散，而且环境杂音也会被录进来，一听就会知道这是室外录音。室外录音只是一种现场录音方式，作为音乐来欣赏有很多的不足，让人感到不纯静。要想欣赏高品质的音乐，要根据乐队的编制选择适当的录音场所。在混响长的环境中，可将话筒摆放在离声源接近的地方，让更多的直达声进入话筒，找到直达声和间接声平衡的位置，这样录取的声音就会活跃、舒展、有开阔的感受。

1.2 隔声问题
录音时首先要求室内隔音良好。因听觉掩蔽效应， 人对想听到的声音特别敏感，而对不想听的声音会将其掩蔽掉。但录音使用的话筒并不具备这一特性，若房间隔音条件不好，就有可能把环境中不需要的声音拾取进去，从而影响录音质量。

1.3 混响效果录音时，除了声源的直达声外，再加上反射声使音效丰满，显得很动听。录音前，一定要了解房间的大概混响时间，以利于录音中的技术处理。判断混响时间的一个简便的方法是，在室内的中央位置拍一拍手，根据声音延续的时间长短来判断房间的活跃程度。在混响时间过长的房间中录音，声音显得宽阔，声像模糊，定位不清；在混响时间短的房间中录音，直达声比例高，声像定位清楚，声音的清晰度较好，但丰满度不够。 录制人声最重要的是清晰度，选择混响时间短的房间比较理想。对于录制音乐，选择混响时间稍长、频率特性也比较平衡的房间，并采用远距离拾音，这样录取的声音比较自然。但如录音用的房间过于“活跃”，则录取的声音就会浑浊不清，应采用近距离拾音，多拾取直达声，减少反射声，以避免混响时间过长。



二、解决高中音过强的方法

在频率特性差的礼堂里作现场直播加录音，将话筒摆放在自己认为理想的位置拾音，试听拾音效果，发现中高频过强。经查看和分析，原因是礼堂有大玻璃窗，混凝土墙壁的面积很大，造成了吸声效果差，且混响频率特性不好，中高频反射声过强。调整的方法是，在玻璃窗上都挂上窗帘，以改善吸声效果和抑制中高频的反射；同时，在录制的处理过程中，对中高频的电平控制进行调整，适当地降低高频段的同时，提升低频段。

如仅仅依靠频率补偿的调音处理手段，操作相当麻烦，而且调音后声音很生硬，没有生气。大多数情况下，以调音改善音质的方法，是平衡各种参数的过程，可能在调好一个参数的同时劣化另一个参数。有时由于时间紧和其他方面的因素，不可能有足够的时间来调试声音。所以，在有条件的情况下改变声学环境，收效往往是调音手段所不及的。

在现场录音中，处理环境对音乐的影响，要靠自己的实践经验来判断和解决。如录音的场所特点，使用话筒的类型和型号，话筒摆放位置，话筒与声源的距离、方向、角度和高度，录音音量、频率均衡和混响均衡的调整位置等，对这些数据都要有记录备案，便于日后归类总结，以心中的不变，应万变的录音节目、录音环境及录音设备。

三、古典乐器管风琴的录音

管风琴一般用在教堂里，而教堂的隔音是无法与演播厅比。教堂屋顶很高，并大量采用大理石，因此混响大而丰富。以这样的声学环境录音，先采用一点式话筒设置，试录后效果很不理想，没有教堂的感觉，没有管风琴的韵味，不是想要的效果。后来采用了多点设置话筒的方法录音，管风琴使用很长的发音管，发声面积很大，若话筒设置少，乐器直接声就弱，间接反射声就强，声音的清晰度会降低，清晰度降低就会失去各发音管体的方向定位，体现不出管风琴的音色特质。因此最后的拾音方法，给管风琴加了4支话筒，因教堂很宽，又把话筒架加高了1.5 m，效果就大不相同了。经调整后的录音，不但有丰富的管风琴乐器的直接音，还有墙壁、屋顶反射的声音。这个例子说明了拾音时，要根据不同的声音，选择不同的话筒设置方法。



四、消除颤抖回声

在长65 m，宽25m，高3.5m的录音室录打击乐。显然房间不符合黄金分割比例，室内基本没有吸声处理，加上又是雨季，这就具备了产生回声的条件。颤抖回声也对音质产生了不好的影响，乐器演奏声在室内两侧墙壁间来回反射，严重地影响了声音的清晰度，失去了丰满感和立体感。因为乐队是业余的；乐队的编制不规范，打击乐器偏多；又巧遇梅雨季节，潮气使皮革膜松弛，进一步加重了录制声音的浑浊感。

为消除颤抖回声，放置了三层隔板，从前向后一层比一层高地排列，具有错落层次的摆设，使声音不能有规律地反射。再将一面墙壁挂上较厚一些的幕布，提高墙壁的吸声特性，减弱室内反射声。同时用电灯泡烘烤鼓乐器，使乐器充分干燥。打击乐器拾音选择了电容话筒，更能体现出打击乐器的清脆特点。经反复调整，终于将颤抖回声减小到较理想的程度。

在一般情况下，录打击乐器时，应尽可能选择干燥期录音，空气干燥鼓皮膜就会绷紧，鼓膜就会发出清脆而富有弹性的声音。当然，不是说所有的回声都是有害的，而是应该视特点加以利用。如有时在大的剧场和超大会议室产生的回声，人们已经习惯于它的存在，这不仅对于形成艺术的氛围和突出音乐的特点有贡献，还可强调剧场的开阔、宏伟。当大剧场的低音扩散比较好时，对于大剧场的空间感就会更加明显，这样，对于大型乐队的表现和录音都是非常好的。

五、低音模糊、声音不挺拔的原因

在室内录音，当听到所录的声音低音模糊、声音不挺拔、音量感也差时，主要的原因就是室内低频的吸声系数不合适，且在100~200 Hz的低频附近有峰值。究其原因，地板上的地毯在100 Hz附近吸声系数低，而高中频具有较好的吸声特性。因此解决办法是将地毯撤下来，同时在室内墙角放置了吸收低音的吸声体。做法是将木箱填充玻璃棉，放置在墙角。经测试，原来的低频峰值得以明显改善，经放音试听后，低音挺拔了，声音清晰有力度，音量也能出来了。



六、合理设置话筒

在大型的音乐录音中，一般都采用多点拾音的设置方式，以避免过多的间接音。这就要求特别重视话筒摆放的位置，如摆错了位置就意味着此次录音失败。

在交响乐录音时，通常认为在乐队指挥的位置摆放话筒是最佳的选择，其实不然，原因是与人的听觉特性有关。人的听觉除了双耳效应，还有生理听觉和心理听觉的积累及欣赏音乐的素养。人耳在判断声源方向和位置时，可自动调整双耳听觉，但话筒不具备声音这样的选择能力，只能真实地录取传入话筒的声音。乐队指挥的位置由于距离乐队较近，高度较低，一般能听到各乐器间的是否平衡，但听不到剧场音。

在实际录音中，要在指挥后方设置两个较高的话筒；或在指挥的上方，离地面3.5~4.5m处吊挂一个主话筒，在钢琴独奏和有合唱的部分设置辅助话筒；当声部太平衡时，可在每个声部前再增设辅助话筒，作为调节平衡的补充。通常合唱队排在乐队的后面，应对铜管乐和打击乐作一些隔离，以尽量减少它们的声音进入合唱话筒，便于合唱话筒的调音相对独立，并保证合唱的清晰度；同时，对加强各乐器组的良好平衡、增加音乐的听觉宽度起到较好的作用。

这也是多点式拾音的优点，但直达声和间接声关系的配比问题，是这种方式的难点。在音乐录音中，混合直达声和间接声必须适当，过量的间接声会损坏音质。为了符合录音现场情况和乐曲氛围的要求，要尽可能控制好间接声，让话筒靠近声源放置，甚至离乐器只有几厘米。特别是外国乐器的演奏，声音通常是背对活端、面对死端壁发出的。

如话筒后方的壁面反射很强，话筒离声源又太远，就应用指向性强的话筒。但单指向性话筒的侧面及背面的频率特性又很差，在低频段接近无指向性，如用它录制乐队的声音会加重低音，影响声音的清晰度。尤其当乐器间的音量有明显的差异时，直达声与间接声比例有可能会反过来，间接声比直接声还要大。此时，对间接声的处理比要录取直接声还重要。从话筒前方来的直接声还能接受，但从侧面或背面来的间接声过多，就会使声音变得浑浊不清。因此，有条件时用隔音板或隔音活动房间来遮挡间接声。



七、恰当处理乐器的音色

通常，为了把某一乐器的声音录取得清晰并突出其特性，首先要了解并注意由乐器各部位所产生的音色差异，拾音时采用具有方向性的近距离录音。

如铜管乐器，声音大部分从喇叭口出来，小部分从管体发出，振动源是演奏者的嘴唇，包含频率很高的声音，这就决定了它的方向性较强。但铜管乐器中的法国号，喇叭口是朝后面；低音号的喇叭口是朝上的。拾取的声音不仅有乐器的直达声，还有从天花板与后面反射回的间接声，这些要素综合起来才体现出乐器的音色。所以，只把话筒的指向对准乐器的喇叭口是不能录到乐器整个管体的比较宽广的音色。因此，话筒应在距铜管乐器1 m左右的位置，话筒应选取具有高频特性好的电容式话筒。

对于钢琴，低音弦和高音弦间的距离在1 m以上，共鸣板的尺寸也大，具有从弱音到强音很宽的动态范围，音量幅度也很大。如果把话筒设置得太近，就很难取得低音域和高音域的平衡。立式钢琴录制的具体操作是，由于立式是封闭型的，声音不能直接传出琴体，打开上盖后，声音就比较清晰，音色也比较清脆。因此，录音时要把一半的上盖打开，并用吊挂式的方法设置2支电容式话筒，以钢琴的中心线把话筒吊挂在左右各30~50 cm的距离处。如果采用话筒架来放置话筒，因地板的振动会产生杂音，而吊挂式拾音，可减小因钢琴振动产生的杂音。

录三角钢琴时，只要将上盖打开把话筒朝向开口放进去，方向对着钢琴的反射板，高度离高音域的短板位置靠近，就能录取到比较平衡的声音。原则上是话筒越靠近高音区，声音就越尖锐；越靠近左边的长弦位置，低频的声音就越丰富。当然，具体设置话筒的位置，并不是一成不变的，还要根据音乐的风格和要求来决定。

对于吉他，弦部分和共鸣箱孔部分的音色差别很大。要想得到丰满的声音，话筒就必须对着孔的部分，才能拾到共鸣箱的共鸣声。

总体录取风格，采取近距离拾音，还可以把歌手换气、吹奏长笛的气流声、手指碰吉他弦的声音以及演奏者呼吸的声音等录下来，产生意想不到的效果，让人听起来很自然，很有光彩，也很优美。另外，在选用话筒时，必须要清楚话筒属于何种音色，应对于何种乐器的音色。一般来说，采用电容式话筒录音，其声音清脆，适合流行音乐、轻音乐和现代派音乐的录制。所有这些都要依靠平时在日常工作中积累的经验和专业的技巧，还要通过反复进行各种尝试的实践，不能怕麻烦，才能真正掌握录音技巧。本主题由 酷音悦 于 21:47 移动

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