——调（一）

小编为您收集和整理了——调（一）的相关文章：本资料来源网络，仅供参考使用,版权归原创所有您当前看到的这篇文章总计有5005个字本资料来源网络，仅供参考使用,版权归原创所有在调式概念之旋律与和声围绕主音构成之音列...其中音列的概念...我们将其...

本资料来源网络，仅供参考使用,版权归原创所有

您当前看到的这篇文章总计有5005个字 本资料来源网络，仅供参考使用,版权归原创所有 在调式概念之旋律与和声围绕主音构成之音列...其中音列的概念...我们将其理解为音阶...音阶...其名谓之...音音按音高次序阶梯性排列...常用之音阶有大音阶和小音阶...纳入调式概念分别谓之大调式和小调式...音阶通常由七个音构成...我们分别将音阶中的各音由低至高排列...分别称为I级...II级...III级...IV级...V级...VI级和VII级...对于各音级我们分别给予各级一个名称...通常...我们将I级称为主音...其上方五度为V级音...所以V级的名称为属音...主音下方五度为IV级...所以IV级的名称为下属音...主音和属音中间的音为III级...所以III级的名称为中音...主音和下属音中间的音为VI级...所以VI级的名称为下中音...II级位于主音上方...得名上主音...VII级由于其导向主音的性质...得名导音...见下图...当然在音阶中不仅有大音阶小音阶...还存在半音阶(音阶中音音关系全部为半音)...全音阶(音阶中音音关系全部为全音)...五声音阶(中国民间音乐之音阶)...等...大小音阶中相邻各级之间为二度关系...存在大二度或小二度(全音或半音)之区别...大音阶中...除III与IV...VII与I之间为小二度关系...其他相邻各级之间均为大二度关系...构成全全半全全全半的结构...见下图...小音阶中...处II与III...V与VI之间为小二度关系...其他相邻各级之间均为大二度关系...构成全半全全半全全的结构...见下图...在吉他指板上我们根据这个结构可以轻易的找到音阶的分布...根据大音阶和小音阶的结构...我们分别可以排列出大调和小调的音阶...例如在C大调中...其音阶为C(全)D(全)E(半)F(全)G(全)A(全)B(半)Ca小调中...其音阶为A(全)B(半)C(全)D(全)E(半)F(全)G(全)A在各调中...C大调和a小调是比较特殊的...没有用到任何变化音级...而其他各调由于为了符合大小调之结构...会出现变化音阶...例如G大调和e小调...G大调中按照音阶之二度关系排列为...G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E(半)F(全)G其VI和VII为半...VII和I为全...为了让这个排列符合大音阶之结构...需要将F变作#F...形成G大调音阶...G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E(全)#F(半)Ge小调中...按照音阶之二度关系排列为E(半)F(全)G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E其I和II为半...II和III为全...为了让这个排列符合小音阶之结构...需要将F变作#F...形成e小调音阶...E(全)#F(半)G(全)A(全)B(半)C(全)D(全)E同理我们可以推得所有大小调之结构...为了标明谱中所用之调性...五线谱中使用该调变化音级的所有变音记号跟随谱号标注...谓之调号...此时...谱中遇到这些变化音级时...均不再标记临时变音记号...在简谱中...使用"key=X"或者"1=X"(X为音名)来标记调号...需要说明的是...不论是五线谱还是简谱...小调使用其关系大调(见后)调号标注...大小调之区别乃是旋律和声中主音确定之...在五线谱中...将CDEFGAB始终唱作do...re...mi...fa...so...la...xi...即不论是何调...音名和唱名始终统一...谓之固定唱法...因这种唱法完全是和C调统一...我们用将完全使用C调基础的方式称为固定调方式...在简谱中...调号标记所属调...而将调内各音级(小调使用其关系大调音级)I...II...III...IV...V...VI...VII...对应写成1...2...3...4...5...6...7...对应唱为do...re...mi...fa...so...la...xi...谓之首调唱法...因这种唱法不是和C调统一...我们将这种方式称为首调方式...(key=C时也可按照首调方式来理解)...当然...我们也可以在对五线谱熟练之前提下...读五线谱...而唱首调...而简谱则是完全的首调方式...例如:我们将之唱为so...la...xi...do...re...mi...fi(升fa)...so...则是固定调方式之固定唱法...唱为do...re...mi...fa...so...la...xi...则是首调方式之首调唱法...这里对谱中变音记号的使用作一补充...五线谱中调号之变音记号全程有效...临时之变音记号仅对所标记之音或与本小节其后音名相同之音有效...而简谱中也遵循这一规律...但是...由于简谱是按照首调方式标记的...遇到临时变音记号应随首调之变化...如key=G中...出现b7之音...乃是五线谱中标记之还原F...上面我们讲了调号之问题...不论是五线谱还是简谱...我们都需要知道调号...即变化音级分别是什么...当然...根据理论...我们可以通过音阶结构来排列...但是...这种方式速度比较慢...而通过五度相升之概念...便可快速的达到之目的...按照五度来排列可以形成以下由C开始到C的圈...上行 C G D A E B F C...下行 C F B E AD G C...我们都知道C调为不需要升降之调...那么...我们以后可以通过五度相升来准确知道一个调几个升或降...又分别是升或降哪些音...请记住"升用上行...降用下..."的这个方法...把每一个调改为上方五度的调时候...便需要将这个调的下属音升高半音成为新调的导音...把每一个调改为下方五度的调时候...便需要将这个调的导音降低半音成为新调的下属音...我们便得到这样一个规律:G调为C的上方一个5度...所以它有一个升号...具体升的是C下方5度的音...为FD调为C的上方两个5度...所以它有两个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为CA调为C的上方三个5度...所以它有三个升号...具体升的是C下方5度的音...为F...和F的上方5度音...为C...和C的上方5度音...为Gand soon...F调为C的下方一个5度...所以它有一个降号...具体降的是F下方5度的音...为BbB调为C的下方两个5度...所以它有两个降号...具体降的是F下方5度的音...为B...和B的下方5度音...为EbE调为C的下方三个5度...所以它有三个降号...具体降的是F下方5度的音...为B...和B的下方5度音...为E...和E的下方5度音...为Aand soon...在大小调中...根据音乐实际应用的音乐史发展...产生三种大调式和三种小调式...大调分为...自然大调...和声大调...旋律大调...小调分为...自然小调...和声小调...旋律小调...所谓自然大调...就是上面我们一直在讨论的全全半全全全半构成的...和声大调则是在自然大调的基础上降低VI级...旋律大调则是在自然大调的上行基础上下行降低VI和VII级...下图即为C大调三种调式上下行音阶:C自然大调: C D E F G A B C B A G F E DCC和声大调: C D E F G bA B C B bA G F ED CC旋律大调: C D E F G A B C bB bA G F ED C所谓自然小调...就是上面我们一直在讨论的全半全全半全全构成的...和声小调则是在自然小调的基础上升高VII级...旋律小调则是在自然小调的基础上上行升高VI和VII级...下行还原VI和VII级...下图即为a小调三种调式上下行音阶:a自然小调: A B C D E F G A G F E D C BAa和声小调: A B C D E F #G A #G F E D CB Aa旋律小调: A B C D E #F #G A(还原)G(还原)F E D C BA中世纪的欧洲出现几种中古调式...由于其渊源(请参看相关音乐史教程)又称教会调式...中古调式最初由四种正格调式和副格调式构成...副格调式比正格调式低四度...正格调式分别是:1...由首调唱名re为主音...谓之dorian(多利亚)...表面视之...其与中国七声清乐商调式之音阶结构相同...属小调类...较之自然小调...主音上方有一个大六度谓之多利亚六度...2...由首调唱名mi为主音...谓之phrygian(弗里几亚)...表面视之...其与中国七声清乐角调式之音阶结构相同...属小调类...较之自然小调...主音上方有一个小二度谓之弗里几亚二度...3...由首调唱名fa为主音...谓之lydian(利底亚)...较之自然大调...主音上方有一个增四度谓之利底亚四度...该调式属大调类...4...由首调唱名so为主音...谓之mixolydian(混合利底亚)...表面视之...其与中国七声清乐徴调式之音阶结构相同...属大调类...较之自然大调...主音上方有一个小七度谓之混合利底亚七度...中古调式后由音乐理论家H.Glareanus增加了两种正格和副格...分别是:1...以首调唱名la为主音...谓之aeolian(爱奥利亚)...表面视之...其与自然小调...中国七声清乐羽调式之音阶结构相同...属小调类...2...以首调唱名do为主音...谓之ionian(伊奥尼亚)...表面视之...其与自然大调...中国七声清乐宫调式之音阶结构相同...属大调类...中古调式由现代的一些音乐理论又增加了一个正格和副格:以首调唱名si为主音...谓之locrian(洛克利亚)...较之自然小调...主音上方有一个小二度和减五度...将这个五度谓之洛克里亚五度...该调式属小调类...在中国名族音乐中...通过三分损益之前五音...也就是纯五度发展而来的五音构成之调式...谓之五声调式...这五音分别为...宫...商...角(jue 轻声)...徵(zhi 三声)...羽...分别可对应西洋音乐中之...do...re...mi...so...la...这五音均可各为主音...构成五种调式...分别为...宫调式...商调式...角调式...徵调式...羽调式...五声调式的基础上加入清角音(角音上方小二度)或变宫音(宫音下方小二度)...构成六声调式...清角和变宫也是纯五之关系...

以上就是小编为您收集和整理的乐理,知识,相关内容，如果对您有帮助，请帮忙分享这篇文章^_^

本文来源： https://www.kuyinyue.com/a/6709cad6fff0e87efe0bc76d.html