Keane的录音设备

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在Helioscentric的录制工作开始之初，乐队计划录制新的鼓声、原声、钢琴和贝司的和声，他们使用的和声基础是Keane巨大的小样库。

　　在Helioscentric的录制工作开始之初，乐队计划录制新的鼓声、原声、钢琴和贝司的和声，他们使用的和声基础是Keane巨大的小样库。但对于Andy来说，他首先要做的工作就是把所有先前录制好的材料下载到Pro Tools里。Andy 回忆说：“有些小样的版本数量多的可笑。
　　Tim需要使用Logic Audio来完成他所有的工作。他还得不时地使用一下Logic的软件合成器，这样才能把所有材料制成音频文件，再通过火线驱动发送给我，我再把它们输入到Pro Tools。当我完成这项工作的时候，我们还没有录制新东西，可有些歌曲已经占了30个音频轨道。要在如此多的材料中进行挑选实在是一项大工程，但我觉得只有这样你才能真正了解一个乐队。”

　　Roland RE201空间回响
　　Andy的便携式设备架，从上开始数有Roland RE201空间回响、Empirical Labs Distressor压缩器、《棕色钢琴》中使用的Joemeek SC1压缩器、SPL Transient Designer力度处理器、TL Audio EQ1均衡器、Tech 21 Sansamp模拟放大器、Alesis 3630压缩器、Sonorus DA24数模转换器、Digidesign ADAT Bridge接口。　

　　Empirical Labs Distressor压缩器
　　在Pro Tools上把一切都准备好后，Andy就可以在乐队录制新成分的同时将所有的组成部分发送到乐队的耳机中，包括标准的节拍音轨。但是并不是所有新录制的内容都要直接输入到Pro Tools上，Andy使用的是2英寸、16轨的模拟磁带用于鼓声的处理，是在15ips和Dolby SR开启的状态下运行的。
　　Andy说：“我总觉得2英寸对于鼓声来说再适合不过了。无论你奏出的鼓声如何，2英寸的总要比使用设备上的输入的效果还好。特别是在磁带的转速比较慢的时候，得到的鼓声和贝司的和声效果是最好的，如果直接录到Pro Tools上就没有这么好的效果了。我曾经有很多次将鼓声直接录到Pro Tools上，但它们听起来就是没有录到磁带上的声音连贯。

　　Tech 21 Sansamp模拟放大器
　　“2英寸的磁带和Pro Tools的时间码都是锁定的，这样在录音的同时就可以把节拍音轨、贝司小样和同步器都输送到耳机。在录音工作室里，Rice-Oxley把他的Yamaha CP70钢琴和那组鼓放在同一间屋子里。歌手Tom Chaplin在一间小录音棚里演唱。在演奏的时候所有的乐队成员都能彼此看到。Andy从控制室里监视着整个录音过程，控制室里还放着Helios调音台和各种各样的外接设备。Andy首先要注意的是录制在磁带上的鼓声；可惜三个人在一起演奏，录出来的效果总是象一个电子乐队。

　　YAMAHA CP70
　　最后，许多原声部分和大部分CP70钢琴的和声部分都得重新制作，但有一些还是保留了下来，“在需要的时候我们会用一点电子钢琴或电子声音。比如在Somewhere Only We Know这首歌里很多声音都是电子的。整个录音室的隔音不太好，以至于你在听到原声的同时也会听到鼓声，或者是从鼓周围的话筒里听到钢琴的声音。我觉得控制室和现场室的隔音是最差的，因为那扇门上有玻璃，因此隔音效果不太好。但是，虽然这间工作室有这样那样的缺点，它仍不失为一个良好的工作室。

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