关于压缩器的知识（二）

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关于压缩器的知识（二）



一、概述 压缩器的作用象一种自动音量控制，当音频信号在大音量时，经过压缩器能将音量调整降低。压缩器的必要性在于：假定正在为一位女高音歌手录音，有时她唱得很轻以至哥声被乐队声掩盖；而又在别的时候她唱出大音量的音节，轰向听众，甚至试磁带饱和。或者她在歌唱的时候走进或远离话筒，以至使她的平均录音电平发生变化。 为了解决这个问题，可以用控制增益的方法——当她大声演唱时将增益调低；而在小声演唱时增大。大声这种变化很难预料，所以最好是选择能自动完成这一任务的压缩器。当输入信号超过某一预置电平（称作阀值）时，压缩器会降低其增益（放大量）这样输入电瓶越高，增益越小。结果，大音量的音节会变得轻些，减少了动态范围。 压缩能保持人声或乐器的电平更平衡，使得听其整段混录声更轻些。并且能防止因大音量音节而可能在磁带上造成饱和。同时也能用来作些特殊效果，例如能将鼓声变得更加丰满，或者可增强低音吉他的余音。在专业录音棚内，压缩器总是用于人声，也常用于低音吉他、低音鼓和原声吉他上，有时也用于其他某些乐器。 压缩器不是丧失了富于表现音乐的动态吗？如果严格老说是这样的。但是那种太大的太弱的人声是令人讨厌，这就需要用压缩器来克服。尽管如此，还可以在演唱者唱某一音节太大音量时及时提醒。压缩贝司和低音鼓有助于确保一致性和强劲的节拍。 如果歌手能恰当地运用话筒技巧，那么对歌声可免用压缩。他或她在大音量音节时离话筒远些，在弱音节时则可靠近些话筒。是否使用压缩器，要听最终的混录来决定。如果能听清楚所有的歌词，而且没有太大音量的音节时，那么就可以省略压缩器。
二、压缩器的方法 通常，只对于个别的声轨或乐器而不是对整个混录声轨进行压缩处理。需要压缩的也仅仅是某些素材。当合成轨被录在盒式带上重放时，则要对整条合成声轨进行压缩，因为盒式带的动态较小。要对立体声和成声轨进行压缩，就需要一台具有立体声链路的二声道压缩器，这种立体声链路能在压缩变化过程中保持左右声道的平衡。 是分轨压缩还是合成压缩？如果分轨压缩，则能改善在磁带声轨上的信噪比，但是在录音期间必须设定好压缩参数。如果是在缩混期间对各声轨进行压缩，则可以任意改变压缩器的参数。


三、压缩比或斜率 这是输入电平和输出电平变化的比率。例如2：1的比率是指输入电平变化2dB时，输出电平变化1dB。输入电平有20dB的变化范围会引起输入电平的变化范围为10dB，以此类推。典型的压缩比参数为2：1至4：1。 一种“缓慢弯曲”或“慢变化”特性曲线是用在低电平信号时作少量的压缩，对高电瓶信号则用大的压缩比。有些制造尚解释这种压缩特性的声音要比固定的压缩听起来更自然。
四、阀值 阀值是指开始压缩时的输入电瓶。阀值调节在较高时（大约——5VU），则仅对最大音量的音节进行压缩；阀值较低（-10或-20VU）时，则对响亮范围的音节都进行压缩。典型的阀值的调节在-10至-5VU之间。如果压缩器有固定的阀值，则可用输入电平调节来调整其压缩量。


五、增益降量 压缩器增益的降低用dB数来表示。它随着输入电平的变化而变化。调节压缩比的阀值，使大音量的增益下降至声音最佳时为止。此增益降量会在表头上显示。


六、起始时间 起始时间是指在遇到音乐的起始声时，压缩器的增益降低的快慢程度。典型的起始时间范围在0.25至10毫秒之间。有些压缩器是随着音乐自动的调节起始时间，有些压缩器的起始时间由工厂设定。起始时间越长，那么在增益出现降低前所通过的峰值就越高。所以，选用长的起始时间使声音有力度；选用短的起始时间后，由于声音因缓慢地出现而降低了力度。



七、释放时间 释放时间是指在大音量结束后，其压缩器的增益恢复到正常值时的快慢程度。它是指压缩器恢复都它正常增益值的63%时所需的时间。释放时间可以从50号妙至数秒间可调。对于低音音乐器，为避免谐波失真其释放时间必须大于0.4秒。 短的压缩时间能使压缩器快速跟随音乐的音量变化，并保持较高的平均电平。不过由于噪声是随着增益的增大而增大，所以短的释放时间会出现一种气流或喘息声。长的释放时间能使声音更自然。然而如果释放时间定得太长，那么在紧接着出现小音量段时也会降低其增益。所以在有些压缩器内，释放时间是自动变化的，或者工厂已经调节在一个常用的时间值上。




八、输出电平调节 此调节是将压缩器的输出信号调节到调音台所需的电平。有些压缩器在其它调节控制变化时而保持输出电瓶恒定不安。 要花一定的时间去调节各种参数，能体会到压缩器如何影响声音。通过一台压缩器，重放不同乐器和人声，变化其参数，可以得到你所希望得到的声音。有些压缩器具有链接接口，它是一对输入/输出的插孔来连接一台均衡器。这种链接用来仅压缩人声声轨上的咝咝声，而提升其链路上10KHz段的均衡。仅压缩人声声轨上的噗噗声，而提升链接20Hz周围的均衡量。

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