萨克斯乐理基础知识

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　　萨克斯是现在非常有名的乐器之一，那么你知道萨克斯的吗？下面是酷音悦小编给大家带来的萨克斯乐理基础知识，欢迎阅读!

　　萨克斯乐理基础知识：萨克斯的基本含义

　　乐器本调:bB( 高音，次中音)，bE( 中音，上低音)

　　应用谱号 :高音谱号，根据乐器本调移调记谱

　　实用音域 :两个半八度

　　结构组成 :金属制抛物线性圆锥管体，与单簧管类似的哨头，波姆体系音键系统. 除bB高音萨克管和bE高音萨克管外，均弯成烟斗型。

　　使用材质 :铜制 (也有铝制)最新泰国研制的塑料萨克斯和一些纯手工制作金银或木制萨克斯。

　　乐器特色 :音色丰富，高音区介于单簧管和圆号间，中音区犹如人声和大提琴音色，低音区像大号和低音提琴。

　　典型应用 :现代流行轻音乐中大量使用，拉威尔(法)，《波莱罗舞曲》中有一段变奏。

　　此乐器用单簧片吹奏，开闭音孔的构造与双簧管差不多，音域与双簧管相似，应属木管乐器，但管体是铜制的又可属铜管乐 器。它上细下粗音口向上，很像低音单簧管。从低音到高音有许多种萨克斯管，而且全是移调乐器。萨克斯管音色异常丰富迷人，强吹奏时类似铜管，弱奏时类似木 管，是一种管乐器类最好的合作伙伴。

　　法国作曲家比才、圣桑、威尔弟等都在自己的作品中使用了萨克斯管。萨克斯管又是爵士乐队小号乐队中不可缺少的乐器。

　　常用的有四种萨克斯管：降B高音萨克斯管(Soprano saxophone)。降E中音萨克斯管(Alto saxophone)。降B次中音萨克斯管(Tenor saxophone)。降E上低音萨克斯管(Baritone saxophone)。

　　几种萨克斯管的指法完全相同，全都是移调乐器，用高音谱表记谱。

　　法国作曲家柏辽兹曾经写到：“萨克斯的主要特点是音色美妙变化，深沉而平静，富有感情，轻柔而忧伤，好像回声中的回声、在寂静无声的时刻，没有任何别的乐器能发出这种奇妙的声响。”

　　萨克斯还被誉为“无与伦比的风流乐器”。

　　萨克斯管不但能出色地演奏古典音乐，而且更善于演奏爵士音乐、轻音乐，人们提到爵士乐时， 第一个想到的乐器便是萨克斯管。爵士乐的

　　最大特点是即兴演奏，在演奏中使强弱拍倒置，采取连续切分音的手法，使节奏变化无穷，音色上富有戏剧性，既激烈狂 燥又安镑深沉，既滑稽又富于伤感。萨克斯管在音色上，在演奏滑音;颤音、吐音;超吹的特点方面，便适应了爵士乐即兴演奏的最大特点的需要。因此，即兴演奏 也成为萨克斯管演奏者所追求的演奏特点。

　　萨克斯管是金属制作的，强弱幅度大，在声音的力度上可与其它铜管乐媲美，也是其它木管乐器所不可及的，在音质上又有木管乐器的特点，并带有金属的明亮度。

　　在演奏上，由于它的结构是采用波姆式长笛科学原理设计的。因此，它的机械系统比较合理，机件运用灵活。所以，它能和长笛、单簧管一样地演奏高难度的乐曲。同时，它与其它木管乐器相比，在演奏滑音、颤音、吐音、超吹方面，又有它独到之处。

　　萨克斯乐理基础知识：萨克斯的构造与音域

　　1.构造

　　萨克斯由主管

　　各部分构造

　　脖管、笛头、哨片、哨箍、盖帽、挂带七部分组成。除笛头、哨片外其余全为铜制，因此既有木管的特点又有铜管的亮丽，萨克斯管体上端呈圆锥形(上细下粗)，下端管体呈圆柱形(上下一致)喇叭口向上弯曲，与低音单簧管相似。

　　在此，我要提及两家非常有名的萨克斯附件生产公司。法国的弯德利(VANDOREN)公司和BG公司(BG)。这两 家公司生产的萨克斯附件(笛头、哨片、哨卡、挂带、修刀、哨夹等)得到全世界诸多奏家的首肯和赞誉。虽说只是附件，但这些附件对我们的演奏同样起着至关重要的作用。

　　2.音域

　　经过几代人的努力和不断的探索，使萨克斯产音域从原来的两个八度和一个五度的基础上，又向上扩展了一个八度和一个四度(扩展音域属于超吹部分，没有一定的基础很难向上吹奏)这使萨克斯能够对更多的乐曲加以完美展现。

　　学习乐理必须知道的基础知识

　　1. 四种性质：高低，长短，强弱和音色

　　2. 振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做“噪音”

　　3. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和

　　4. 音级：乐音体系中的各音(专指乐音)

　　5. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列

　　6. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位

　　7. 全音：一个全音等于两个半音

　　8. 音名：CDEFGAB 也叫基本音级，(在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。现在发展到八十多个。钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为“八度”，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱，故叫唱名

　　9. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音

　　10. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音

　　11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降

　　12. 音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。如：c1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母，大字组用大写字母

　　13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a 为“标准音”。乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准

　　14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261次

　　15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律，五度相生津、纯律等

　　16. 十二平均律：将一个纯八度(如c1-c2)分成十二个均等的部分

　　17. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降D，重升B，这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出，除了升G和降A只有一个等音外，其他各音都有两个等音

　　18. 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体(以弦为例)振动时，不仅全段振动，它的各部分(二、三、四、五段等)也同时在振动

　　19. 基音：由全弦振动产生的音，听的最清楚的

　　20. 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的

　　21. 分音：构成复合音的各音

　　22. 音域：从低音到高音，音列的总范围

　　23. 音区：音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。

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　　1.装置笛头哨片与脖管

　　将笛头套上脖管，然后再将哨片装上笛头，把哨卡转紧即完成组装。

　　注意事项：

　　笛头要套入脖管至两公分左右的位置，套得太浅可能会有漏气的问题。套的越深乐器音准越高，与其他乐器如钢琴、吉他等合奏时，可以调整套的深浅来配合伴奏乐器的音准。

　　哨片前端位置与笛头前端齐高，调整时尽量不要碰到哨片前端以免把哨片弄破。

　　哨卡的位置要在哨片切痕以下,太高会影响哨片振动。

　　如果哨卡很难套入脖管，可能是新乐器的软木太干、太厚，可以涂些软木油(凡士林，药店有售)，方便擦入。

　　2.含笛头

　　含笛头：牙齿放在笛头上的位置大约距离笛头顶端二分之一英寸。这个固定点应十分牢靠，保证牙齿在笛头上不至于出现滑动的现象。头部的重量应该落在此点上。嘴角应向里收，下唇提起，下齿和下颚下垂。

　　咬的位置：。咬太浅，声音会听起来闷闷的，太深则听起来太爆。建议试试咬不同位置，听听看吹出来的声音有何变化?也可试着找出自己在可以发出声音的前提下，咬最多跟最少的位置。咬的位置因人而异，建议多试试，找出最适合自己的位置。3.发音 ;

　　a. 将笛头、哨片加脖管装好，不加乐器。

　　b. 依以上原则做好嘴型，将笛头包住。

　　c. 不考虑是否能发出声音，对笛头吐气，并确定嘴型还是依照上列原则。

　　d. 吐多一点气，试着发出声音，但没发出也没关系，确定嘴型还是依照上列原则。

　　e. 吐气，并试着施加多一点压力(想着嘴巴把笛头束的比较紧一点)，试着发出声音。

　　注意事项：

　　如果还是发不出声音，检查哨片是否装好、是否置中。

　　哨片与笛头的组合如果不对，也会吹不出声音。大开口的笛头需要配薄哨片才能吹得动，小开口的笛头配厚哨片声音才够厚实。但初学者力量比较不足，通常会用小开口笛头配薄哨片。关于笛头与哨片的知识可参考萨克斯网相关内容:

　　4.长音练习

　　可以发出声音后，尽量把声音拉长。吹气时丹田(约在肚脐下方三指的位置)用力向外顶，有助于维持吹气力量的稳定，关于呼吸的方法可以参考呼吸技巧专题。吹的时候要注意听自己的声音：

　　a.音色：声音要对，太尖锐的话可能是含得太深，声音如果闷闷的则是含太浅。

　　b.音量：音量要平均，不可以忽大忽小。如果音量时大时小，是因为吹气量的控制不均匀，要注意丹田的用力。

　　c.音准：音准要稳定，初学者可能听不出音准的变化，最好买个调音器(商品连结)，对着调音器练习吹长音。如果音准忽高忽低，是因为咬的松紧有变化，这时要注意咬合的稳定度。初学者因为嘴部肌肉还很弱，不容易稳定，经常练习长音即可改善。

　　萨克斯演奏方法

　　1.舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。

　　2.吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投，接触哨片;尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少;动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理——吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了。

　　3. 吐音时的主要毛病：

　　第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。

　　第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。

　　第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。

　　4.五种形式的吐音法：

　　第一，单吐法——采用三个音节吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。第二双过法(又称复吐法)—双吐法用：突——库”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。第三，三吐法——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。第四，气吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。

　　第五，弹过法(又称滚音)——记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于特殊的音乐效果。

　　5.单吐法(也称基本吐音法)——演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。

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