如何写副歌的升调

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|只看大图很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。

我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。

但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。

下面千古来给大家解释一下转调是如何写的



为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。

想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》

从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调



当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了



我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示

Gb Db/F Ebm Gb/Db


我愿变成童话里你爱的那个天使


B Db Gb Gb7


张开双手变成翅膀守护你



B Db Gb Db/F Ebm


你要相信相信我们会象童话故事里


B Dbsus Db Gb

幸福和快乐是结局





《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级



升一个全音之后，新的1级在Ab

如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？

在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj


但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。


所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。


第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了




下面来讲小二度的升调


我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调


还是来看副歌后半段的和弦



D E

天青色等烟雨而我在等你


C#m F#m

月色被打捞起晕开了结局


Bm E



如传世的青花瓷自顾自美丽



A

你眼带笑意




没错，这就是被用烂的4536251

那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级

在这里先插一下

如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说



回到正题，看一下谱子






在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）



完了我觉得我解释不清楚了


反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。




在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……

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