不断蜕变的音乐人 — 钱幽兰

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不断蜕变的音乐人 — 钱幽兰
大家可曾记得多年以前曾经以"就在这一秒"走红的青春偶像，曾几何时掳掠许多少男的心，然而宛如昙花一现般的却又消逝无踪，数年前在唱片的编曲栏中赫然看到"钱幽兰"这三个字时，几乎不敢相信自己的眼睛，随后各大小唱片中随处可见的芳名却又令人不得不相信-她回来了!! 谁知就在最近，她静悄悄的成立了制作公司，并且为旗下的歌手推出了第一张专辑。在录音室中见到钱幽兰，昔日的风采依旧，多出来的是自信与长年隐居幕后所自然散发的音乐气质，以下是我们的访谈内容。
　　方:怎么转入做编曲的行业?

　　钱幽兰(以下简称钱):刚出道唱歌的确唱了一段时间，开始濒临必须转型的困扰，可是只有偶尔写歌，Case也并不多，同时期的涂惠源、卢志铭...等人都渐渐起来了，好像只有自己最沈默，因为觉得自己还有许多地方需要补强，于是就毅然决然的卖了房子，到美国MI去进修，回国之后很幸运的碰上钮大可与蔡宗政，钮大可找我编第一首歌，蔡宗政则是带我入行，我很感激他们，我认为这一行除了实力之外，有人带也是很重要的!!　
　　方:请问到了MI念对你编曲真的有帮助吗?
　　钱:帮助很大!到了MI之后的进步可以用神速来形容，当初并没有目的，只是想学音乐，不只是学校教学，整个环境、同学之间的薰陶都有影响。　

　　方:我们知道妳也是有古典底子的，对玩MIDI而言是否很重要?
　　钱:因人而异吧! 也有编曲是完全没有学过古典钢琴的人，有一点底子比较好，Step Recording等MIDI的功能虽然可以修正技巧方面的缺点，但是还是要懂曲风、和絃、诠释等东西，例如抒情、唯美的钢琴，没有一点底子就很难去诠释，倒不一定要懂古典的乐理，不过有键盘底子比较可以把编曲机当成是录音机，而不是只是编曲机。　
　　方:多数的编曲都是以当键盘手起家，小兰没有玩Band的经验?
　　钱:我想这是我最大的遗憾，因为像小涂他们的过程都是因为玩团，然后才上线，而我只有在Piano Bar弹了两年，一直到去了MI，才真正接触乐团，常常老师、学生一起Jam，才算是抓到了玩团的感觉。所有音色都只是当成音色来用，这样就会创造出不同的效果　

　　方:与其他的编曲相比较，说说妳自己编曲的特色?

　　钱:我觉得我可能比较敢尝试、创新，不喜欢按照牌理出牌，包括音域、和絃...皆是，譬如说我可能会将一个Bass音色拿来做出真实Bass弹不出来的音来，换言之所有音色都只是当成音色来用，这样就会创造出不同的效果。譬如说像郑秀文的"值得"，是一首蛮商业的歌曲，我用唢吶、西塔琴来作串联，这些乐器是编曲不太常用的，像唢吶好像只有"在亚细亚的孤儿"(罗大佑)中使用，可是在情歌中使用算是头一遭，当初制作人颇能认同我的想法，可是却和唱片公司起了蛮大的争执，我自己是属于比较狂放不羁的，虽然因为坚持而起争执，但是结果却是成功的。　
　　方:平常的编曲量有多少?如何寻找音乐的灵感?
　　钱:因为是女生，在先天上就比较受影响，平均一个月15-16首吧! 我喜欢出国，会花很多的时间在旅游上，各地的风土民情其实都是可以撷取灵感的地方。我希望给别人有惊艷的感觉，所以比较坚持自己的作法 　方:平常编曲时是否有固定模式可循?

　钱:我编曲不喜欢套公式，跟我合作的人可能会觉得我蛮难缠的，也有人常对我说:制作人只要60分就好，妳为什么要做到90分，这么累? 我觉得今天好不容易才有一席之地，要保住自己的成就，我不可以让自己出糗，随便编编就算了，我希望给别人有惊艷的感觉，所以比较坚持自己的作法。(方:双鱼座的人都很要求完美吧!!)
　　方:小兰对于未来似乎已有打算?
　　钱:是的，不过我的最爱还是编曲，不过编曲有很多东西都受限，Production House就比较不会，以前没有成立Production House时，编曲的责任只要歌好听就好，现在则要担负着MTV，造型、风格...等的责任。算起来编曲算是既得利益，一个月几十万很好赚，此外编曲几乎不能生病，甚至连生小孩的勇有，虽然是最爱却又不能一直编到老，Production House一开始比较辛苦，没有收入，还要陪歌手、训练、签约...等，时间精神都耗费很大，但是如果成功了，我想就可以转型了。 我蛮崇拜陈志远，他以前是个很有名的编曲，现在则是很好的老闆。　

　　方:谈谈最近做的这张专辑?
　　钱:关于"洪玮"这张专辑，我真的投注了很大的心力，寄予它很大的期望，还远赴美国、北京录音、混音。　
　　方:常听到许多人出国录音，制作费会比较省吗?

　　钱:制作费当然更高，光是相关人员的机票及生活费就高达数十万，但是怎么说呢?美国的确有许多优秀的Player，而MIDI再怎么做，拿鼓来说，再棒的Sampler都比不上真鼓的Punch与动态，而且因为混音与母带处理都是在美国，另一方面当然是求好心切!!

　　方:谈谈对未来的期望?

　　钱:我倒是希望如果一切顺利的话，在台湾也可以成立像Family Production House 这样的公司，就好像日本的小室家族一样。每次编曲，我觉得很重要的是你要跟你所编的曲子谈恋爱

　　方:谈回编曲，从拿到Demo到交出成品，有没有什么建议与心得??
　　钱:Demo的品质当然要好，干净、清楚，我个人并没有特别讨厌哪种风格，每次编曲，我觉得很重要的是你要跟你所编的曲子谈恋爱，这样才会有感觉、会用心，常碰到一些Demo真是乱七八糟，有些则是制作人放弃让我随便玩的，因为这些不被看好的歌，而反而让我有自由发挥的空间，因为这样改造成功而反而变成主打歌的例子也常有，不过我觉得作曲的人还是不要冒这种险，至少要唱得清楚，段落交代清楚。
　　方:最后谈谈从业至今的心得吧! 小兰从偶像一直蜕变为制作人，这些历程对妳的音乐之路有何影响?
　　钱:至少资历感觉很完整，当制作人很怕的就是会讲出一些漫无天际的话，由于有过实际经验，至少在complain时会比较有理，至少可以讲得出东西，由于自己当过歌手，所以也很容易把歌手带入状况，与编曲沟通时也有共同的语言，真的要感谢那段当歌手的过程，在编曲时比较会考虑到歌手的情绪与站在舞台时的感觉，甚至在宣传、拍照时该注意的事情都可以以过来人的身分给歌手建议。

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