提高文艺演出的音色质量（二）

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　　无线传声器频率漂移现象在一些比较大的表演区和一些大型活动中，经常使用多支无线式传声器，在演出过程中会出现一些问题，例如，有时就会碰到无线传声器的频率发生漂移现象。记得在一次世界性的比赛颁奖仪式上，国家体育界领导人宣布比赛成绩和比赛名次时，无线传声器接收的声音时有时无，时断时续，使国家领导人很尴尬。同时也影响比赛气氛，造成了严重的事故。还有在一些演出中，有时演员佩戴的领夹式无线传声器突然接收失灵，使歌声或台词的接收突然中断，从而破坏了演出的音响效果。为避免产生这种现象，要注意以下几个环节。

　　1．无线传声器发射机电源的电池问题


　　在一些重要的演出和重要场合下，主要演员必须使用新的9V积层电池，以保证电池的容量充足，使无线传声器发射能量的磁场强度很高，使载波发射距离较远，有利于传声器接收机的接收。这往往是一般音响师容易忽略的一个环节。



　　使用新的电池也需要进行检测，判定新电池是否具有足够的容量。9V积层电池保证9V的电压没有问题，但电池电流是否充足还要进行检测。因为即使是新的电池且每一块都有玻璃纸封装，由于有的电池可能库存时间较长或经过潮湿的夏季，往往会使电池容量下降。具体的检测方法是：利用万用表，选直流250mA或500mA挡，用表笔正负极插入玻璃纸，对准电池的正负极，观察万用表的指针，当指针迅速打满度盘则证明电池容量充足；如果指针不能打满度盘则证明电池电量不足；如果指针略有摆动则证明电池已经没有电了，不能再继续使用。


　　2．对演出现场进行“踩点”测试


　　为了在演出中避开无线传声器发射机和接收机之间的传播死角而造成的信号失落现象，在演出之前要在表演区域进行测试，音响师称之为“踩点”，就是助理音响师拿着无线传声器在表演区域内顺序走动，并同时讲话，音响师观察试听接收状态。如果发现某一点接收效果最差或者没有信号，那么这一点就是接收死点，这时就要调整羊角天线的接收角度，看接收效果能否得以改善，然后再进行表演区内的测试，直到没有死角的存在为止。由于表演区灯光或其它设施的干涉可能还存在着其它死点，那么音响师就要将橡皮膏粘贴在地板上，做好记号，告知演员和主持人应避开这个位置进行演唱和讲话。


　　3．对附近公用电波进行检测


　　在演出前，音响师还要对无线传声器使用频率附近的空中公用电波进行检测，看看是否有电视台或调频电台的教育广播以及消防、工地、公交等其它通信的干扰。如果有其它通信干扰则可以将无线传声器的工作频率调整到比较清静的频率位置，以避开其它频率通信和谐波的干扰，保证演出中不出现其它莫名其妙的信号干扰。


　　消除电噪声的干扰



　　一套音响系统的各个单元的本底噪声是很小的，一般都会处在技术标准以下，设备工作在正常状态时人耳应该听不出来。如果发现产生了噪声，音响师可以利用排除法进行查找、分析，很快就会检测出噪声的来源，加以消除，这样就不会影响文艺演出的质量了。然而碰到一些不易排除的噪声干扰时，就要尽量采用技术处理以减少这类噪声的干扰。主要有以下几种情况将产生噪声干扰。



　　1．摇滚乐队乐器送入调音台的信号连接线



　　一场文艺演出由于场地条件不同，调音台的位置有时设置在侧幕，有时设置在观众席的第一排，有时设置在观众席中间，因此乐器的输出信号线如果过长，就会受到电磁场的干扰，产生杂波干涉，这样就产生较大的干扰噪声，包括感应交流声。所以要尽量缩短乐手与调音台的距离，也可以使用信号电缆进行信号传输。如果表演舞台与调音台过远，如调音台设置在观众席中间时，可以将各电声乐器的输出信号送人混音台，用混音台送出音频信号，进入总调音台。但是这样各乐手的音色、音量就不易控制了，这时就需要一名助理音响师控制混音台，有时是由乐手来兼任以保持演出的协调。

　　2．电吉他、电贝司输出的音色质量变差

　　由于乐手经常参加一些演出活动，场地流动性很强，有时在剧场，有时在夜总会，有时在多功能厅，有时在歌舞厅，所以演奏乐器或电路器件的插接口和插接头之间接触有松动、屏蔽线接点脱落或者发生接触不良现象，音响师应及时发现，及时维护。

　　3．乐器元器件的质量是否损坏或量值变化

　　应定期检查电路是否有电阻变质、电容器容量下降、电位器滑动点或接点接触不良而产生噪声。乐手要经常保养自己的乐器以保证其音色质量。


　　4．不易发现的噪声


　　有时，乐手在演奏时有噪声产生，但在强大的音乐声中不易被发现。一旦静音时，噪声就明显地表现出来。有经验的乐手当自己演奏结束后会马上关闭自己乐器的信号输出电平，使自己乐器的噪声不会干扰整体信号的质量。

###5．音响师的操作



　　当摇滚音乐演出结束时，音响师应迅速拉下各个电声乐器的信号输入通道的衰减电位器Fader以减少噪声的产生。



　　关于声反馈产生的啸叫现象


　　在正规的剧院和专业剧场，由专业的音响师进行调音操作是不会产生声反馈现象的。只有在一些不规范的声场中，音箱的位置设置得不合理，或由于音响师调音操作的不经心造成失误，会产生声反馈，造成啸叫。


　　声反馈形成的主要原因是：扬声器发射出的声音被传声器拾取进来，经过调音台和功率放大器进行放大后，将声音由扬声器又送人声场，又被传声器重新拾取，从而形成在某一个频率的声波经过多次的电平叠加放大造成正反馈而发生啸叫。声反馈如果不及时加以控制就会迅速地将扬声器的高音单元的音圈烧毁，造成音响器材的严重损坏，而且也破坏了演出现场的声音质量，所以这个问题应引起音响师高度的重视。


　　这里介绍几种消除声反馈的具体方法。



　　(1)减小传声器的传声增益


　　当敏感的音响师发现了声反馈现象时，就应该迅速将调音台的传声器通道中的衰减电位器Fader快速拉下到一定的位置，然后将传声器的输入通道中的输入信号电平选择旋钮向左衰减一点，之后，再将衰减电位器Fader缓慢地向上推起，直到传声器的音量调到有足够的响度而又不会产生声反馈为止。

　　(2)加大话筒和音箱的距离


　　在音响系统的设置环节中，应尽量拉开传声器和音箱的距离，使传声器的活动区域不要进入音箱的辐射区域以免扬声器的声音大量进入传声器。这个问题也要求音响师对演员、主持人进行技术性的提示和交流，使演员和主持人不要扩大表演区域，提高演员和主持人的音响知识素质。

　　(3)选择有良好指向性的传声器和音箱


　　在选用传声器进行拾音时，音响师要看一下传声器拾音的指向性，覆盖心形范围是否比较规范、比较理想。音箱也要选择可以良好控制指向辐射角度的音箱。摆放音箱时也不要偏向演员。

　　(4)使用2×31段声场均衡器



　　在一个演出的声场中，由于建筑结构不同，所以对不同的频率反射的强度是不同的。当某些频率反射过于活跃时，这个频率的声音就最容易产生声反馈。一般在音响系统中都有一台2×31段声场均衡器，可以将这个频率的电平进行衰减，来控制声反馈的发生。



　　粗略的调整方法：开启传声器的衰减电位器Fader，逐渐提升传声器的传声增益，直到发生声反馈的临界点时，此时音响师可以凭听觉分辨出反馈的频率。如果音响师不能准确判断出声反馈的频率时，可以将反馈频率附近的频点逐个进行衰减，并进行试听，当某个频点衰减时声反馈仍不消失，则表明不是由于这个频率而产生的声反馈，然后将这个频点的电平再恢复到原来的点位。而当衰减到某个频点声反馈消失，就将这个频点进行适度的衰减，之后，传声器的传声增益就又可以提升几个分贝(dB)了，直到传声器能有足够的传声增益而又不致于产生声反馈为止。



　　(5)使用声反馈抑制器来消除声反馈



　　在音响系统中，如果能增设双路声反馈抑制器单元，它就会自动地控制并防止声反馈的发生，这样就可以使音响师的调音变得轻松多了，可以减少不少麻烦和精神负担。


　　声反馈抑制器的工作原理：声反馈抑制器是由多级放大电路所构成。它在末级运算放大器中取出一个音频信号，送到一个比较电路中进行频率自动识别。经过频率扫频处理后，可能辨别出多次相叠加的频率信号，电路将这个信号送入前几级的输入端，选择不同的输入点可以进行相位转换，使之成为一个负反馈电路。当有声反馈现象产生时，在声反馈抑制器输出端送出的音频信号，经过移相处理送入抑制器的输入端，这样，信号经过相位相反混合处理后，声反馈频率就会被消除，从而抑制了声反馈的发生。由于一个声场中不止有一个声反馈的频率，因此声反馈抑制器都设置有多个抑制模块，大多是6个抑制频点的抑制器，也有9个抑制频点抑制器，不同厂家的产品有不同特点，可以根据各自的需求选择不同功能的声反馈抑制器。



　　(6)使用压限器来控制声反馈的发生


　　压限器本来不是为了消除声反馈而设置的，它是为了消除大信号和强脉冲，对音箱和功率放大器进行保护的设备，如果对压限器的技术参数调整得当，使它对大信号进行足够的压缩，对强信号有足够的限制作用，也就会减少声反馈发生的机率而来消除声反馈的发生，但应避免产生削波失真。

　　总而言之，声反馈是完全可以控制的。只要音响师对这个问题具有足够的重视，与演员、主持人有足够的操作技术方面的交流，共同注意相关细节，声反馈就不会发生，从而既保护了音响设备，又提高了演员们的音色质量，保证了文艺节目演出的音响艺术水平。

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