回答朋友的问题：如何给歌配和声伴奏

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回答朋友的问题：如何给歌配和声伴奏

朋友发字条，留言给我，叫我帮看看他为歌曲写的伴奏。我看了看，想说点商榷的意见，竟然发不了。说我没权限。没办法，只能写这个帖子，让朋友自己看看，自己改吧。


其实感觉奇怪，很多朋友都有同感。在这网站，这也不成，那也受限。奇怪，为什么呢？有什么好处？尤其是想不出这样做有什么商业意义，对推广的促进有何积极意义？怪。这无疑是不良的。人为阻隔了交流，流通。有朋友给我的帖子评议，我想出于礼貌拜访他，或者发个感谢的话，没权限。看来看去，好像久泡在这儿高级会员，有各种权限，也是作曲新手写词新丁。正需要交流，为什么怕交流呢？不知道。管不了，感觉麻烦就少来几回。


感谢朋友们信得过我，因此不得不写，不得不努力回答朋友们。
这写起来很多。只说功能性的吧，基本的和弦连接。其他用什么节奏型，什么乐器，低音这么着动，和声织体，复调，曲式，都先不用管。我出几招给朋友们，先试试，熟悉了，再来后面的。

不知道从何说起。也就是不知道朋友们从哪里开始不太清楚。


和弦

我们都用三度重叠方法得到和弦。三个音组成的和弦叫三和弦，四个音的叫七和弦，五个叫九和弦。

这些是大三和弦：1 3 5，5 7 2, 4 6 i, 3 #5 7 等等。先大三度，再加上小三度。这些和弦是和谐的，因为频率比简单。见我写的文章。所以给人感觉，明亮。比如，表现勇敢。


这些是小三和弦：6 1 3，2 4 6，3 5 7，1 b3 5 等等。这些比例复杂点。听起来也还行，不如大三和弦和谐。有点暗淡。表现小情绪。


这些是七和弦：5 7 2 4， 3 5 7 2， 3 #5 7 2， 2 4 6 1，等。多了一个音，排列组合，多了很多种可能。这些音合在一起，频率比例复杂，所以产生不协和。在我们的范围内，不协和有两种，7度形式的，2度形式的。其波形特点不一样。不协和音很有用。你连喝三碗糖水，没啥感觉。你连啃三条大苦瓜，猛然来口凉水，都感觉是甜的。要是猛然给你一大口糖水，我靠，爽！现代和弦可以很复杂，但从紧张到松弛的的感觉不变，这种规律不变。所以一般歌曲结尾的地方老是属七和弦，大苦瓜，后面梆当，来个主三和弦，感觉这才解决了，才满意了，才稳定了。
还有一个都是由小三度组成的三和弦，减三和弦：7 2 4 。大家自己听听，声音紧张，有点意思。留着用一下，有效果。



又扯得远了。只说说最基本的吧。


调式、和弦
一般我们写的歌都有调性。在无调性的作品里，民主机制发生作用，每一个音的地位都相当，谁都不能比谁牛。这在老百姓里面还一时还很难推广。老百姓就是群众嘛，还是金字塔的下层，人多势众。所以他们内心里有主次，有高低贵贱之分，没办法。


有调性的事情上一个帖子已经讲了。常用的有大调，小调。我们民族有宫、商、角、徵、羽调式，清，燕，雅乐等。


朋友们写歌热情高。无论有什么写出来再说。响不响先砸一锤子。这多好。一定要坚持，越学越深，越弄越高，就望金字塔尖的方向挪动。写的都是有调性的歌曲。无论选什么调式，先找到主要的3 个音。



一级，五级，四级，这三个音在调式里牛。尤其是一级。一般歌曲结尾非得是它，不然歌就没完，就没结束。一级音最稳定，好像老母鸡。其他音好像小鸡。五级和四级音也很重要。有一个音也挺奇特，叫导音，它比主音低半个音。比如大调中的第七级音，7。到了它，老想往主音上出溜，往主音上靠。所以叫导音。有时常用罗马数字标记音级：I, II, III, IV, V, VI, VII。就是1234567，罗马数字，记住，这是1： I，这是5：V。计算方法：左减右加。这些罗马字母有时也表示相应的三和弦。


要写到怎么配和弦，还得努一阵子力。


这几个主要的音有名字：
一级I, 主，主音。和它对应的是主三和弦。
五级V，属，属音。和它对应的是属三和弦，属七和弦V7。
四级IV，下属，下属音，和它对应的是下属三和弦。


大调音阶：1 2 3 4 5 6 7 i。

主：1；主和弦 1 3 5
属，5；属和弦 5 7 2，属七和弦 5 7 2 4。

下属，4；下属三弦 4 6 1。
其中所有三和弦都是大三和弦。


小调音阶：6 7 1 2 3 4 5 6 。
主：6 ；主和弦 6 1 3
属，3；属和弦 3 5 7 ，属七和弦 3 5 7 2。
下属，2；下属三弦 2 4 6。

其中所有三和弦都是小三和弦。所以大小调之间的对比很强，大调容易表现欣然，小调容易表现忧伤。有时属七和弦用 3 #5 7 2，下面说。
哈这回差不多了，可以讲怎么配和声了。


只用四个和弦


最简单的配和声
给一个歌曲配上伴奏，技术问题很多。最主要的是和声怎么连接，布局。在这里朋友们可以先用4 个和弦。只用 4 个和弦为歌曲伴奏。
就是：
一级I,主三和弦。

五级V，属三和弦，和属七和弦V7。
四级IV，下属三和弦。



小调的时候要注意。如果歌曲旋律里头没有#5，你还别贸然就用3 #5 7 2 做属七和弦。尤其是民歌，风格可能不对路子。喝咖啡就大蒜。就改用3 5 7 2，做属和弦。这种小调就是平常的小调，没有导音。和声小调里头有导音#5，俄罗斯歌曲用的多。等以后朋友们都成了专家了，爱怎么用都成，因为规矩、感觉已经在你们的肚腩里了。好像写书法：楷、行、草。别一下子跳到草书。楷书是基础，是基本功。毕加索的立体派作品看上去玄，很多人不理解。看看早期毕加索的油画，我靠，素描，色彩，透视，都是一流。

怎么为歌曲配和声呢，和弦怎么连呢？一个简单的规则，如下图。朋友们记住下图就可以了。


解释：

箭头表示可以连接。主和弦可以连接到属、接到下属。属、下属和弦也可以连接到到主和弦。但要注意的是，属和弦不要接到下属和弦。起码在这个阶段不要用。逆向，不好。以后，朋友们升级了，也要小心：上一级和弦别一下子接到下一级和弦。如果朋友们，升级到自如了，或者就追求这样做，那另当别论。

歌曲结尾的时候用：
属七和弦V7 → I三和弦
或者用：IV→V7 → I 叫完全收束。结束了。



开始的时候，朋友们就用这 4 个和弦，多试试。熟了就升级。

简单的配和声
有时候遇到问题：旋律写好了，和声配不了。如果只是用这 4 个和弦，有时出现别马腿的情况，卡住了。另外，一首歌，只用这4 个和弦，有时候显得单调，好像每天都是红烧肉、馒头，白菜。时间长了，想加点色彩，改良，换口味。这和老婆不一样，轻易不能换口味，要小心。但，给一首个配器，要有点色彩。

这3类4个和弦都是功能性的。我们要加点色彩，要不被卡住，只能增加和弦。增加色彩性和弦。我们扩大这 3 个功能和弦，展为三个功能组：


主和弦功能组：6 1 3； 1 3 5 ；3 5 7；

属和弦功能组：3 5 7； 5 7 2 ；7 2 4（减三）；
下属和弦功能组：2 4 6；4 6 1；6 1 3


这样可用的和弦就多了，每组中有三个和弦。当然属系里头包括属七和弦。
小调的功能组请朋友们自己推算吧。生成方法相同


注意，3 5 7 用的时候要小心。它的功能模糊，最好不要用在当主和弦系的情况下。最好别当主和弦系的和弦用。


怎么连接呢？还是上面那张图。但把图中的I、IV、V 理解为和弦功能组，不用当作一个和弦。

但结尾，收束的时候要按照上面说的和弦连接，不能用功能组中的其他和弦代替。
开始的时候也别太多使用代替和弦，少用点色彩性的。满桌子都是小菜，没主食主菜，不知道是请客呢还是下午茶。开始的时候功能性为主。


低音多用根音。低声部常和其他声部反向运动。收束的时候低音都必定是根音。
声部多的时候，两个声部别在同方向进入4、5、8度。


还有很多问题。哇噻，写了两个小时了。做了两张图。有时间再和朋友们聊吧。我写了四个字。照了相，放在这里。楷书是功底。行书是熟练。草书好。但像唐张旭的狂草，满篇都是草书，和者盖寡，没多少人看得明白。所以启功老先生说，书法妙，最好以行书为主，间或有草书。（凭我的记忆）这真是说得对。这样写又好看，又有受众面，应当是这样。我想作曲也是如此。

朋友们多分析别人的作品。


我们这个网里就有和声学教程。可能朋友看得嫌其繁琐，罗嗦，没能就大家的问题说。另外，也是用五线谱写的。很多朋友工作忙，家务重，深喜音乐，没大块时间练五线谱。有时我也有心，想写个简谱的和声书。但，我靠，那是什么工程量。费劲费劲。好像这样的书也有吧，朋友们可以找找，互相沟通。多看其他书。


如此而已。写得累了。两个多小时，眼睛也不好。感觉回答了朋友的问题。

王二二

Sunday, July 18, 2010
半夜1:13:51 AM

###谢谢，老师，辛苦了。我会慢慢学习的。###::::好文章！###欢迎王老师多写些这方面的文章，帮助大家提高这方面的水平。###回复 4# focusrite




多谢朋友来看。都是朋友探讨。如果各位有什么问题，我们大家一起讨论，研究。###支持 :lol###能者多劳，注意劳逸结合，保重身体。###给歌配和声伴奏，尽管看不懂，但还是看了。支持朋友了，辛苦了。你的四个字确实很好，有功底，有骨架，且行云流水。欣赏。###好贴。深入浅出，易学易懂。支持一下。###继续继续~~~~~~~~~~~::::没说的好好在为朋友不记报酬的付出把自己的所学毫不藏私、毫无保留地传授给大家精神之可贵向您致敬###学习了！！！::学习学习再学习！！！::::###令人钦佩。

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