关于混合混响的6个常见问题

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关于混合混响的6个常见问题




1）一些参考指南建议在所有轨道上使用相同的混响和类型，以避免每个轨道的声音被记录在不同的地方; 另一方面，另一个指南建议使用不同的混响和类型以获得最佳声音，然后从那里开始混音。哪个是对的？



艺术的美妙之处在于我们可以选择我们想要画出画布的颜色。不要考虑“正确”的方式或“错误的”做事方式，让我们考虑一下我们的选择产生的效果。因此，如果我们将所有内容发送到同一个混响，那该怎么办？它将所有东西放在同一个空间中，并在每个轨道上赋予一点相同的颜色。

对于某些类型的录音，这是理想的。如果我像Lumineers唱片一样混合想要在房间里凝聚“一起”的氛围，即使我的吉他弹簧混响和我的人声上有一个短板，我仍然可以把所有东西送到一个房间混响同样。但是，如果我正在做一些重度合成驱动的事情，我不一定需要听起来像是生活在同一个空间里。我可以使用补充源的混响，而不用太担心它是否真实或凝胶化。

我有一个小技巧。如果我在Pop唱片上使用许多不同的混响，我将独奏混响返回并用一点EQ对它们进行轮廓化，这样它们就会混合在一起而不是互相翻转。通过这种方式，我可以在不挤占记录的情况下进行大量的混响。





2）您将预延迟（在A.2，第1部分 - 混响参数中）定义为早期反射和后期反射之间的时间延迟。但是，如果我下载我的混响插件的手册，它说预延迟是在任何混响处理之前，如果我在线搜索预延迟的定义，我只发现了这种定义：预延迟是在反射和尾部之前，它是干源和其他任何东西之间的初始时间延迟。所以我有点困惑 🙂


我们可以自己解决这个问题。让我们把你的混响和信号设置为100％湿 - 所以我们没有直接的声音。我们可以在一个小鼓上打击这个，所以我们非常清楚地听到结果。现在，让我们将预延迟提高到200 ms这样的高值。播放声音时我们听到了什么？我们听到一个漫反射，过滤版的小军鼓（早期反射），然后片刻之后我们听到一个混响尾音（后期反射）。这表明预延迟是早期和晚期反射之间的时间。


在你的手册中，它可能有点令人困惑，因为有时“混响”这个词仅指晚期反射 - 这是不幸的。至于你在网上找到什么......好吧，有很好的信息来源和不太好的信息来源，这是一个需要澄清的话题。🙂


3）你最常用的人声混响类型是什么？板，房间，弹簧？你有没有在主唱上使用多个混响？



上述所有的。它更多的是我想要从人声中获得的东西。如果我想要一些真正罂粟和前进的东西 - 我喜欢盘子，所以我经常使用它。如果我想要更自然的东西，我会根据记录的背景使用房间或大厅。如果我想要一些东西，我会去一个春天。


我通常将我的声乐动词配对延迟，这样我就可以获得很多氛围而不会淹没唱片。延迟也会为混响发送提供信号，因此声音延迟与人声本身有相同的混响。

我不经常在主唱上复合多个混响。有时我可能会将两个混合在一起，因为我可以获得更直接的混响声音，然后快速逐渐变细，两个混响之间的合唱效果听起来不错。而且通常我会在经文中从更紧凑的混响切换到更长和更长的混响。但总的来说，我喜欢一个非常稳固的混响和延迟。






4）你有没有用EQ或Stereo Widener跟随你的混响？你经常添加谐波饱和度或其他效果吗？或者它是你很少诉诸的东西？


立体声扩音器对于声乐动词非常有用。我不是倍增器的粉丝，但我喜欢在立体声场上延伸的人声。传播混响对我来说感觉更好。如果混响导致频率过高，我会使用均衡器。通常情况下，如果有任何高通，但有时一个很棒的混响可能会捕捉到某种音调或共鸣并使其过多。我对混响返回进行了大量处理，包括谐波饱和度 - 尽管这种情况很少见。然后我今天早些时候做了，所以......



5）你最近干了什么记录？我的意思是，就像保持声音非常前置，背后没有，或几乎没有空间？


不......我的客户现在主要在城市，流行和雷鬼的世界。他们不做干。这是一种耻辱，因为我认为干燥有时候会比超级更有情感。但是我为一首歌设计混响有很多乐趣，所以我不会生气。


6）你有一个最喜欢的混响插件吗？



我使用了许多不同的混响插件。我将Lexicon PCM系列用于我想要突出的彩色混响，Fabfilter Pro-R用于更开放/透明的混响声音，D-Verb用于提供类似的混响声音，以及Slate Digital混响我是否可以使用我正在寻找一种我没有作为硬件（或者恰好已经在使用中）的特定混响的仿真。

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