浅析方文山歌词的创作特点

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周杰伦的歌曲深受广大青年的喜爱，随着他的走红，他的“御用词人”方文山也从幕后走到了台前。在与周杰伦合作的近十年来，他创作了大量脍炙人口的歌词，成为华语乐坛的顶尖词人。他的歌词亦诗亦词，给人以全新的审美感受。

方文山歌词的创作特点突出地体现于其既继承了中国古典文化的精髓，又彰显出了现代的潮流。

一.古典的清音幽韵
1.古典的音律美

歌词的音乐性要强，其韵律和谐的重要性是不必说的。相比较而言，一首读起来朗朗上口的歌词，会更容易让人记忆和传诵，而押韵的完美体现最早是出现在中国的古典诗词中。方文山的歌词就结合了中国古典诗歌的押韵特色，读起来抑扬顿挫、悦耳动听。

方文山在诗集《关于方文山的素颜韵脚诗》签售会上接受记者采访时说道:“诗与词是不分家的，所以我觉得写词就是写诗。”这里所指的“词”就是歌词。方文山的歌词的确反映了其独特的音律美，有古典诗词的韵味。例如在《东风破》中，整首词的韵脚有:“愁、口、后、游，寞、火、我、泊，喉、瘦、偷、过、奏、落、幼、幽、透”，主要押“o”和“ou”韵，读起来古意缭绕、意境深远。又如《断了的弦》中押“ao”韵，《夜曲》中押“ing”“in”韵等等。任何一种语言都应当具有节奏性，歌词更应该如此。方文山将这些古诗词元素注入流行歌词文字中，更有利于抒发民族情感，营造“中国风”氛围，获得其独特的开拓价值。
2.古典的意象美

葛金平在《流行歌曲歌词创作源泉――古典诗词》认为古诗词是中国艺术的瑰宝，是现代歌词创作的来源，它提升了现代歌词的质量和层次。古诗具有很高的审美价值，意象乃是其精华所在。在古代诗词中，诗人经常运用“江雪”“杨柳”“孤舟”等意象来表达其独特的情思。方文山在创作中就巧妙地运用了这一古典化技巧。如《发如雪》中，“狼牙月，伊人憔悴，我举杯，饮尽了风雪。是谁打翻前世柜，惹尘埃是非。”“月”是中国古代诗人偏爱的意象，古人常用月亮的阴晴圆缺来表达悲欢离合。“风雪”这一意象又表达了古人凄凉悲苦的感情。此词中，“狼牙月”寄托了主人公爱情残缺之情，又用“风雪”来暗示主人公的悲哀与无奈之感。方文山通过对意象的运用，将传统全新诠释，意蕴无穷。
3.古典的诗化美
方文山在歌词的创作中对中国传统诗歌进行了全新的理解和诠释。他在自己的歌词创作中大量引用中国古典诗句，使歌词更具有古典情韵。例如:“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。”(《发如雪》)出自《红楼梦》第九十一回中宝玉之口，“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”“北风乱，夜未央。你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双。”(《菊花台》)其中“夜未央”出自《诗经・小雅・庭燎》，“夜如何其?夜未央。庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”“她人在江南等我，泪不休，语沉默。”这句化用了郑愁予《错误》中的“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。”方文山将这些经典诗句化用进自己的歌词中，在流行歌词追求直白通俗的今天，其典雅的意象可谓独树一帜。
二.现代的流行情韵
方文山的歌词在继承了中国古典文化的基础上，他也融入了现代的流行元素。这让他的歌词更加新颖，更加引人回味。

1.超强的画面感

方文山在歌词的创作上，不光注重文字上的行云流水，同时他也注重形式上的表达。在形式上，方文山大胆地借鉴了蒙太奇的手法，使其创作的歌词犹如一部电影，充满了跳跃性，构建了超强的画面感。方文山曾说过:“电影是剪接的艺术，比如说今天有个人被杀了，一般人会直接写出来，而我就会运用电影的分镜头来写:‘月黑风高，一张不怀好意的脸，一把刀，一个黑影跳过墙，一摊血’我的歌词不那么平铺直叙，一句句的连接不是那么理所当然，我可以跳接，就像‘印第安老斑鸠学会开人口，仙人掌怕羞，蜥蜴横着走’没有必然性的联系，却有一种气氛在里面。”[1]再如《黄金甲》中“旌旗如虹，山堆叠如峰，这军队蜿蜒如龙，杀气如风，血色如酒红……”歌词中通过对旗子、山峦、军队等的描写，使一幅军队作战的血腥场面呈现在人们眼前。方文山用快镜头播放，画面跳跃，带给人们一种强烈的视觉与情感上的冲击。

2.奇特的想象空间
周杰伦在评价方文山时说:“他的词就像拍好的MV，他的诗像没拍MV的音乐，想象空间更大。”周杰伦对方文山的这段评价，是他对方文山歌词带给听众丰富想象空间的肯定。如《烟花易冷》中:一座孤城，一座山门，面前是读不尽的经卷，心里是放不下的一个人。这样一些字眼，自然而然就给读者呈现出了一幅唯美的画面，让读者去想象。方文山在激发读者想象的同时，他的歌词创作也极具想象力。在《威廉古堡》中，“藤蔓植物”爬满了“伯爵的坟墓”，一片荒芜的杂草丛围绕着阴森的“古堡”。古堡中住着女巫、黑猫、吸血的威廉二世……他用他丰富的想象力塑造了一个鲜活的吸血鬼家族。我们很难想象到这样的画面，这更像是在看一部恐怖电影。可见，这种歌词所能带来的新奇感，恰恰是其受到人们的青睐的重要原因。

3.丰富的修辞艺术
修辞格是一种极具美感和民族特色的语言现象。方文山的歌词中就大量的使用了修辞来增强歌词的表现力。他歌词中的修辞格不光用得多，还新颖出奇，突破了传统的思维方式。主要的修辞格有比喻，如《七里香》中，将“思念”这些虚幻的东西为喻体，“蝴蝶”“落叶”这些具体事物为本体，反映出人物爱之深、思之切。《爷爷泡的茶》中“爷爷泡的茶，有一种叫做家”，把茶得味道比喻成温暖的家;有拟人，《半兽人》中“嗜血森林醒来的早晨”，将“森林”赋予了人的特性，将森林的恐怖刻画得淋漓尽致。《夜曲》中“风在长满青苔的屋顶，嘲笑我的伤心”，将“屋顶”拟成人，将静态转为动态，使歌词更加具有活泼感。除了这些修辞格，他还善于运用借代、反复、排比等修辞格。这些修辞格的运用，使他的歌词意境更加深远，感情更加充沛。
方文山的歌词在韵律、意境、意象上继承了中国古典文化的精髓，并创造性的融入了现代的流行元素。他将二者结合在一起，不仅立意独特，而且个性张扬。这种独特的创作手法，无论是古典化上的运用，还是现代元素的融入，都使流行音乐就有了新的发展空间。这种流行与经典的结合也使他的歌词，无论是在歌坛上还是在词坛上，都具有不可跨越的开拓性价值。正如他自己所说的:“我的词会成为一个时代的共同记忆。”[2] 这种记忆将铭刻在音乐和诗歌两种艺术的史册上，让人体会它无穷的艺术价值。###:P :lol :P分享，谢谢啊

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