曲式学基础教程

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乐段（是构成曲式的基本单位）



- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。

- 有一个不大但相对完整的结构。


- 有一个明确的终止。





音乐发展，构成曲式的常用手法



- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。


- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。

- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。


- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。






一段曲式



- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。

- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。


- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。



- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9



斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21



约翰.菲尔德《降B大调夜曲》





二段曲式

- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。


- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。

- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。



- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1


舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”


肖邦《前奏曲》(Op.28) No.13


比才《卡门 - 斗牛士之歌》





三段曲式


- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。


- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。


- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。



- 有时会加入引子与尾声。

- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1

《革命练习曲》


柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”

拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.2


朱践耳《唱支山歌给党听》



郑秋枫《我爱你，中国》





多段结构



- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。

- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章

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