陈美小提琴,小提琴演奏不顺手时是应该要正确装

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陈美小提琴,小提琴演奏不顺手时是应该要正确装配

陈美小提琴

小提琴演奏不顺手时是应该要正确装配

【导读】：小提琴演奏不顺手时是应该要正确装配,小提琴的正确装配和调整，对琴的演奏性能和发音，都是至关重要的。一把琴，如果它的装配和调整不得当。

小提琴的正确装配和调整，对琴的演奏性能和发音，都是至关重要的。一把琴，如果它的装配和调整不得当。那么演奏者就会感到演奏时不顺手，发音也不会好，琴本身的优势就发挥不出来。

根据我的观察，目前使用的小提琴，至少有一半在装配和调整上是有问题的。这些琴如能得到符合专业水准的调整，至少可以把它们应有的性能发挥出来，拉奏起来会舒适些，音色能得以改善。问题是，许多演奏者对此缺乏认识，或者以为靠自己用砂纸磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解决问题，而没有去找有关的专业人员。事实上，这方面合格的专业人员目前也很缺乏。因此，开展这方面的研究，普及有关的知识，对广大提琴演奏者及提琴制作者来说，都是很有意义的。

本文所论述的对象是小提琴，但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。

弦轴拧不动，或者一碰就走音，无法保持音高，是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上，遇到这样的窘境，很煞风景。有的人因此在拉弦板上装上一大堆金属微调，如同装了一个弱音器，影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因：一是原先配合紧密的技轴和弦轴孔磨损；二是两者的锥度不统一，原来就没有装配好；三是气温的影响，特别是湿度的影响，四是结合面不够润滑，或者是使用的润滑剂不当。

弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的，锥度标准为 30：1。绞刀必须推度准确，刀口锋利，开孔的时候进刀、转动都要慢，使孔面光滑，孔的等圆度良好。如果绞刀变钝，或操作不当，就会使孔壁毛糙，孔口不等圆。这样的孔，不可能与弦轴配合紧密，也不可能转动灵活。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴，很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削，以使弦轴的锥度与孔的完全一致，而且光滑、滚圆。必须指出，这个专用卷轴器刀口一定要锋利，进刀量要小，否则就加工不出符合要求的弦轴。 在弦轴与弦轴孔的接触面上，必须要涂适当的润滑剂，才能转动灵活又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有，可用肥皂及粉笔末，涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的，会使弦轴的转动更困难；如用力拧，则会加速弦铀和弦轴孔磨损，使之无法使用。

还有一个因素也必须考虑，即木材的湿胀干缩特性。气候干燥时，弦轴孔会变大，而弦轴则干缩变细，使原来配合紧密的弦轴变松，琴弦定音；而当气候潮湿时，则出现相反情况，原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。特别是天气潮湿转不动时，要把弦轴投出来一些。否则情况严重时，会把弦轴孔撑破，造成琴头的破裂。此外，由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的，会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变 扁 。尤其是新琴，在用了一段时间后，很容易发生这样的问题，适时作相应的调整是很有必要的。

在小提琴装配中。指板处于特别重要的地位。它的位置决定着有效弦长，决定着马子的位置、高低及弦（距指板）的高低，从而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。

指板的这些重要性有时往往被忽略了。我认为小提琴指板的最好尺寸是：长270mm，上端宽24．5mm，下端宽42．5mm，边厚4.5mm，表面的孤度为R42mm，纵向有0．7mm的内凹

有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴，但琴颈过细，使弦的间距偏小，会给演奏带来困难；同时，也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm，就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则，按低把位会感觉弦缺乏弹性，而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的，低音弦处略大干高音弦处，不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板，认为这样可以用得长久一些。实际上，一块指板的使用寿命是相当长的。

如果指板太厚（超过5mm），会使琴的整体重量增加，琴颈变硬，不利它适度的振动。结果是得不偿失的。

精装指板时，首先要考虑的是弦枕的位置，这涉及到琴的有效弦长，也涉及到琴身与琴颈的尺寸比例。这个比例为3：2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3，从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一比例是琴结构上最重要的比例之一，而且对于所有提琴类乐器都是适用的。具体到小提琴，从面板顶端到装琴马处的长度一般是 195mm，通过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便产生了弦振动部分的长度，即有效弦长。这个比例及尺寸，19世纪以来，已为全世界所接受和遵循。这样，一个训练有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由于把位、指距是统一的，都可以毫无困难地进行演奏。

指板离开面板的高度决定了琴马的高度及弦通过琴马的角度，这个角度（夹角）又决定着弦对琴马及琴身的压力，对琴的发音起着举足轻重的作用。指板离开面板的高度应当这样确定：从指板顶面延伸出一条线，到装琴马处，使此处与面板间距为27mm。在实际操作时，可使用一个专用样板作标准。

这个尺寸，根据琴的弧度可作下、上lmm的调整。如果各部尺寸准确，那么A弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、良好的。还有一个重要的问题是必须把指板装在琴的正中，保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只有这样，才能使琴的发音平衡。其中，指板最重要，因为其它的部件都可以活动、调整，而指板一经粘好，便不易移动。如果发现指板装得不正，除了拆下来别无它法。

为了保证指板的粘装质量，操作时须用一个专用的样板随时测量、检查和定位。指板粘好后，还要修整和打磨。其中重要的一件事是把两侧的边角修成圆弧状，看上去修削掉很少，但能使演奏时手感很舒适。

有些人在装琴颈时中线量得很仔细，而装指板时则不再测量和检查，这是不妥的。因为粘装过程中稍有移动，便会造成很大误差。这是不能马虎的。

音柱的重要性是每个拉琴的人都知道的。但音柱到底装在哪里才是正确的？才能得到最佳音色呢？这就需要作仔细研究。音柱的作用主要有二个。一是起支撑面板的作用。弦的张力通过马子压在面板上，约有10kg左右。面板本身是一块厚约3mm的松木板，这个压力在低音弦一边是通过低音梁来承担的，而在高音弦一边则由音柱来承担。没有音柱，面板本身是难于承受这么大的压力的。第二是传导振动，即把面板的振动。传导到背板，使这二者的振动保持同步。 音柱的位置从琴的横断面看，是与低音梁相对应的。即低音梁位于琴马低音弦一侧的马脚下面，而音柱位于琴马高音弦一侧马脚下面。

这一点很重要。因为只有这样，音柱才能有效地支撑面板。如果音柱往外或往内侧移动，马脚的压力（约5公斤）与音柱的支撑点就会错开（不处于一条线上），就很容易使面板破裂。而一旦面板在这个部位破裂，是很难修复的。同时，很显然，如果这二者错位，也不利于振动的传导，音色就要打折扣了。

从纵剖面看，音柱应位于马脚后面约2～3mm处，这个距离可根据琴的情况作适当调节。

一般说来。如果琴板较薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍离远些。音柱本身为一圆柱形云杉棍，直径为6～ 6．5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍细。加工音柱宜选年轮lmm宽，春、秋材软硬差别不大的木材。对音往来说，最重要的是要把它装得符合要求。

即从纵横两个方面看，都必须直立在我们前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的两个端面必须修削成相应的斜面，与之百分之百贴合。在实际操作上。有时要作多次反复调整才能达到要求。

在音柱调节上，最主要的是要注意音柱的松紧度。琴的面、背板都是有弹性的薄木板，有一定的上下活动的余地。在我们刚才所讲的位显上。如果音柱比较长，它对面、背板就有较大的向外顶的力，这时音拄是撑得 紧 的。在同样的位置上，如音柱

相对稍短些，那么它对面、背板顶的力也就小，音柱是装得 松 的。因此必须根据琴的具体情况作调整。

一般说来，如果一把琴的琴板较薄，或者弧度较平坦，薄板的支撑力较弱，就需要把音往装得紧一些。相反，如果琴板较厚，弧度较大，琴板较硬，就要把音柱装得松一些。

我们可以把琴看成一个受力体。如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就处于一种良好的受迫振动的状态。发音灵敏，声音持续时间长。如果这二者之间不平衡，那么琴就很难有好的音色了。 我们暂且不去研究琴弦张力、压力这方面的情况。从琴的抵抗力（抗压力）来说，琴的形状，琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易调节的则是音柱。通过音柱松紧度的调节，可以取得某种程度的平衡，从而使琴发出理想的音色。实践证明，按照上述要求调节音柱，其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需要严格要求，反复实践，才能有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的 调节 ，是没有意义的，不可取的。不但难有好的结果，反而会损伤琴体。

小提琴的发音。琴马是起着重要的传导振动作用的。要实现这个作用，马子本身的刚性是重要的。太软，自身会发生挠曲振动，太硬，则本身的质量太大，缺乏必要的弹性。这两种情况都是不佳的。目前几乎所有的提琴都用硬的色木与白牛子木，修成传统的马子式样。实践证明，效果是好的。需要注意的是，在马子受力的几个部分要保持一定的刚性，不要太薄。

琴马的厚度以马脚处4．5mm、顶端1．5mm为佳。在修割时要保持马子的中心部分有足够的厚度，不能均匀地修薄，应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄。

换句话说，修好的马子应是中心部分稍为拱起，而不是完全平的。这个修削面，应是朝琴头方向的那一面。朝演奏者的这一面，是完全平的。马子装在琴上，由于强的拉力，趋向于朝琴头方向倾斜。久而久之会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦的振动了。所以，在装配马子时，必须使马子靠演奏者的一面与面板呈90度，而朝琴头的那一面（即修削面）与面板呈钝角。这样马子就如同一个三角斜撑，如果演奏者经常注意把马子扳正，一般来说是不会被拉弯的。

有的人把琴马脚修得非常薄，这也是不妥的。我们知道，琴马受到弦的压力约为1Okgf。这10kgf的力是通过两只马脚压在面板上的。如果琴马的脚太薄，那么，

所有的压力都会集中在马脚中间的一小部分上，边部几乎不起作用。这样面板单位面积承受的压力会成倍增加，很易造成面板变形。

琴马的脚必须有一定厚度，使压力得似在整个马脚面上均匀分布。同样道理，琴马的脚与面板也必须百分之百贴合。否则，压力集中在某点上，对面板对振动的传导都是不利的。要做到这一点，必须用极锋利的刀。严格、耐心、仔细地修创，有时要用涂粉笔的办法确定削修部位。这个工作耗时半个小时、一个小时并非少见。需要注意的是，绝对不能用砂纸，也不能设想修得不贴合而靠压力来使其自行贴合，因为这是不可能的。 马子应修成多高？或者说弦离指板多高演奏起来才是舒服的？这也是要仔细考虑的。这与演奏者个人习惯及用什么弦（钢丝、尼龙、羊肠）有关。在指板宽的一端，E弦高指板3mm、G弦高指板5mm是标准尺寸。四条弦在马子上间隔要均匀，演奏起来应不碰弦。此外，一个漂亮的马子，它的造型及各部分线条都是流畅、合谐的。把一只马子

修得既漂亮又好用。不是一件简单的事。

拉弦板及其它

装拉弦板最重要的是要注意从拉弦板到马子的距离。这段弦或多或少也参与震动。从马子到拉弦板，此间的弦长应为有效弦长的l／6，即55mm。这个距离必须保持。由此也可见通常所用的金属微调的缺点。一装弦钩，这段弦的长度便被缩短了。如果装上好几个，加上金属构件本身的重量，这样对音色的影响就是不可忽视的了。

尾枕也是容易被人忽视的一个部件。它的高低直接影响弦通过马子的夹角，也影响着弦对琴板压力的大小，作用不可小视。如果一把琴发音硬而尖，没有余音，很可能是弦对琴板压力太大。这时，最可取的办法也许就是把尾枕加高，有时可收到意外的好效果。这种情况在大提琴、低音提琴更明显。因为这些乐器弦的张力很大，只要这个尖角稍作改变，就会有不小的作用。在琴的装配调整中，最重要的是要保持从琴头、指板、马子、拉弦板到尾柱处于一条中心线上。这是琴发音良好的一个基本条件。有时只要把马子移动一下，拨动一下拉弦板牛筋，调整一下拉弦板的眼子，就可使声音改善。

小提琴是一种构造极为合理。精巧的乐器。有人说，这是人类创造的最完美的人工制品。把每把琴的音色尽可能地发挥出来，使它成为演奏者手中得心应手的乐器，是我们的共同任务。这既需要演奏家们的理解，更需要提琴制作家的努力。

练习小提琴换弦

【导读】：它主要分连弓换弦和分弓换弦两种。连弓换弦总的要求是平滑流畅，一气呵成。刚开始练习连弓换弦，总容易出现杂噪音，避免的办法是放慢运弓速度，并尽量减小换弦角度，还要注意力度适中。其中换

解放小提琴右手拇指

【导读】：小提琴演奏艺术的学习，是一种高技能的严格训练过程，要想达到完善的技巧，也就是包括发音准确，音质美丽，力度变化及速度合乎作曲家的要求，是演奏进入理想境地的标准。如何能尽快地接近这个

小提琴演奏艺术的学习，是一种高技能的严格训练过程，要想达到完善的技巧，也就是包括发音准确，音质美丽，力度变化及速度合乎作曲家的要求，是演奏进入理想境地的标准。如何能尽快地接近这个理想的境地，或者是出于对这一完美理想的追求，我们将必须尽快地排除各种技术障碍。其中，拇指是否 解放 及其手指关节地柔顺是值得注意和探索的课题。

一、关于右手的拇指：右手握弓时，学生往往容易用拇指用力顶住弓根尾库部分。但由于拇指在弓子下面，其紧张状态不能那么迅速发现得到纠正，弓子被紧紧掐住，而手指关节僵硬。这样，弓子运行就不能那么自如、流畅。而拇指上顶、用力，食指也就不能那么合适的贴在弓杆上。没有这样一个支点（指手臂力量通过食指下沿到弓杆上的支点）导致右臂和手腕也就不能放松下沉。对于这样的连锁不良状态，关键也就在于拇指和拇指关节动作协调，这是必须解决的障碍之一。

让我们探索一下改变这种障碍的方法。首先必须让学生在心理上和思想上明确：弓的运行是靠琴弦和右手共同支撑的。握弓感觉不应太紧，太死板（显然人们往往是怕弓子掉下来，用受把弓根尾库过紧地握住，仅仅靠这种直觉而开始了拉响琴弦的学习）握弓的五个手指力量是自然而对应均衡，是一种不用人为用力握弓的感觉，其中食指的作用相对而是重要的。因为它必须感到弓子贴弦的状况，随着各种弓法和力度的改变而改变自己。

那么，良好的拇指状态又是什么呢？除了不是用力顶住弓根外，还应有灵活而柔软的拇指关节，它和其它手指关节一样随着弓子各种运行而改变曲直：即弓子运行到弓根时拇指是弯曲的（有人却往往是僵直的）弓子运行到弓尖时它随之自然地伸直，拇指的柔顺导致整个手部肌肉和手腕的放松。是发展运弓的重要环节。因此，把右手拇指用力上顶的紧张状态尽快解决是完全必要的。

在教学中我们不妨用四个步骤让学生来切实地感觉：首先用握弓的手形（不拿弓子）作伸直、弯曲的来回手指动作，然后再握住弓子继续做，当做到比较自如时，再放到弦上弓根部位，用手指作伸直、弯曲连续来回的动作。这样使学生感受到一个灵活的手指关节活动状况。这样，经过一段时间的练习，一个僵直的手指关节将得到一定的改善。此后再结合运弓动作，有意识地配合上下弓而改变各个关节的曲直。经过这种有意识地训练，我们将会感受到拇指不必再用力上顶的一个自然而流畅的运弓过程。

简单说说小提琴揉弦

【导读】：１、一是做指端关节前后屈仰动作。先在桌子上练，分别练习各个手指一关节向后躺下（不是完全贴在桌子上），再立起的动作，再分别作左右晃动。由快到慢，最后五个指头一起练习。 ２、首先应学会

１、一是做指端关节前后屈仰动作。先在桌子上练，分别练习各个手指一关节向后躺下（不是完全贴在桌子上），再立起的动作，再分别作左右晃动。由快到慢，最后五个指头一起练习。

２、首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。

同时要注意： 在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧＊四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。

３、还有大臂揉弦、手指揉弦。大臂揉弦多用于长的重低音，主要体现出乐曲的浑厚和伤感，手指揉弦多用于半拍的高音，可以表现出乐曲的欢快和优美，而想学好这些，前提是熟练的掌握手臂揉弦。

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