从 Mastering 角度来看混音： EQ调整篇

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今天来看看母带工程师 Justin Colletti 以 Mastering 流程的角度，提供的 EQ 调整建议，让音乐作品在混音跟 Mastering 阶段，都能环环相扣，也能更提升声音品质！

建议一：了解你的低频表现

就 Colletti 的自身经验来说，通常到了 Mastering 阶段，混音作品最有改善空间的地方就是低频。虽然母带工程师可以解决大部份的低频问题，但是只有在前端流程（录音跟混音）都做到较好时，Mastering 才能发挥较大价值，让成品更好。

通常混音时的空间环境是造成低频误判的较大原因，除非经过特别的设计跟声学处理，一般空间的低频表现都有剧烈的高低峰（Peak and Null）差异，比方说，可能你所处的空间，在 60 跟 120 Hz 有很大的共振，但是在 160 Hz 处，又几乎被空间驻波抵消掉。

再者是许多近场监听喇叭几乎无法重现极低频（Sub Bass 跟部分 Low Bass 频率），所以许多混音作品常有过多 Sub Bass 而不自知，也因此让混音作品的力道衰减许多。

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改善方式：
那除了倚靠 Mastering 工程师帮忙做品质把关之外，我们在混音时能做什么事帮助解决低频问题呢？

1、空间的声学处理：最实际的方式就是安装许多的低频陷阱 （Bass Trap），让空间的低频反应可以平滑一些。

2、聆听参考（Reference）：挑选一些你认为低频表现非常好的作品，针对不同的音乐风格会有不同的 Reference，做好选辑以后，在你的混音环境里播放；坐在平常混音的位置上聆听、起身在空间里走来走去聆听，这会帮助你习惯自己空间的低频状态。

3、思考评估谁是低频老大？就像一座山头容不下两头猛虎，低频也是。这首歌的 Synth Bass 低频要比大鼓更低吗？还是这首歌的大鼓才是低频的主角？当你想把两种乐器（甚至更多！）塞在同一个低频频段里，只会产生不稳定又无聊的低频内容，你必须在混音时做出选择。比方说你决定把 40-80 Hz 的频率留给 Synth Bass，让大鼓的能量佔据 90-180 Hz 之类的，这样才不会彼此盖台，听起来都雾濛濛的。

4、到一个更理想的环境监听成品：很多人会在完成混音后，到车上到客厅到各种地方聆听成品，这些的确都有帮助；但是如果可能的话，去租用或借用一个更标准的监听环境做检查，会更釐清低频的表现状况！

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建议二：高频要加得有意义

母带工程师除了解决低频问题，也能让高频听起来超级刺激或是柔柔亮亮闪闪动人。那混音阶段时可能碰到的高频问题是什么呢？

1、监听喇叭的高频差异：早期的出色近场监听喇叭，像是 NS-10，在中频跟中高频有很好的表现，但是在 8k、10k 以上的状态，就随着不同喇叭品牌有不同的取向。

2、混音环境：是的，就像在讨论低频时提到的，混音环境在高频也有极大影响，缺乏适当的吸音跟扩散装置，会出现不同的问题；像是如果缺少 broadband 吸音，大量采用中高频吸收係数效率高的泡棉类吸音材，无法得到平均吸音的效果而造成高频吸音处理过头，低频还是很轰，可能会造成声音环境听起来很暗很无趣，混音者在混音时就可能会加过多高频来补偿；或是在空间声学完全没有处理的状况下，混音者可能会因为听到过多 flutter echo 或是高频反射，而做出音色过暗的混音。

解决方式：

1、增加高频时，要加得有意义。每个混音的人，依据自己的喜好跟混音环境、使用的喇叭，有可能会有特别偏好的“闪亮亮频段”，有人可能偏好 boost 5k，有人可能偏好 boost 8k 或 10k 以上，但是这样的结果在不同的播放环境跟系统下，非常可能会产生意想不到的表现。所以儘可能不要把闪亮亮的鸡蛋放在同一个篮子里，注意自己是否一直在同一个频段做 boost，比方说，你喜欢某个女歌手在 10kHz 的音色，那就不要在铜拔或是其他节奏乐器也去 boost 10k的频段。

2、先 De-Ess 再 Boost。比方说你很喜欢 Vocal 的空气感，但也希望整体可以再亮一些，只是有一些频段跟 attack 会像剃刀一样，不定时刺出来，那么可以先透过 de-esser 控制那些过度锐利的频段，然后再增加高频。

3、把铜钹音量降一点点下来：这肯定会让鼓手不开心，但是如果你混音时没有做太多的 buss 压缩（不是坏事），那么在 Mastering 阶段，你可能会发现铜钹跟延音变得比你想像的大。母带工程师可以轻鬆让钹的存在感变大，但是要让过巨大的钹变小，又不影响到整体的高频就不是那么容易的事了。

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