内地词曲作者的悲哀（转）

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内地词曲作者的悲哀（转）偶然看到以前合作的一家唱片公司推出的三个新人的专辑主打单曲碟。设计不错、照片不错、化妆不错、印刷品不错，可惜作品太让人失望。三首歌除了一支乐队的作品还比较有新意，其他一首本来旋律很好的快歌被安上了一个很土的歌名及创意，大大减分，而另一首情歌写的不痛不痒，无病呻吟。


这让我不由得想起最近一年多，内地很多唱片公司纷纷加入推出或者改签“创作歌手”的潮流。我想原因很简单，第一，可以更多地压缩唱片制作成本；第二，可以把创作合约完全拿在手上，不为别的，只为肆意疯长的无线彩铃增值业务。如今，大家都在说无线增值业务是唱片的大救星，我却不能完全同意这种观点。对于一张好的唱片，一个比较合理的投入费用、一个足够时间的制作周期加上一个好的推广宣传才是这张唱片成功的基础。看看现在，越来越多先天有缺陷的作品被包装成精品向老百姓兜售。唱片公司纷纷拿出巨资在各种流媒体上买硬广告，花几十万拍mv,花十几万给歌手做造型、拍照，却不舍得多花几千块钱来买好的音乐作品。本该一心唱歌的歌手纷纷开始生弩着填词谱曲，一时间，内地多了很多伪“唱作人”，少了很多“歌手”，让人费解和悲哀。


可惜，老百姓的眼光是明亮地，也是残酷地。先天不足的产品包装的再好，也没用，犹如十年前的sony时代，大家都知道sony很贵，但还要买，为什么，因为质量好，设计好。现在为什么风光不再，是因为越来越多的产品做不到更好。就像现在的流行歌，没有人关心这首歌是谁写的，只关心好不好听，歌不好听，歌手再大牌老百姓也不捧你场，反之，就算你是新人，只要歌好听就会被大家接受，亦如最近很火的“一万个理由”，用心去听，作品本来就是首好作品，虽然咬字方面还有些口音，但并不妨碍歌的流行。其实好听的歌老百姓可以不问出处，可好听的歌自然有背后创作者的辛苦劳动和天资迸发。一些创作人因为长期留意观察揣摩流行音乐的共性，才能不断写出好的作品，台湾、香港的流行音乐基本上都是这个规律。分工越细，越能出好东西，犹如造车，1913年福特汽车在美国密歇根州海兰公园工厂提出的流水线生产模式，后来得到了众多企业的效仿，投产的T型车光在美国就卖出了15万辆。这就是分工越细质量约有保证的例子。


为什么如今内地的好歌越来越少，和现在极不平等的创作人低收入有巨大的原因。即使国内最顶尖的创作人，一年的收入顶多是个三流歌手的收入。这是圈内不挣的事实。刘沁写“你快回来”，她只拿到一万块，印象中是我从公司申请的钱，可当这首歌产生了几百上千万收益的时候，我想，没有人会分给刘沁一分钱，除了中国音著协。虽然钱不多，但总让人安慰一点。

这个现象犹如“郭德刚现象”，知道为什么相声会在这之前大量的流失观众吗？我告诉你吧，据悉，中国写相声的人不足一百（可能最多50人），可说相声的就有成千上万，纵然你说的再好，没有好段子，谁还会听您从手机上扒下来的过时的小笑话？春晚的好相声少，为什么？听说一个入围的相声前几年作者才5000块人民币。有些人说了，这已经不错了，那就大错特错了，你知道一段好相声能产生多少经济价值吗？少则几百万。vcd、cd、dvd出版再版，如果里面某些话再流传起来，带来的衍生价值无法估量。比如早期的牛群冯巩的“领导、冒号！！！”和今年的“那是相当”流行……仿随的广告随之而来，那是“相当”迅速。一件事的成功，必然由他的原因，做什么事情都不能埋头苦干，要懂得分析和借鉴，亦如此。人在这个社会的价值在于创造。创造新生事物的人就应该获得比别人更高的收益，要不然，大家都一样了，社会如何发展。可惜，这些创造性的工作在中国还是廉价劳动力。

回到上，这就是现实，新的创作人一腔热情走进这个行业，时间一长，发现自己辛苦创作的作品被公司几千块买断，然后在网上独享暴利，被歌手拿着去演出，一年赚几百万自己却连一分钱都分不到的时候，创作者都灰心了。逼不得已纷纷退出这个行业，偶尔凭兴趣写两首歌玩玩。我敢说，全中国内地人如今只靠填词收入生活的不会超过十个，有一个算一个，我说的只靠填词生活。悲哀吗？很悲哀！如果继续这样下去，这十个人迟早也会消失匿迹。新歌手红了，演出费可以从几千涨到几万、十几万、几十万，短短的几年时间就可以做到，而一个创作人从新人到写出很多脍炙人口的歌曲时候，需要比他们长的多的培养期，成熟期，可最后的创作费顶多涨几千块，甚至一两千块。这就是内地的创作人，一面喊着自己辛苦，一面生活所迫轻易的出卖自己的创作买断给唱片公司。事实上，一个优秀的创作人产生的社会价值远远超过一个歌手。而且一旦走上正轨，生命力会很长。远的不说，光是香港的填词人林夕和黄伟文，两个人的作品数量和带来的延续商业价值，超过几千万绝不是玩笑，或许还有点保守。记得前几年，看到香港者年度收益报表，年收入超过50万港币的创作人有15个，这好像还只是公播和商业演出这一块的版税（改天我再详细谈关于创作中版税的问题），还不算从唱片里收到的付给创作人的版税，按此推算，年收入超过百万港币的创作人绝对不止十个。
别的行业，都是花巨资引进人才。可在如今最赚钱的娱乐文化产业里，创造者的收益却是最低最低的，你什么时候看见一个内地创作人只通过词曲创作的收入买的起宝马奔驰的？很多很有前途的创作人基本上都是，一腔热情投入，灰头土脸出局。能坚持下来的寥寥无几。唱片不好做，这一点大家都知道，体谅是双方的。海外为什么总能出好作品，和他们丰厚的创作回报不无关系。而内地的作者，经常被唱片公司以各种理由拖延付款时间，一筹莫展，甚至勒紧腰带，想必是大家都经历过的课程。这样的生活状况能写出好作品，鬼才信！

以前的台湾音乐圈也经历过痛苦的版权改制，他们花了二十年规范了市场，三年前，当我听说一个创作人写一首歌赚的钱可以买一辆奔驰的时候，才发现内地的音乐词曲创作人太可怜了。同样的创造了巨大利益，却拿到了极其低的不平等收益。


其实，个人做好个人的事，才能发挥出巨大的能量。我也想呼吁身边的作者减低创作费，减轻制作成本的压力，但是，唱片公司会分给我们合理的各种版税，能吗？



真的希望，能在无线增值业务发展的今天，看到某位词曲作者拿到一百万元的收益。

创作很辛苦，也很磨人，但决不是谁都能胜任这份工作，跨行的结果，就是一片混乱。对于创作者，安心写好歌，写出精品才是当务之急。对于唱片公司，拿着买夏利车的钱去买奔驰，显然不可能，压缩创作费用不会得到好歌，不信，咱们走着瞧。新人永远不会是新人，蒙骗他们不会次次成功。



我坚信，大家都得到自己合理的利益，音乐圈才能天天出好的音乐。###法规制定者太忙，顾及不到创作者，这里是被遗忘的角落。###:: :: :: 好 支持!###支持！说出了创作者的心泪:L :L###支持问好creamware###呵呵，分析的很好！！###倒挂倒挂一直存在，大伤中华文化！难道不能从制度上作出规定吗？

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