浅谈声音制作中的信号处理问题：均衡器的使用

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浅谈声音制作中的信号处理问题：均衡器的使用

在声音制作中的信号处理，应用最广泛和最频繁的要数均衡处理。在对语言、音乐和音响效果进行录音、扩声等前期及同期和后期声音制作中，几乎都离不开均衡处理。均衡处理也是一种艺术创作的过程。音频专家朱慰中先生通过多年音频工作的实践，在均衡处理方面积累了丰富的经验，以下是他所编译的有关均衡处理的文章，对于年青的声音制作人员来说，无疑是一种有益的借鉴。

如何使用均衡：尽管均衡器有多种多样，既有分列式单机形式，也有附装在调音台内，但它们的使用原理都是一样的。如果调音台有高低音调节，其频率便是预置好的，通常为100Hz～10kHz。将EQ旋钮调节到0位置时，均衡不起作用，称为平直设置；将旋钮顺时针方向旋动时为提升，反时针方向旋动时为衰减。如果调音台上设有可变频率的EQ钮，则其中一个旋钮用于调节频率范围，另一个用来调节提升或衰减量。

附表列出了乐器和人声的基波与谐和波频率范围。谐和波只是给出大概的频率范围。对于每一种乐器，只要提升基波低端频率处的均衡，即可增强温暖感和丰满度。如果其声音太浓重或沉闷，则应降低基波的均衡量。提升谐波段的均衡可增强现场感和提高清晰度；如果声音太刺耳或者出现吱吱声，则应降低谐波的均衡量。

以下是对某些乐器进行频率均衡的建议。如果想要得到下述效果，则可提升。否则可衰减。

低音提琴：丰满与深沉在60Hz；在600Hz为隆隆声；现场感在2.5kHz；琴弦的噪声在3kHz和以上。

电吉它：拨击声在60Hz；丰满度在100Hz：噗噗声在500Hz；现场感或力度在2～3kHz；吱吱声或刺耳声在6kHz。

鼓类：丰满度在100Hz；在205～600Hz鼓声模糊不精；琐碎无用的声音在1～3kHz；打击声在5kHz；吱吱声及松脆的声音在10kHz。

低音鼓：丰满度和力度低于60Hz；薄脆的声音在300～800Hz(如果将400～600Hz衰减，则音质会改善)；喀喇声或打击声在2～6kHz。

萨克斯管：柔和度在500Hz；刺耳声在3kHz；乐器键噪声在10kHz以上。

原声吉它：丰满度或拨击声在80Hz；现场感在5kHz；弹拨(匹克)噪声在10kHz以上。

人声：男声丰满度在100～150Hz；女声丰满度在200～250Hz；轰鸣声或鼻音在500Hz～1kHz；现场感在5kHz；齿擦音(发咝声)在6kHz以上。

例如，对于一条人声声轨，如果感觉声音太满或有隆隆声，则可将该声轨的低频均衡旋钮(如在100Hz处)衰减，直至声音达到原声为止。当调节均衡至大概的频率范围时，不要停顿，它将继续变化；然后运用满提升或满衰减使用权，其效果很容易被听见；最后微调其频率和提升或衰减量，直至达到最令人满意的声效为止。

如果乐器声出现嗡声、闷声或刺耳声，而自己又不知从什么频率处调节均衡时，则可以用一台频率可选的均衡器，先将提升量加大；然后逐个选取频率段，直至其音色和出现问题的音色相吻合为止；最后将这一频率段衰减至使声音恢复正常为止。例如，给钢琴拾音时，由于话筒离钢琴盖板太近会引起沉闷的染色效果(可能是300Hz附近的输出太高)，因而可用低频均衡将其提升，变化其中心频率，直至沉闷声变得更显著时为止；然后再将此频率段的均衡加以衰减，直至钢琴声恢复正常时为止。

一般来说，要避免过量的提升，因为它有可能导致信号失真。此时可以用衰减低频来代替提升高频的方法。

何时使用均衡：在使用均衡之前，应首先换话筒或话筒的摆放位置，以获得所期望的声音效果。这样能取得比用均衡更自然的效果。有些人甚至避免使用均衡，他们抱怨由于使用均衡而产生过度的相移或响铃般效应，结果使得声音不自然。有鉴于此，他们常用高质量话筒并仔细地摆放，在不用均衡的情况下取得自然的声平衡。假如在录音或混录时仍需要均衡，该如何做呢？如果要将多件乐器混录到一条声轨上，在缩混时就不能独立地对这一声轨进行均衡，除非它们的频率分布区域相差很远。

例如，一条已录音的声轨包含领奏吉它和人声，如果给吉它加入中频提升，那么人声的中频段也会提升。唯一的解决方法是，在拾取吉它声的时候只对它进行均衡。如果每件乐器都安排有各自的声轨，常用的方法是正常录音(不用均衡)，然后在缩混时加以均衡。有时一些乐器需要大量的均衡才能使声音变好。在这种情况下，可以在录音时加入均衡，并且要以乐师在重放时审听到声音变好为准。当通过监听调音台重放多轨录音时，这些多轨声音不一定正确，除非它们早先被均衡过。(这里假定监听调音台没有均衡过)。在录音间，而不是在缩混时，用均衡的方法衰减低频或提升高频，将会得到较高的信噪比。而在缩混期间用衰减高频的方法来降低磁带咝声。

均衡可应用于以下方面：

改善音质：这是均衡的主要用途，它可使乐器的音质更好听。例如，可用高频衰减的方法来降低歌手的咝音，或者对直接录入的电吉它声进行消除镶边声的处理。提升100Hz可使鼓声更丰满，或者对低音吉它声在250Hz附近衰减时变得更清晰。衰减100Hz有助于削弱因众多和声汇集而引起的低音增强感。每支话筒的频响和摆放位置也会对音质有影响。

创造一种音响效果-过度的均衡会降低保真度，但是却能得到一种有趣的声音效果。对人声在低频和高频区域进行急剧的衰减，可以得到类似于电话的声音。用1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。

降低噪声和声染色-可以降低低频噪声，诸如低音的声染色、空调的隆隆声、话筒座的咚咚声等。只要对所录乐器的频率范围的低端进行衰减即可。例如，小提琴的最低频率为200Hz，可把均衡器频率范围调节到40～60Hz处加以衰减。因为这种衰减是在小提琴发声的低端频率之下，所以不会改变小提琴的音质。同样，低音鼓在9kHz以上只有微弱甚至没有输出，所以可以滤去以降低钹声的窜入。如果在缩混时进行滤波均衡处理，也能起到降低磁带咝声的作用。滤去大多数乐器在100Hz以下的频率，能降低空调的隆隆声和气流噗声。也可以对听(观)众区话筒的低端频率进行衰减，以防止低音部分含混不清。本主题由 酷音悦 于 6 21:44 移动

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