笛子独奏曲《幽兰逢春》演奏与赏析

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周总理说：“昆曲是朵兰花”。今天，兰花逢春，重放幽香。为缅怀总理仿昆曲情趣，作此曲。这是这首乐曲的提示引言。

此曲作于1979 年， 是赵松庭先生著名的笛子独奏曲代表作之一；作者以写意的的手法，倾诉自己的情怀。慢板主题取材于昆曲“二郎神”；快板取材于昆曲过场音乐，演奏讲究抑扬顿挫，以及灵活运用颤、叠、增等技巧。

我们先来了解一下昆曲的概况： 昆曲，又叫昆腔，是我国的戏曲剧种之一。明代由江苏昆山一代民间戏曲腔调发展而成，曾流传各地，对许多地方戏曲剧种有过较大的影响。以演唱传奇剧本为主，曲牌繁多，舞蹈性强。主要伴奏乐曲是笛子，兼用箫，琵琶等。

这里提及的《幽兰逢春》是在赵松庭先生原作的基础上， 由李滨扬先生于20世纪90 年代初应著名青年笛子演奏家戴亚先生的委托，将快板部分重新改编后的再版作品。通过演奏家无数次的舞台演出实践表明， 它已经成了一首脍炙人口，意义深远的著名的笛子代表作品。在此，浅谈这首作品的学习与演奏。

对于一般的学习者而言，若想完全理解和掌握这首乐曲的内涵并非是一件容易的事：因为这不但需要我们具备有良好的基本功，而且还需要我们有良好的音乐修养。

下面从演奏技巧和乐感两个方面进行一些讨论。

《幽兰逢春》取材于昆曲曲牌，它所采用的是传统的曲笛演奏技巧， 即颤、叠、增、打并略用滑音效果；技巧难度较大。对于基本功方面的气息，口风，手指，乐感以及循环换气等技巧的要求均较高。

乐曲的前半部分采用的是筒音作3的指法，以降E 调来体现，而再版《幽兰逢春》的后半部分由李滨扬改编的快板则将演奏指法转换成了筒音作5， 那么这样就非常顺利的进行了全曲的调性转换。﹙即近关系降调E 调到C 调的转换﹚我们将全曲分为引子，慢板，华彩〔或称连接段〕， 快板四个部分来进行深入探讨。

引子一般可看做是正题的预先提示，或者是乐曲先行概括的段落；它常常起到对作品的导入作用。《幽兰》的这一段引子也同样具有这些这方面的功能。它并非直接取之于昆曲曲牌的内容，而是经过作者选材，加工，提炼而成，因此具有了特殊的意义。我们在学习中了解到这一点是非常重要的。这段引子在演奏中具有一定的难度，关键是在于：气息控制，循环换气，音准音色等几个方面。这就需要我们要有较好的基本功。

慢板是此曲的核心部分， 以典雅，深刻的旋律刻画了‘兰花又逢春，今非昔比…’的浪漫情怀。其曲调之优美堪称众多笛曲当中的杰作，那么，取材于昆曲曲牌‘二郎神’ 这一部分慢板我们在学习的过程中应该注意什么方面的问题呢？

首先是他的情感定位问题。正如作品引言所述：为缅怀总理，仿昆曲情趣作词曲。由此看来，这是一段怀念性的音乐，借用兰花逢春的内心情怀，托物咏志，因此我们在学习演奏的过程中要正确理解这一层的含义。

其次是他的技巧运用问题。提到昆曲的演奏风格我们并不陌生，因为它是我们学习曲笛时必须要了解的基本知识之一，
我们已经知道，昆腔的主要伴奏乐器就有笛子，后来人们为了区别于我国北方的笛子，就称为“曲笛”。因此慢板部分的演奏风格也就理所当然的属于南方曲笛的技巧体现了，即颤叠增打的加花技巧。

再次是它的旋律处理问题。这一段音乐的强弱对比比较大， 情绪既粗犷又细腻，预示着情感的强烈波动，以期达到托物咏志的心理刻画，了解这一点是非常重要的环节。同时我们必须还要借助自身良好的演奏技能，才能体现出这种特殊的演奏要求。

最后是它的风格韵味问题。这首乐曲既然脱胎于昆曲曲牌， 从某种意义上来说，它就具备了戏曲的特质。我们知道，戏曲是要讲究声腔和板眼的，所谓的字正腔圆， 有板有眼就是对戏曲表演的生动概括。因此我们在学习这一段慢板的时候就应当对这一方面的问题加以研究，或者说我们要吹奏的有板有眼。在此我们权且将这种现象称之为“心板”。就是说我们在学习和演奏的时候要讲究心中有板，所以要掌握它的风格韵味。

从慢板到快板之间有一个连接段，这一段我们一般称它为华彩乐段。它对快板起到了导向作用，是一个技巧性的段落。

快板是一个从弱到强，由暗到明朗的过程， 调性体现在它的近关系大调上，预示着音乐向更高级别的发展; 同时又体现了全曲前后呼应的必然性。那么，我们又怎样把握这一部分的学习关键呢？

总体而言，这是一段技巧性极强的段落，我们可以把它分为前后两个部分来加以分析: 前半部分的快板主要体现在较快而密集的指颤音上，而且必须在严格的节奏内进行，同时还必须安排好音乐的强弱过程。而循环换气的能力在此就显的尤为重要了。

后半部分的快板则体现了旋律的大器与豪放的气质， 是慢板情绪的升华，也是全曲最高潮的部分，我们在吹奏当中应当做到气息饱满，情绪激昂，旋律可以稍微夸张一些，强弱起伏明显，要奏的一气呵成。

《幽兰逢春》作为具有代表性的笛子作品，在很大程度上表明了我国民族器乐艺术自新中国成立以来在音乐领域的新发展，对中国笛子独奏曲的发展创作具有毋庸置疑的现实价值和深远的历史意义。

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