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“形似音”在唱腔當中如何使用





在把“形似音”用作唱腔當中音與音之間的“過渡音”，也就是“轉折音”時，要靈活掌握，不要死搬硬套，千篇一律， 要跟椐你所演唱字頭的音量相對稱，有時可以打


點，有時可以小點，還有時很小，必要時可以把它唱的“若有若無，似是非是”的樣子。一句話， 就是要根據唱腔的感情變化靈活運用，不要把它看成是僵死的東西。中


國以前的一些藝術家當中，就有人把“形似音”運用得不好， 造成怪腔怪調，有的後來人還把他說成是一派，這真是天大的笑話。您如果願意學，認為他好聽這也無礙大


局，但必須指出這是錯誤的東西， 和流派不能相提並論。不管是哪個流派，沒有一家是以怪腔怪調起家的，當然這些流派各家都有自己的特點， 但他們共同的特點是兩個


字“悅耳”。當今通俗歌曲中個別的搖滾歌手的音色，不就是當年威震上海的藝術大師--周信芳的再現嗎，周信芳和所有老生的味道都不一樣，但他確實非常好聽。所以


說，音色不能單調，這就和樹林中的鳥一樣，不能都一樣，也不可能都一樣，這才是大自然。雖然周信芳和別人不一樣，但他在唱腔中的“形似音”和“靠音字”的用法，


卻和別的老生名家一樣，他把“形似音”，“靠音字”運用的相當好，只有自己音色和別人不一樣，這就形成了--麒派藝術。



“形似音”與字的歸音是相互制約的



在唱字的拖長音時，必須使用“形似音”，它能制約字的歸音無法扣死，保證字的歸音能強，能弱，運用自如。它可以使演員的境界水平得到充分的發揮，“形似音”在漢



字當中也是一個字，如果在唱詞當中出現“形似音”的字時， 那它的“形似音”就是本字的歸音，就是“閉聲字”。因為，它能使“開聲字”不至於跑掉，起著扣著“開


聲字”的作用。因為“形似音”都是“開聲字”，而本字歸音是 “閉聲字”，“形似音”是“開聲字”，喉部處於開聲狀態是鬆弛的，字音易跑，本字歸音喉部處於“關


閉式”容易扣死，所以在演唱時，它們之間是相互制約的，誰也離不開誰。無論中國的戲曲，歌曲，還是外國歌曲，誰也離不開“靠音字”和“形似音”， 如果你把“形

似音”真正搞通，就是不懂外語，你也能清楚的辨別出演唱者的聲音是否通，不管哪個國家的戲曲或歌曲，都是以聲音為主的，他們發出來的聲音按中國的十三道轍來套

用，完全可以把他們的聲音按十三道轍清楚，準確的歸類，那他的聲音好壞也就明顯可見了 （這僅指“形似音”而言）。 “形似音”是漢字歸音的“靠音字”與十三道

轍是緊密聯繫的，“靠音字”和“形似音”是沒有國界的， 雖然國際上語言文字各異，但就發出來的音韻世界上全是一樣的，哪國沒有阿音，依音等等。



“靠音字”和“形似音”是任何一位好的演唱家必須具備的，越是在演唱上達到高峰者，證明他們已經運用了“靠音字”和“形似音”但他們不一定清楚是怎麽回事罷了。


因為他們並沒有上升到理性認識，“靠音字”和“形似音”這兩點來講， “形似音”比“靠音字”就更難於發現，有的“靠音字”在演唱當中，可以著實的唱出來；有



的是似是非是的唱出來，在聽覺上可以發現較快。而“形似音”就不一樣了，它是漢字歸音字的“開聲字”不能著實的唱出來，一般演唱者是難於發現的，這就是演唱者之

迷。有的演唱者雖已到達高峰，但後來一下子又不行了的原因所在。因為他們沒有上升到理性認識，當成宗旨，所以後來導致急劇滑坡無有“回天之力”， “靠音字”和


“形似音”在演唱當中貫穿整個唱腔當中，沒有它你的嗓子條件再好，境界再高，也無法使你的嗓音得到充分的發揮， 一輩子也登不上高峰；就是登上高峰者，也有掉下



來的，再也爬不起來。“形似音”是根據中國古音韻十三道轍來定的，十三道轍基本把所有的字分成十三大類，而個別的轍口裏又有小的出入，同屬一個轍口，歸音就有四



種之多。所以“形似音”也要跟著變化，使用一種“形似音”是萬萬不行的，需要靈活運用。


在十三轍的範圍裏，絕大部分的轍口，也就是歸音，都能用漢字來標出它的“形似音”是什麽字。 但也有的轍口歸音的“形似音”用漢字無法標出來，因為在漢字裏沒有

這種字，只能講，不能寫。中國近代音韻家--趙元任就曾經說過： “反切語”，是說的不是寫的，有了附加音的規則，無論遇到要說的字，他的反切就脫口而出。跟韻書

反切取易認字，注難認字的用意迥然不同。因此， 雖然文字的反切都是有字的，而“反切語”的“反切字”往往就碰到沒有字的“反切音”。

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