唱歌的气压感是什么

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你知道唱歌的气压感是什么?那么就和我一起去了解一下吧?下面是酷音悦!让小编我来给你们分析唱歌的气压感吧?希望对你有帮助!

唱歌的气压感的秘诀

1 你的说话习惯决定了你的唱歌

有些人唱歌比较好听，但你问问他们是怎么唱出来的，他们自己也不懂什么技巧，但就是唱得好，这就是天赋。

天赋包括了模仿天赋和乐感天赋，天赋由语言习惯决定。

婴儿哭的声音很有穿透力，很洪亮，哭很长时间都不会哑，这个一种非常好的发声状态。因为婴儿的肌肉能力不发达，不会动用到成人错误的肌肉群，采用的是腹式呼吸，会自然地用横膈膜，而不会去扯嗓子唱。帕瓦罗蒂就从婴儿的哭声中顿悟出了关闭唱法的秘诀。

很多人说话二十分钟就痛了，或者说几个小时第二天声音就哑了，这个语言习惯的不健康导致的。错误的语言习惯导致了错误的发声。比如广东人说话方式就容易漏气，而漏气是唱歌的第一杀手。还有陕西人的说话方式容易挤压，另外中国的文化原因导致很多女孩的声音像杨幂那样轻声细语的。这些习惯对唱歌都不利。

那什么样的说话习惯有利于唱歌呢?模仿外国人说话是一个捷径。

因为老外说话时的发声特点是：发声位置很深，有共鸣，声音不挤压，有宽度。

那怎么模仿外国人说话呢?步骤如下：

1)首先通过打哈欠，降低喉位(喉结的位置)，喉结越低，唱歌的松弛度和空间越大;

2)稳定住喉位不要动，发“hey”(嘿)，声音就变结实变厚了。

错误的发声方式说话→错误发声的肌肉记忆→形成错误的发声习惯→习惯渐渐形成本能→本能导致难以改正

所以，改正错误的说话习惯很重要，要多说普通话，不要受方言的影响。想把歌唱好，就在平时说话时养成正确的发声习惯吧。

2 如何让你的声音充满力量

很多朋友唱歌有气无力，声音虚弱，在KTV合唱时很容易被别人压制住，有的人在平时说话的时候也是如此。

而很多专业歌手的第一句就非常有震慑力。声音的震慑力就是声音有存在感。声音虚弱的原因是没有气息的支撑，漏气。漏气的声音影响高音，使得声音虚弱，损害嗓音健康。

那么不要漏气怎么做到呢?

看小泽老师的示范，胸口做出一个力，发“嘿”的声音，这时胸口会有气压感，作为声音的辅助。还有个简单的方法，大家找下早上伸懒腰打哈欠的感觉，胸口也会有气压，是非常简单的找到气息支持的方法。

如果你能做到，恭喜你学会了基本的气息支持。

3 为什么真声上不去，假声下不来?

“真声上不去，假声下不来”是很多唱歌爱好者心中的痛。唱高音时，喉位往上跑，声音硬挤出来。真声转假声时，出现断层，过渡不自然，不和谐的情况。

发真声时声带振动面积很大。而假声是声带不闭合的全开着的。这两种状态是两个极端。

《洋葱》的原唱阿信在演唱时是真声顶，假声虚的错误方式，平安演唱《洋葱》则是平滑过渡的方式，这样不仅听众觉得更好听而且歌手演唱更加轻松。

唇颤音和哼鸣也可以解决“真声上不去，假声下不来”的问题。

练习唇颤音时，咽喉下巴颈部放松，嘴唇自然闭合，小腹推气使嘴唇产生分合式颤动，再配合声带发声。

哼鸣练习把鼻子皱起来，轻轻哼出一个声音，这样从下往上一直在顺滑，中间也是无阻碍，无断层的。

这两个动作每天去练习，这样不断的上升，下降，无阻碍，无断层，让你形成正确的肌肉记忆，就能解决问题。

4 绝密武器：头声

真正演唱时，喉咙是很放松的。很多朋友唱KTV，嗓子唱得疼，是因为喉咙主动用力，这是很普遍的问题，因为没掌握头声。

要把头声做好，得掌握气息的支撑感，练习好假声。这样把两个动作结合起来，才能发出动听的头声。

《我是歌手》中杨宗纬演唱的《流浪记》，声音就很入麦，而沙宝亮演唱的《死了都要爱》的歌声就不入麦，声音是散开的，闷闷的。

头声会让我们的声音更适合话筒，更入麦。

头声在发声时，共鸣在脑后，声音充满了头腔，这是打开共鸣的关键。这时候喉咙是完全放松的，非常松弛，可以解决掉声音紧的问题。

大家听听李健《传奇》的前几句，头声做得非常好。

那么头声该怎么做?

把胸口气压的动作，加入到假声里，就是头声。

有了头声才能换声，有高音，有宽宏大气的音色。所以从头声开始，改变你的声音吧。

5 你知道如何开嗓吗?

就像摩托车要先“预热”再上路一样，开嗓就是先“预热”,会让我们更容易发挥出好的状态。

开嗓的方法如下：

哼鸣：每天早上用哼鸣按摩自己的声带，慢慢的，自然的把声区连起来。

唇颤音：从低发到高，会让我们的声带非常放松。很多成名歌手，王力宏，亚当兰伯特都会用这种方法来开嗓。

开嗓对于唱歌来说是非常重要的事情，很多歌手在歌唱前会在后台开嗓。开嗓让能让我们的声区连接在一块，容易发挥出更佳的唱歌状态。

唱歌的气压感怎么保持

很多人唱歌时的声带都处于一个比较松的状态，或者说没有一个紧张感。如果有突如其来的高音，你一定会有危险。即使某几次侥幸逃脱，但是常在河边走，哪有不湿鞋呢?想要唱好歌得养成一个良好的发声习惯，声带一定要有一个基本的紧张度。

这个紧张度，也许说半天也没有人知道，具体是个什么东西。中国好音乐认为良好的声带紧张度，应该有几个部分组成。

首先，声带良好的合拢。这里我们不想讲闭合，因为这个就必须涉及到比较高深的知识和相应的技术动作。我们仅以简单的解释接近和替代这样的概念。初学者，你可以理解为声带的合拢。但是这样的合拢是有条件的，我们加了个“良好”。因为不管是说话还是唱歌，只要我们发声就势必会带来声带的合拢。但是中国人说话的习惯能用来唱歌吗?显然不能。

其实这也是为什么我们努力学习口语，却怎么也没办法和外国人说的一样的原因。因为你的发声习惯不同。这些习惯我们没办法天生，所以只有后天努力了。再回到“良好的合拢”上来，既然我们说话时候的合拢不行，那怎么办呢?很简单，就说我们常说的气泡音。

不同的气泡音可以带来不同的合拢程度。而我们最一开始推荐的就是练习真声的气泡音。通过这样的气泡音转发声得到的声带状态，拥有一个不错的发声点，同时发声器(气息气管声带)也是处于一个良好的合作状态的。当然我们也可能练习过其他类型的气泡音，当然要求更高的气泡音会有更好的功效。

第二，比较小的发声点。当然这个也可以通过气泡音获得。当然这个点的大小不是一成不变的，随着音高的变化，合拢的部分的面积应该越来越多，发声点则相应越来越小才对，其实这个概念就是类似换声，不过不说那么深。

第三，状态的被动与保持。为什么我要说被动，其实这个词很关键。我们所有讲的东西都基本是一个发声范畴的。而发声最好能做到被动受力。而不是主动发力。如果你的喉咙一直处于一个主动去发力的状态，那么以上所讲，你是不可能保持的了的。

我们应该把主动权转交给气息，如果你能体会到横膈膜或者体内气柱那就更好，但是无论你的体会是怎样我们都应该让气息去承担这个主动责任，是它在穿过声带的时候才造成气泡的产生，而非主动憋出一个气泡音。是它在到达喉咙的时候被合拢起来的声带阻挡，形成了挡气，形成了气团，则是我们常讲的喉咙里的气压。合拢造成了挡气，而气压的增大又会有更大程度的合拢。那么对于这一切的一个保持，你才能做到紧张。

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