几个音色的一些体会和小技巧

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　　首先是几个小技巧。cinematicstrings的run功能有人说很渣，其实调好了还是不错的。这个run功能只有在速度比较快的时候（120速度16分音符以上）才比较好听，而且力度和cc1都要在比较中间的位置（力度约70-80，cc1约60-70），然后换弓的地方用大力度强调。而且，这个run只有在级进比较多的时候才好听（偶尔跳进没问题），连续的跳进（如琶音）是不行的。


　　柏林木管破解的只有1.1版，这个版本的legato比较一般，把legato的音量适当调低（如第一长笛调到40左右）才好听。另外，柏林的runtransition也是要级进比较多跳进相对少，且速度足够快的时候效果才好。如果是108之类的速度，还是用legato吧。



　　很多写电影配乐的人嫌LASS硬，粗糙，我看外国很多坛子上的人都说自己从来不把lass的cc1调到90以上，我不认同，lass的cc1高的时候非常像马勒，老肖之类作品里激烈的弦乐，当然，这两年那些电影配乐人搞的弦乐一般要么悠扬如丝，要么一堆spiccato，那样的话lass的大cc1确实用不到。

　　用lass，cc1一定要一直在动，一旦不动，legato就有可能怪怪的。lass的attack很厉害，收的也很干脆，要想悠扬起来，音头音尾都要自己画（cinematicstrings就可以少画很多，但cinematicstrings要激情的sustain就没有了）。LASS没有up+dn，但是可以用stac和sustain叠起来模仿，这个叠加可以用柏林木管的演奏工具读取lass来实现，也可以用论坛上jemuillot的超级演奏脚本实现，这里谢谢jemuillot！


　　cinesamples的东西很好也很好用，cinewind我觉得是不如柏林的，但是资源消耗少（特别是cpu占用），legato也好一些，缺点是没有长短port，sfz，各种trill。cinewind的音质比较饱满，而柏林细腻精确，乍一听cinewind会更抓耳，但我还是喜欢柏林。



###以前我批评cinebrass的铜管音色一般，但在曲子里用起来效果非常好！完全是好莱坞式的铜管，高音飙的飞起，legato华丽，对cc1的响应堪称典范。缺点是动态范围小了点，做不到pp（只能用cc11弥补了）。圆号小号的中音区比较弱，和高音的辉煌不平衡。这虽然是乐器特性所致，但小号在g到高音f之间肯定可以比他的采样更响亮的。
　　插件方面，fab的pro-q，pro-mb，pro-l分别是eq，压缩，母带的好插件。altiverb混响很不错，但是加了以后要好好调整eq，200到500hz需要一定的衰减。

　　LASS的eq也很难搞，很多人说高音要衰减，6-7k要衰减等等，但我觉得，lass本身声音确实脏，eq只是凑合下，还是有很多问题解决不了的。期待cinestrings和喷火的大编制弦乐吧。

　　最后给个我写的曲子链接，我不是高级会员传不上大附件，只能用链接了。曲子用的柏林木管，cinebrass，orchestratools（柏林那个公司）的定音鼓，cineperc，恐惧症的一些音效，白金的竖琴，lass2，altiverb分四组做声场，最后用pro-q，pro-mb，pro-l后期。
　　更新几点：cinewind是有长短不同的短音的，但不太像平直的port，反而像stac和marc，和柏林还是不太一样的。柏林要marc可以用sfz代替（不一样但是效果很有意思），或者拿强的port/stac和sustain叠起来。
　　喷火的东西我一直不大喜欢，albion的乐器分组和我的理念是相违背的（我是总谱党，音乐都是先在sibelius写出总谱，再倒进sonar慢慢调的）。喷火打击都说很牛，但我试了一下感觉不好，音色土土的，还不如白金（很可能是我没细品，以前cinebrass我也觉得不行来着，现在用起来觉得好）。喷火给我感觉最好的就是紫貂，非常牛的小编制弦乐，音质极好，演奏法齐全，可惜是小编制，且占资源大，我暂时用不上。
　　现在打击乐用的cineperc，其实论声音也不比白金强，占用资源还多，且占硬盘奇大无比（4套共100g，是白金打击乐的十倍），但有个白金比不了的优点是起码cineperc的滚奏响应cc1。

　　orchestratools那个定音鼓很不错的（缺点是一个鼓就要6g，还要自己找混响，而且因为和其他东西都不是一套的，还要调整平衡），可惜这次我还不熟悉混响和混音，有些嘈杂，demo完全没有表现出它的优点。
　　LASS的音不准问题，有人说拿那个tuning工具调，我只能说想的很美好实际不行。。。因为LASS的长短音都是触发随机采样的（至少我喜欢这样设置），他同一个音有的采样准有的采样不准。。。加上滑音以后更是不准得千奇百怪。。。

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