古曲咬字归韵特点是什么？古曲咬音、吐音的练习方法！

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古曲咬字归韵特点是什么？古曲咬音、吐音的练习方法！

古曲的咬字、吐音，与今人唱词中的咬字、吐音的练习方法，是有所不同的。古人的演唱，是不用嘴去发音，而是用气来控制发音，即所谓"以声运气，而气为之主"，也就是人们常说的"丹田之气"。这种发声的方法，在戏曲和昆曲中，称为"气口"。因此，古人所说的咬字，主要是指运用气息来控制声音，使声音具有弹性，富有韧性的一种技巧。它包括唇齿舌牙等部位，以及喉头、胸腔和口腔共鸣腔体的配合使用。具体地说，就是将气流从鼻腔通过咽腔，再经过口腔，最后到达胸腔，并使之产生共振。这种发声方法，不仅能使声音集中，而且能保持圆润，听起来有立体感。由于古代没有钢琴，所以，歌唱家们就创造了一种特殊的乐器，叫作"喉管"，也叫作"假嗓"。它是用一根细长的竹片，中间开一小孔，一头插进咽喉里，另一头则套在鼻子里，这样，就可以发出一种特殊的声音，叫做"本嗓"。另外，还有两种辅助的发声器官，即软颚和硬颚。软鄂，位于下腭骨的后部，形状像小铲子。当软鄂受到振动时，便会引起整个咽部的震动。硬鄂，位于上腭骨的前部，形状似小木梳。它的作用，是在软鄂发生振动时，增加其振动的幅度，从而扩大咽壁的开口，增强呼吸时的空气压力，提高声音的响度。以上三种器官，都是人体重要的共鸣器。它们之间互相协调，相互配合，就能形成良好的共鸣效果。如果这些共鸣器的功能失调，就会造成声音的散漫，或出现沙哑现象，影响歌唱的质量。

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