配音过程中情境的把握

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配音过程中情境的把握

我们日常生活中看电影，是有声音和画面的呈现，舞台剧也是有真人丰富的表情和动作。然而，很多情况下，配音员是看不到画面和表情的，他们面对的仅仅是一几张稿子，白纸黑字，没有情境也无表情，留给配音员的任务就是把眼前的配音稿用声音表现出来，要活灵活现栩栩如生的表达出来，不仅要有画面感，更要表达出真实而丰富的情感，甚至还要融入艺术表现手法，源于稿件同时又要超出稿件，这便是一个有灵魂的作品。那么，如何身临其境般的表达出来呢？这就是我们要谈论的配音情境的把控。

首先，配音过程中，我们不仅是要读稿，而是要深入了解配音稿的内容实质，从而感受到它的语境，我们要虚拟出来以便真实再现，其中既包括情境的虚拟，也包括交流的虚拟，当然更具普遍意义的是交流的虚拟。不论是电影配音还是专题、广告配音，我们都要深刻领悟配音稿要传达的意思和深层次意义。
其次，虚拟语境中的语言活动实质上是一种单向传送，不可能得到受众直接、及时的反馈。所谓“类交流”，是类似交流之意，而非实际的典型意义上的交流。配音员在实际的配音工作中，由于感觉不到倾听对象的反应，“独白”的语言活动很容易失去语言的目的和指向，这种虚拟语境的消极作用会使有声语言发生异化，呈现给观众的作品就会是平淡无奇，甚至是流水帐式的读“文字”。那么配音员应该如何克服虚拟语境的消极作用，使类交流具有交流的语言效果，从而吸引受众的注意，提高有声语言的传播质量呢？需要从三方面人手：一是通过配音理论中的“对象感”，建立虚拟语境中交流的信念和类交流的心理技巧；二是通过对语言声音形式的调节，运用语气的变化及停顿技巧使类交流获得富于交流状态的语言效果；三是适应特定对象的心理需求、接受能力和接受习惯，调节有声语言。可以假想话筒前面有很多听众，正聆听自己用心在表达，掌握“类交流”的心理技巧，就是做到“目中无人”为“心中有人”。在大多数情况下，配音员面前没有传播对象，针对虚拟语境中的语言心理，我们提出了“对象感”这一命题。“对象感”强调的是一种心理感觉，“配音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应，必须从感觉上意识到受众的心理：要求、愿望、情绪等，并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态”。对象感是一种心理技巧，属于通过联想想象产生与受众“交流幻觉”的心理活动，当然它不能脱离理性的方向。
总之，在配音过程中我们要抛开杂念，全身心投入到要表达的情境中去，把自己的感情融入其中，以情带声，配音作品的气息和停顿自然就会恰到好处，在此基础上，加强配音员基本功的练习，适当融入表达的技巧。出来的作品一定是真挚的，一切艺术都是建立在真挚情感之上，这样的作品才会被大家所认可。

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