配器的

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乐理中的配器的字面含义，是指给声部分配乐器，;它的拓展意义，是指以“单维空间”到“三维”或“多维空间”的处理方式。



配器的一:配器的核心理解
第一，字面含义:配器是指给声部分配乐器。这就说明，在分配乐器之前“主要声部”或“结构因素”已经基本确立(注意措辞，是“基本确立”)。

第二，拓展意义:是指以“单维空间”到“三维”或“多维空间”的处理方式。


第三，配器的创造性，不在于“染色”和“渲”，而在于“染”。前者可以被看成是基于骨架声部的活动(可以看成是“看谱”或“背谱”)，后者则在基于骨架声部和结构因素基础之上的“创造”(可以看成是“离谱”)。也有学者用“独立性装饰”和“非独立性装饰”。来形容配器理论中对于创造性思维“维度”的配器情况。

配器的二:配器的其他认识

配器就是给一段主旋律配上多声部伴奏的总谱的过程。这是一种比较复杂的音乐过程。


配器是作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为:


1、各类乐器性能;

2、各类乐器的音色对比与配合效果;


3、乐曲原音响统一效果。


配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等 改编为管弦乐曲。

配器中的主要乐器依次是长笛，电子琴(一般两架)，小提琴(至少两把，一把小提琴负责长音，一把小提琴负责部分旋律及复调)小号，长号，吉他，贝司，鼓。



配器的三:配器与编曲的关系

第一，配器≠编曲。这是因为:编曲依据的是旋律层或称之为旋律声部，分析其隐伏和声之后来进行单维到多维的转换。



第二，从配器的字面意义上看，它是给乐器分配声部，或分配主干声部的概念，也就说钢琴织体或钢琴作品是乐队作品形成的基础和前提(除那些写作娴熟的管弦乐作曲家外，如肖斯塔科维奇等伟大作曲家)。


第三，通常意义上看(不全对)，编曲是与流行音乐这种大众化的音乐风格相系，而配器则往往被看成是传统或20世纪类似于勋伯格、斯特拉文斯基等近现代作曲家及音乐风格相系(局限性认识)。

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