扩展压缩：3种改进动态范围的技术

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当许多工程师说'压缩'时，他们的意思是”向下压缩。“换句话说，将信号电平降低到你在压缩机上设置的阈值之上，使声音越大越好。但是，我们经常忘记向上压缩，其中更安静的声音被提升到阈值点; 这种技术在某些情况下可以非常方便地获得更透明的效果（如果您手头没有向上压缩器，它也可以通过并行压缩来近似）。


同样，向上和向下变化的扩展可以极大地帮助你的组合。如果我发出沉闷的小军鼓声，我可能无法达到静态均衡器，但需要向上扩展。这样一来，鼓手打得越厉害，我就能带出更多的攻击，啪啪声和其他好东西，只留下令人讨厌的共鸣，为幽灵笔记和柔和的笔触。


让我们来看看混合和生产中经常被忽视的其他三个动态过程，以及如何使用它们的提示。


1.向上压缩

为了快速回顾一下，在我们通常称之为“压缩”的情况下，当信号超过拨入阈值时，信号会降低。更准确地说，这被称为“向下压缩”。

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然而，向上压缩从频谱的另一端起作用：当一个安静的信号低于预定的阈值时，它就会升高到水平。

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如果你有扩展的工作知识（稍后介绍，请不要担心），你可能会因为挠头而被原谅。当然这必须是扩张，对吧？毕竟，你正在推动一个信号，而不是把它拉下来。


至此，我要回答你必须考虑整个信号的控制环境：在向上压缩时，材料的整体动态范围仍然在减小，而不是扩大。差别就在于此。是的，较低的水平现在更响亮，但更高的水平保持不变，净效应？动态范围已经被压缩 - 就像常规的旧压缩一样。


我喜欢在任何不太宽敞的基于房间的轨道上使用向上压缩机。让我们来看一个鼓组的房间话筒：在录音棚里，也许鼓室很小，导致一个封闭的声音。在这种情况下使用向上压缩器可以让您突出氛围 - 瞬态之间的空间 - 并在您的轨道中获得更宽敞的感觉。

您可能会说，为什么不使用瞬态整形器呢？你肯定可以 - 但它们通常不是很透明; 他们经常会增加失真。有时我喜欢这种扭曲。但有时它是不必要的，那就是向上压缩机是你的朋友。

当会话中没有实际使用房间话筒时，您还可以使用向上压缩器来创建室内麦克风声音。事实上，最近我在一个混音上做了这个，把一个备用的汤姆麦克风变成了氛围。


让我解释一下：我正在为独立乐队Leland Sundries混音现场音乐，我想要比录音中提供的更多的房间音调。我不喜欢人工混响给我的东西，因为这是一个严格的混合场景。对我来说幸运的是，这首曲子上的琴架从未在歌曲中播放 - 甚至没有播放过！相反，麦克风拾起了整个套件的奇怪平衡图片：踢，小军鼓，帽子，钹和地板汤姆都以极佳的比例出现。


但它没有宽敞的声音。使用向下的压缩机来压制轨道是行不通的，因为那会强调瞬态，我正在寻找瞬态之间的空间。通过一个向上的压缩器，我能够带出踢腿和圈套的环，打开镲片的砰砰声，并强调其他基于房间的混响。

如果您想亲自尝试一下，可以使用许多流行的软件压缩器。当您使用负比率时，Neutron 2中的压缩器可以切换到向上模式。



其他插件制造商也提供以向上方式工作的压缩机; 如果你在压缩器中看到一个范围值，并且范围控制可以在零点附近的正方向和负方向上定向，那么处理器可以在压缩时提供这种变体。

在进行实验时，只需确保对阈值，攻击和释放参数进行过分关注，并确保使用非常低的比率（否则很难控制）。要成功实现向上压缩需要严格的触摸，因为瞬态对此过程的反应方式有点违反直觉 - 即，您可能想要比您想象的更快的攻击，并且释放的行为也会有所不同。当使用向上压缩时，我倾向于使用快速攻击值和快速到中速快速释放设置。


在鼓室麦克风场景中，多频带向上压缩也可以成为你的朋友，让你避免过多地影响cy钹，并让你深入了解陷阱和鼓励。你的里程可能会有所不同 - 事实上，你可能会发现你自己的武器库没有向上压缩......

...或者你会想，如果你没有阅读本教程！


事实证明，您可以使用并行压缩来逼近向上压缩可以提供给您的大部分内容。它的工作原理如下：


将仪器或立体声总线发送到辅助轨道上的压缩器。将阈值设置得非常低，这样压缩机就可以持续工作，从而减少软通道和大声通道的增益。与你如何在轨道上使用压缩器相反，你会使用非常快的攻击时间，而且，如果你像我一样 - 通常更喜欢用于音乐泵的更快版本 - 你可能想要使用比你通常会用; 这里的关键是取消释放设置，这样它们就不会引入失真。

这些设置，单独试听，可能听起来不是很有音乐感，但是当你将平行压缩与未受影响的信号混合在一起时，你会开始感觉它是如何工作的：因为压缩机在大声时刻被踢到高速档，你当音乐真的很热时，它不会真正注意到平行轨道; 然而，当音乐在水平面上下降时，平行轨道将更加可听，并且增强了材料的整体水平。结果？较低的水平已经提升，几乎就像它们处于向上压缩状态一样。


2.向上扩张

向上扩展类似于关键方式的常规旧压缩：当它超过阈值时，它会影响更响亮的信号。然而，扩展器不是压低信号，而是将声音推向水平。这是流程获得名称的地方 - 它扩展了信号的整体动态范围。

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确切地说，通过比率确定了多少。正如您所知，压缩比率以大于1的整数表示（即2：1）。但是，在扩张中，比率的顶部通常表示为一小部分。因此，如果你的压缩机可以给你0.5：1的比例，那么它很可能在那时扩展。



我们可以更深入地研究为什么会这样，但让我们更好地介绍最佳用例。向上扩张的一个很好的候选者将是一个严重压缩的圈套轨道，似乎没有生命 - 你从低劣的录音会话收到的东西。使用向上扩展器，您可以在某种程度上重新创造一个陷阱向您跳出的感觉。




诀窍是将陷阱限制在一个时刻，当一个圈套的砰砰声比周围的声音信息（其余的鼓泄漏，换句话说）更响亮。当你发现这个最佳位置时，攻击，释放和比例设置将帮助你塑造和提升最初的攻击力。较短的攻击时间将更快地获得命中，更快的释放时间将使其更快地恢复到其原始音量。相反，当然是对的。在较差记录期间被压扁的电贝司也可以受益于以这种方式使用的扩展。



人们还可以使用扩展的攻击和释放参数来捕获信号的意外部分并提升它们，从而为审美目的创造不自然/不合适的效果。想象一下，如果一个戏剧性的汤姆命中在水平上升而不是在汤姆的砰砰声中，而是由此产生的铃声。那会很奇怪......但它可能很棒！你可以通过较慢的攻击来实现这种效果，因为扩展器仍然会对初始瞬态作出反应。它的反应会比您预期的要晚得多。这种诡计可能适用于Deerhoof产生的实验性岩石。





同样值得注意的是，向上扩展器可以创造性地用于采样材料，以增加之前根本不存在的反弹。您需要做的就是在该样本中找到一个元素，将该阈值围绕该元素居中，并调整其他参数以将其输出。



就个人而言，我经常在多频段使用向上扩展。通过向上扩展器环绕到100-220 Hz范围内，可以轻松地在硬击中将小鼓的主体带出。你也可以使用这种技术来发出一把薄吉他的温暖，因为太多的挑选攻击，特别是如果你将扩展器侧链到吉他最脆弱的频率。这样，当过度的拣选噪音进入时，攻击几乎在同一时间带来了愉快的中音。




实施的可能性很多。请注意，扩展通常与传统压缩相反。例如，如果您使用补偿增益来提高压缩乐器的音量，您可能需要衰减扩展声音的音量，因此它不会增加增益。只需确保在信号链之前创建净空，以避免削波。



向下扩张

向下扩展（通常称为“扩展”）类似于其向上扩展，但有一个基本区别：当信号下降到设定阈值以下时，向下扩展器将其向下拉到噪声基底。你可能经常使用向下扩展，虽然你可能不知道它 - 这是为传统噪声门提供动力的过程。

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然而，向下扩张可以用于远远超过门控。您可以使用向下扩展作为更微妙，更透明的瞬态整形器，而不是直接杀死无关的声音。这与向上压缩不同，向上压缩也可以像瞬态整形器一样使用。只需按照这种方式考虑：向上压缩器类似于在瞬态整形器上推动维持参数，而向下扩展器与拉低维持参数没有什么不同。

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###在鼓样品上，这可以特别方便。假设你有一个令人敬畏的感觉循环，但是你想要强调其瞬态并淡化氛围。您可以使用向下扩展来塑造氛围的衰减，从而强调减法过程中的瞬态。与使用瞬态整形插件或传统的噪声门相比，这听起来可以听起来更失真，以达到相同的效果。如果你使用快速释放时间（这可能很有趣），它也可能听起来非常扭曲。




向下扩展，如其向上变体，也适用于多频段设置。如果你的小鼓上有踢腿或高帽泄漏，多频带向下扩展可以帮助它从混音中解脱出来。只需将处理器放在最低频率上，或者放在帽子的最高频率上。它不会完全缓解这个问题，但你能够驯服它。你也可以在808s上使用扩展器来快速避开其他低音信息。这在嘻哈音乐中很有用。



这是另一个多频段技巧：你可以像动态均衡器一样使用多波段向下扩展器，当然，由于操作的根本区别，它会违反直觉。动态均衡器在击打时会衰减频率，而多波段向下扩展器会在它们明显更安静时削减频率。


我们为什么要使用这种技术？假设你有一辆公共汽车，里面装着一大堆吉他。在200-400赫兹的区域内，它们听起来很棒，但只有当这首歌开始全力以赴时。当这些吉他听起来更柔和时，它们的厚度会妨碍混音的其余部分，可能是因为鼓手打得更安静，并且圈套不会切割得那么多。


这是一个在动态均衡器上使用多波段向下扩展器的情况：当吉他击中时，听到的是它的所有荣耀，但是在较软的时刻，那些粗短的频率更加温顺。当然，不要太激烈。你需要做的就是削减几个dB左右。




结论


压缩，以其经典的形式，是一件美丽的事情 - 但它不是唯一的事情。并且值得注意的是，传统的压缩技术已经使用了很长时间，甚至一些EDM生产商也厌倦了对信号的限制。

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