专业母带处理所采用的六个诀窍
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|只看大图决定歌曲生命力的最后一环：专业母带处理所采用的六个诀窍
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目前，母带处理师有许多职责：调大歌曲的音量，使其听起来更加丰满；根据需要调整频段的平衡；完成一些编辑；添加淡入淡出；插入PQ代码，ISRC编码，和元数据。
能够恰如其分地把歌曲（任何种类的歌曲）的音量增大并能尽可能地使音色平衡，是区分母带处理师优秀与否的标准。另一方面，数字音乐工作站（DAW）的功能则多少有些呆板，虽然在使用上有一些窍门，但是人们对DAW的关注度通常低于母带处理师。我们可以在下面这篇文章中了解这些技术，首先，我们先了解一下大多数专业的母带处理师使用的基本的方法。
最基本的母带处理技术
如果你去问一些最好的母带处理工程师母带处理大概做是什么，你得到的答案很大程度是一样的。
1. 听所有的音轨
如果你去听所有采集的音轨，比如一张专辑，要做的第一件事就是听每首歌的简短的片段（10秒到20秒就足够了）来找到哪些声音比其他声音要大一些，哪些混的更好，哪些有更好的频段均衡，以此发现哪些歌曲听起来相似，而哪些醒目突出。除非你在处理一张由不同制作团队制作的音乐合辑，否则大多数歌曲听上去必然会有一种相似的感觉，你应当先从这些歌曲入手。当你对这种感觉有了很好的掌控之后，再去处理那些与众不同的歌曲使其与整体相一致。你将发现，相比于先处理与众不同的歌曲，这样做会更加轻松。
2. 把混音作为一个整体听，而不是听单独的部分
不要像一个混音师那样听，也不要像一个编曲者那样听，更不要像一个歌曲作家那样听。优秀的母带处理师有一种像大众一样可以把他们自己从作品的内在分离开并把它作为一个整体来听的能力。
3. 找到最关键的成分
除非歌曲是纯器乐的，大多数的电台推广的流行歌曲的人声部分是最重要的部分。这就意味着你的工作之一就是确保人声可以被清楚地听到。
4. 确定想要效果
在你调整参数之前，要对你最终完成的作品有个想法。问问你自己下面的问题：
频段听起来醒目吗？
哪些频段听不到？
音轨听起来足够强力吗？
音轨听起来声音够大吗？
你能够清楚地听到主导成分吗？
5. 首先提高音量
除非你对监听音箱有充足信心，可以听到很宽的频率范围（尤其是低频），否则应该全神贯注调整音量，而不是调整EQ。如果你觉得必须要调整EQ，那么就参考EQ调整部分：
最重要的母带处理工作之一就是把歌曲采集到唱片中，并确保每一首歌都处于同一相对水平。记住，你要确保所有的歌曲的最大的音量是在同一水平上的。反复听所有的歌曲并根据需要作一些音量微调。
过度压缩（hypercompression）的影响
这些年，要制造一张令人燥热兴奋的专辑某程度上变得越来越简单，因为新的数字技术带来了更好更有效的限幅器来提升响度。今天的数字限幅器可以轻松设置最大音量（通常是-.1dBFS），而不用担心数字处理过量或失真问题。根据具体情况，想要好的音频质量所需的成本并不低。
太多的压缩或限幅在混音或母带处理时会导致“过度压缩”。应该避免过度压缩的原因是：
它不能够在后期被消除。
它使歌曲失去动态，使它听起来更无力而不是更强力。
损耗性的格式比如MP3对过度压缩的声音材料进行编码时，会导致歌曲中插入我们不希望出现的副作用。
导致听者疲劳，所以消费者不会长时间、或多次听你的唱片。
过度压缩的音轨在收音机上听起来更糟糕，这跟信号在广播站的处理过程有关。
过度压缩的音轨只有一点或没有动态，声音大但是没有生机、单调乏味。在DAW中，就是一条平的波形填满了DAW的页面。
由于我们现在所处的数字环境，我们很轻易就触碰到响度的极限。混音和母带处理师仍然试图提升音轨的音量，却均以失真和过度压缩的作品告终。当然这也许正是制作人或艺术家想要的声音，但是这却违反了母带处理师的不成文的信条，即在音频处理中尽量保持其自然、原汁原味的声音。
“当数字技术刚刚出现时，人们知道每次红灯亮时，音量就太大了。我们对爆灯担惊受怕，于是人们开始发明这些数字的压缩器使音量整齐地提升。我告诉人们：‘感谢上帝在披头士时期这些东西还不存在，不然他们肯定会把这些用到音乐作品里，并毁掉作品的生命力。现在当一个人坚持在不适当的地方使用过载的音量时，我发现我几乎没办法处理这种作品。我想如果这只是收音机上的一支单曲，那么效果还过得去。但是如果这样处理一整张专辑的话，会变得令人颓废。这是一种非常不自然的情况。人类历史上从来没有人听过像我们现在听的这样被重度压缩过的音乐。”——BobLudwig
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