帮你读家谱——配器趣味知识（二）

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⑴吹奏大族中的木管分族


自从你拥有了《audio app》软件，你就成了拥有128种（0—127）普通乐器和47种（35—81）打击乐器的乐团团长、总策划和总指挥，或者说，你已经是一个大家族的家长了！可是，作为一家之长，你了解自己的家谱吗？你知道大家庭六大门户（吹奏族、键盘族、拉弦族、弹拨族、打击族和电声族）里都有哪些成员吗？你对你所有成员的品性和脾气又了解多少呢？你知道该如何恰当地调遣他们，积极发挥他们各自的特长吗？


一对恋人


先说说“吹奏族”吧。吹奏族的地位独特，一般都排在管弦乐总谱的最上面，由木管和铜管共同组成。木管分族里最吸引你眼球的，是一位长得挺拨亮泽的小伙子，他叫长笛。他性格爽朗，唱低音时音色柔和，唱高音时清澈、甜美，最适宜唱那种悠扬清亮的旋律，在合奏中经常处于“领衔主唱”的地位。那位害羞的姑娘叫双簧管，她性格特温柔，唱低音时音色丰满、还稍微有点伤风时的鼻音，而在唱中音和高音时则相当迷人，简直要把你的心都唱化，所以凡优美、委婉、伤感的旋律都离不了她。她和长笛仿佛是一对恋人，他俩的旋律时常成双捉对地飘扬在整个乐队的上空，或相互倾诉，或你唱我随，琴瑟齐鸣，推动叙事性的旋律柔性渐进。

下面是我用04版制作的《数九寒天下大雪》，这是歌剧《刘胡兰》里女主角刘胡兰的唱段，目的就想请你来听听其中长笛和双簧管的不俗表现：###⑴吹奏大族中的木管分族（续）
爷爷和孙子


木管分族里有一对分外引人注目的爷爷和孙子。“爷爷”，是木管分族中的男低音，名叫大管，在我们的《大师》软件中又叫巴松。他唱低音时浑厚、饱满、有力，中音温和、甜美，高音则富于戏剧特色，所以又有人戏称他是管弦乐队里可爱的“小丑”。别看他老态龙钟，其实他的灵敏和技巧一点也不亚于其他木管，要比起超八度的大跳、单吐、双吐等效果来，别人甚至还都不如他哩！“孙子”呢，就是整个乐队里模样最为短小精悍的短笛了！别看他个子小，但是他的嗓音却不示弱，既明亮又富有穿透力和号召力，若在进行曲中加进了他，前进着的队伍则好象一下子就显得精神了许多、犀利了许多，给人一种勇往直前、势不可挡的感觉。他的低音和极高音叫人不敢恭维，因为低音发音极弱，极高音则尖锐剌耳——人家毕竟年龄尚小、底气不足啊。


哎，这一对爷爷和孙子在一起时，一个是活泼有余，一个是幽默诙谐，他们合作的效果将会怎样呢？下面就请听听我改编的小品：《爷爷和孙子》。


###⑴吹奏大族中的木管分族（续完）


兄弟情深，珠联璧合


——你知道这首感人肺腑的《梁祝》是由谁演奏的吗？他们是单簧管和英国管。单簧管长得一身黝黑，所以又称黑管，他是木管分族中最富有表情的乐器。他低音区里发音低沉、浓郁；高音区发音纯净、明亮、富丽而圆润，中音区虽然音色柔弱、无明显个性，但却能与众多乐器的音色相融合。本曲出于情绪需要，发挥了他在中高音区的柔和特性。在许多音乐作品中，每当乐曲处于极度幽静缠绵的时刻，我们最想听到的，就是单簧管以ppp的音量奏出的最能渗透入心的舒缓而扣人心弦的旋律！英国管也叫中音双簧管，他的音色比双簧管低沉、含蓄，鼻音较重，缺少双簧管欢愉、甜美的人格化特色，却有田园、梦幻、回忆的色彩，其中低音区的发音宽厚，而高音区最好不要强他所难。



萨克斯管系列（含高、中、次中、低音四种）是木管队伍中的“另类”。由于其发音独特，音色较为扁、哑，音头略带破裂音，音量又不易随意控制，因此，除高音管与乐队的融入性稍强、较易“合作”之外，其他三种一般只宜独奏，不宜与其他乐器同奏旋律。但在旋律发展到某种场合、某种气氛，需要有一种乐器来姿意张扬略带轻松、夸张的个性时，萨克斯管绝对可成为你的首选。



好了，今天的木管分族家谱，就暂时给你介绍到这里，下次就该说吹奏族里的铜管分族了！请问：这一讲的“读家谱”，对你配器有帮助吗？###祝贺第二讲闪亮登场[em24]!!!
这一讲聚可读性,欣赏性,趣味性于一身.
木管和铜管恋人情节......
爷爷(巴松)和孙子(短笛)同台亮相......

兄弟(单簧管,英国管)情深，珠联璧合.......
精彩极了[em23][em23][em23]

爷爷和孙子好象是三部分,一,孙子活泼可爱闪亮登场,二,爷爷老态龙钟努力追赶,三,表现爷孙亲密无间.
一个字 " 棒"!!!!!!!!![em24][em23][em24][em23]###每个乐友是否可以根据自己读后谈一下感想!###真是费心了 文中的比喻都很恰当 很利于初学者理解和接受 支持 送上鲜花一朵 笑纳 呵呵·##·！！！(:###本人才疏学浅、水平有限，加之手头资料缺乏，取材未免捉襟见肘，只是仗着月高天黑、胆大瞎闯而已，让您见笑，不好意思。见诸位如此宽容包涵、不计瑕疵，在下只得拱手抱拳——这厢有礼了。
古人批评的“班门弄斧”、“关公面前舞大刀”、“猴子不知脸瘦”，说的就是在下。论坛上高手云集、强人林立，知识渊博者比比皆是，相比之下本人只能算是个抛砖引玉。为了共同提高，繁荣音乐事业，还望诸位高手，尤其是zwgjjyy、kontakt、iZotope、昊坤、云龙、中国海等几位老师在今后的讲座内容上来一个“貂尾续狗”（决不是“狗尾续貂”！），将和声、调式、节奏等各文写得更好。###谈谈音域、音区和音色hotwish的意见很好。这里附带介绍一下几种木管乐器的音域、音区和音色：


###运用《大师》软件配器，和为真实乐队配器的不同
运用《audio app》软件配器，和我们为真实的乐队配器，主要有两大不同。一、方便的一面。真实的乐手演奏真实的乐器，要受乐手和乐器自身条件的限制，因而乐器的发挥效果是有限的；但在《大师》软件里写配器，许多演奏方面的难点均被电脑高科技化为举手之劳。如人在吹奏管乐时的气息有限，一口气连续吹奏的时间总不会太长，有时甚至需要运用一些“高难度”的演奏方法，如木管演奏时对极长乐句的“循环呼吸”演奏法等，一般人极难掌握，但在软件里却可以无限制地延长“吹奏”效果。就乐器而言，由于其本身在制造上存在的局限性，如短笛身材短小，共鸣差，它在低音区就难以吹出什么音量来，因此它的音域较窄；但在软件中，你却可以无限制地扩展它的低音音域，甚至可以用扩展后的“超低音”去演奏真实乐器所无法想象的旋律与效果。——当然，我这里说的“无限制”是从理论上说，准确地讲，应该是软件的制作能力（能高到多少个八度、能低到多少个八度）有多强，电脑配器的音域就会有多宽。二、受限的一面。电脑再“聪明”，也无法与人对抗。人在吹奏管乐时，指法、口型、气息、舌头甚至鼻腔的运用，都可影响演奏的效果，也都可在抒发感情上施展本领；但电脑配器却无法控制口型，无法调节气息，因此也出不来泛音、阻塞音、闭塞音等人为变化的音色来。——因为目前只讲到吹奏乐器，因此这里仅举了管乐的例子，实际上，以上两大问题在所有的乐器及配器中均程度不同地存在。


下面是用软件对短笛音域的“扩展”尝试。第一句是上表介绍的短笛音域，第二句是表中所说的最佳音域范围，第三句是我对短笛“超低音”音域的扩展，第四句是运用短笛“超低音”演奏的《祝酒歌》乐句。










###讲解生动有趣，只是我对五线谱不太熟，

看时还得翻书数格子，不过也好正好学习一下五线谱。

请教一个很基础的问题：平常所说的c调对应的是大字组、小字组还是小字一组 ？
high c指的是多高的音高？






###海河东朋友：



C调，说的是音调问题；而大字组、小字组，说的是音高问题。当然，大字、小字的分组是与C调的音阶相对应的。从五线谱上看，下加第一线上的音符，也即C调的中音1，是小字组和小字一组的分界线。从这个音开始往上，就是小字一组了；再往上，小字二组；再就是三组、四组；从这个音往下，是小字组、大字组、再顺次是大字一组、大字二组、三组………。“小”的序号越多，音就越高；“大”的序号越多，音就越低。

在钢琴上从左往右的顺序是：

大字二组——大字一组——大字组——小字组——小字一组——小字二组——小字三组——小字四组



你说的high c，是专业男高音歌手应达到的音高，也即小字三组的C调1（1的上面加两个点）。















###讲得这么清楚详细,谢版主!


您讲到“C调，说的是音调问题”，那调是怎么定的？
是不是根据音所发出的频率的高低来定的？

可不可以这样理解：比如C调，是以小字一组的c音做为

该调的中音1，d调，则是以小字一组的d音做为该调的中音1?

###海河东朋友：

首先对你热爱音乐的精神表示敬佩——你的帖子居然是凌晨一点发出的！还望注意身体啊。
是的，你理解的两点都对。这里我想顺便说一点“音名”和“唱名”的区分。音名（C、D、E、F、），是根据声音发出的振动频率而定的。物体的振动频率不同，发出的声音就不同，耗子叫与老牛叫，除了音量和音色的不同外，主要就是频率的高低相差悬殊。当振动频率相同时，音高就相同。所以每一音名的音高是固定不变的。而唱名（do、re、mi、fa……）呢，就经常要变的了，在D调里唱1（do）的那个音，到了C调中就要唱2（re）了。就好象你在高地上和平地上分别盖了栋房子，高地上那栋房子的一层楼，也许和平地上那栋房子的二层楼一般高。这里的客观标准，就是“海拨”，也即以海平面为统一的测量依据。由统一方法测出的声音频率、定下的音名，就相当于“海拨”。而“一层楼”、“二层楼”的叫法，是缺乏统一海拨标准的，它就相当于音乐中的唱名，到什么楼叫什么名，正如俗话所说：到什么山唱什么歌！###用软件配器，也得尽量向乐队实际演奏效果靠拢



海河东朋友：还是不要客气，不存在道谦的问题。


我在上面的帖子中特地讲到了用软件配器与为乐队实际配器的不同，讲到了电脑软件对乐器原有音域的突破。但是，我想必须补充一下的意思是：这种突破要慎重，不宜乱用。音乐的美，是建立在各种乐器在各自规定音域内的正确发挥的基础上的，一旦突破了规定的音域，乐器的音色就会发生变异，乐器间的组合就会不再和谐。除非你想借用某种乐器在规定音域外的特殊音效来开辟新的用途，如将短笛的超低音另当作低音声部的木管乐器来用时，这种突破才有意义。所以说，[B]用软件配器，也得尽量向乐队实际演奏效果靠拢，[/B]并不是可以随心所欲、想怎么配就怎么配的，如果全凭主观臆想来配器，效果肯定不好。###因为对你的曲子还不熟悉，一下子没找到感觉，也没理清情绪的变化发展过程和曲子的高潮部分，对其节奏及其变化也没完全把握，所以我的配器意见还请稍等。另：好象还应增加前奏和间奏？


关于文件前的小叉，明天可问一下管理员。估计是你的文件不是《大师》软件文件的原因。但这并不影响打开文件。###caitirun老师，我会耐心地等待。哇，一不小心就说出了一个歌名！

昨天发的是转换成pdf后的文件，可能如您所说小叉是文件格式的问题，不过能打开文件就没关系啦。今天重发一下是《大师》软件文件，加上了小节序号。我简单地介绍一下曲子的意思：
前15小节：一个女孩子在刚过去的年代里错过了一份爱；
16－28小节：反思双方由于拖拉、没有勇气将缘分错过；
28－60小节：高潮部分，期待对方表白、期待俩个人能将这份爱情继续下去，不要让青春付于流水；
60－76小节：间奏部分；
76－108小节：重复高潮部分。
曲子中有间奏部分，但在我发的文件里她藏起来啦：一种乐器一气儿下来就不好听出来啦！前奏我一直没有感觉没有写出来，我想如配器时就不要前奏了，就如同玛瑞亚凯丽的《Music Box》那样没有前奏，不知caitirun老师觉得行不行？












###数九寒天下大雪

先说说手风琴吧。。发现原来手风琴要制造这种气氛的时候。。是在弱拍演奏。。并且。。看老师的和弦是选用密集类型的比较多的。。

在开始的四个小节。。是小号。长笛。提琴。三种乐器演奏同一个曲子。在相同的音域内。。做八度的重叠。。
不知道这样的用意是什么。

bass是大范围地使用八分音符加八分休止。这样带出来的效果是一种跳跃的感觉。。没有拖泥带水。这些就是我要学习的。



有点点不懂的是。。中提琴的演奏也是像手风琴一样的吗、？

小的不才。。向老师请教。。。

不是找碴。。###听完了。。孙子跟爷爷的MIDI。。

发现真的很有魅力。。。

第一个乐句用bass在用分解和弦。。然后有一个吉他轨在用和弦的3音和5音叠加的大小三度，六度，四度做节奏。。这个是短笛在做solo。。第二乐句是巴松在做solo。。省去了吉他轨的伴奏。。


在最后的一个乐句里边是它们的合奏。。巴松跟短笛都有留出空隙让对方凸显。。。这里的处理应该就是我要学习的地方了。。

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