传统作韵技巧在古筝演奏中的表现

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在传统的音乐演奏中，讲究一个“韵"字，这是中国音乐之魂，是其精髓所在。古筝中所讲究的作韵技巧，“韵"就是指左手的五个技法，即“吟"、“揉" “按"、“滑'、“颤"。这是古筝的生命和灵魂，是其根源所在。古往今来，正是这些传统的作韵技巧，才能创造出脍炙人口的乐章。

1、论古筝的传统作韵

古筝在我国，已然是“百花齐放，百家争鸣"的景象。古筝历史悠久，尽管经历了几千年的演变，也没有磨砺其传统，反而更加的突出。在几代人的不断努力研究下，古筝也逐渐形成了其独有的特点，即“右手主声，左手主韵，以韵补声"的特色。在古筝的演奏中， “韵"是一种演奏技巧，即在演奏中用左手按住琴弦来改变音色，以达到抑扬顿挫和高低起伏的效果，使人感受到其中微妙的音律变化。古筝的作韵技巧有五种，这些作韵技巧不仅能使演奏者全身心的投人其中，感受音律的变化，使他们抒发自己内心的情感，使其演奏的曲目充满灵韵。古筝的韵味，要靠这五个作韵技巧来表现，在传统的古筝演奏中，古筝上往往不会标注左手在“吟"、“揉"、“按"、“滑"、“颤"时应注意的力度大小、深浅等等，全靠演奏者自身的功力、手感以及听觉来完成，因此，使古筝的弹奏具有神韵。另外，右手的演奏也十分重要，要双手结合才能演奏出完美的作品。演奏者要奏出一个浓厚的颤音时，必须加大右手的力度，以保证左手充分发挥作用，才能演奏出完美的韵律。

2、左手作韵技巧

左手作韵技巧中的五种技巧，可将其分为两大类，即吟揉类和按滑类。顾名思义，吟揉类中的吟是利用左手的食指、中指、无名指在古筝的琴弦上找好相应的位置，在右手弹音后，使用正确的方式发力，使其发出的琴音具有水波纹状的效果。揉同吟一样，也是将食指、中指、无名指轻粘在琴弦上，要在右手弹奏完成后，根据演奏曲目的旋律，将手指上下滑动，震动琴弦，使其演奏出连贯的音效。在古筝的吟揉类中，揉是最主要的方式，其发出的音色大小是根据手指所揉的力度决定的，因此，所用力度不同，其音色效果也就不同，以下是个人对揉的几种方法，以供参考：第一，以肘关节为中心；第二，以腕关节为中心；第三，手指自然垂直，与肘、腕关节相互配合。

再谈一谈按滑类的技巧，它是按、滑、压等技巧的运用。滑音是左手作韵技巧中最重要的，它是一种滑动的音，要求音色要圆润，在滑音的效果下，使其演奏的旋律更加丰富。滑音可分为三个部分，即连线滑音、上滑音和下滑音，在此过程中，要注意在琴弦的不同位置用力，演奏出来的音色效果完全不同，这个技巧的应用需要演奏者的耳力判断。按音不同于滑音，就是向下按琴弦，用左手的食指、中指、无名指在右手弹弦之前，按琴弦。按音的用力越大，其音色就越高，因此，在按弦的时候左手一定要迅速，不能按第二次，更不能左右晃动，以免出现漏音，同时，手指的用力要张弛有度，才能演奏出按音的效果。

3、现代古筝中“以韵补声"的表现

在现代古筝演奏中，很多都使用了传统的左手作韵技巧来演奏，例如在《三秦欢歌》中，就是利用了很多左手作韵技巧来演奏的。《三秦欢歌》是陕西筝派的代表作品，其中包含了按、揉、滑、颤音等技巧。上世纪50年代赵玉斋先生的《庆丰年》就是使用了双手结合的演奏方法。现代古筝的演奏实现了十指结合，使古筝的演奏更加灵活，体现了传统的“以韵补声"的演奏，形成了现代古筝独有的演奏风格。
“以韵补声"就是通过“韵"与“声"的结合而成。演奏中是以“声"为主，“韵"为辅，体现出声韵相随的特点，使演奏的曲目相得益彰。在继承和发展我国传统的作韵技巧时，一定要结合古筝的发展特点，掌握其奏音的技巧，使音韵完美结合，将古筝的内在灵魂和灵韵表现出来，并将其发扬光大。

古筝是我国传统的乐器之一，随着时代和科学的发展，古筝的弹奏技法及传统的作韵技巧都发生了很大变化，现代古筝也在追求与时俱进。尽管如此，现代的古筝演奏中仍然保留着一些传统的作韵技巧，例如左手作韵技法，时代的古筝演奏者将其继承发扬，更好的融人了现代元素，为古筝的演奏创造出更深层次的意境。在中国的乐器中，古筝音色优美，演奏技巧丰一，在民间广受追捧。中华人民共和国成立以后，古筝受到越来越多人的关注，在这个过程中，古筝迎来了前所未有的繁荣时期，古筝的传统技巧、演奏风格都发生了变化，在继承传统的基础上，融人了现代文化，成就了现代古筝演奏技法中传统作韵技巧的应用。

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