录音后期制作基础知识
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录音后期制作基础知识
对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：
3.压缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（最大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。
4.混响器：美化声音，让声音听起来有空间感，声音圆润通透。
除噪常用的方法有以下几种：
1.噪声门：设定一个电平的门限值，低于这个门限的信号电平全部过滤掉，高于门限值的信号电平全部通过（这里信号电平指的是信号和噪音电平总和的电平），这种方法能很有效地除去演唱间歇的背景底噪，并且对原始声音无破坏作用），缺点是当人声出来的时候噪声门打开，噪音信号也跟着进来了，不能去掉整个素材的底噪。信噪比高的话信号强噪音越听不明显, 所以信噪比高的声音素材不需要再除噪。WAVE插件中的RVOX就是这么一个噪声门的效果器。参数调多少合适？一般在-50～-40dB左右，实际背景底噪的大小是不一定的，自己试吧，正确的位置是听不到背景噪音，但人声发出的最小声音不被滤掉。
2.采样除噪法：这是专业音频处理软件比较有效除去持续稳定的背景噪音的一种方法，除噪的原理就是对噪音的波形样本进行取样，然后对整段素材的波形和采样噪音样本分析，自动去除噪音。这种除噪的优点是能彻底除去噪音，缺点是对原始人声音质有破坏作用，信噪比越底破坏性越大。经过这种除噪后的声音金属味很浓。所以一般不推荐这种方法对唱歌的人声除噪，尽可能在前期录音控制到最高的信噪比才是真正解决问题的关键。
3.其他除噪方法：用频谱分析噪音所在的频段，通过对EQ的调整，衰减底噪所在的频段信号电平。这对原始人声这频段的信号也衰减了，形成新的问题，也用的比较少。
###[推荐]Ultrafunk R3之Reverb参数释疑
1． 输入电平（input）:这个就不用讲了吧。用于控制效果整体音量，保证不会过载。
2． 低频切点&高频切点（Lou Cut&High Cut）:一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。
3． 早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短 空间越宽广，Predelay 越长；反之越短。
4． 空间广度（Room size）：就是混响空间的大小，数值小，声音在声场的位置KAO后，数值大声音KAO前。
5． 扩散程度（diffusion）：传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。
6． 低混比率（Bass Multiplier）：一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。
7． 分频点（Crossover）：和低混一起调整。
8． 残响时间（Decay time）：也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短 空间越空旷，decay 越长；反之越短。
9． 高频衰点（High Damping）：一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。
10． 原始干声（Dry）：dry out 是指原始声音。在混响中，要想使声音听起来更远，就把 dry out 拉小
11． 早反射声（E.R）：也就是早反射的声音大小
12． 混响音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大 空间内物体越多，wet out 越小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
13． 声场宽度（Width）：适合做立体声效果。
14． 输出声场（Output）：这个选项能够将输出强制设为单声道或立体声。
15． 尾音（Tail）：设置是否在声音的末尾多加一点混响声。通过这个选项你可以给声音加上“尾巴”，将混响扩展。
EQ处理
人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。
列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~-6dB.这里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。由于此频段包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其均衡增益最低可向下调至-10DB。
由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。
1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。
（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。
（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。
（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB。
对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器，列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。应这样可在进行均衡处理是，看到均衡曲线的形状，为以后重调带来方便。
一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示，均衡频率调节钮用“F”来表示，均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。
详细的调试法总结如下：
听音评价术语 听音评价术语含义
1、声音发破（劈）： 谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变>10%
2、声音发硬： 有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%
3、声音发炸： 高频或中高频过多，存在两种畸变。
4、声音发沙： 中高频畸变有瞬太互调畸变。
5、声音发燥： 有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。
6、声音发闷： 高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。
7、声音发浑： 瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
8、声音宽厚： 频带宽；中频低；低频好；混响适度。
9、有层次： 瞬态好；频率特性平坦；混响适度。
10、声音扎实： 中低频好；混响适度；响应足够。
11、声音发散： 中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。
12、声音狭窄： 频率特性狭窄（只有150~4KHz)。
13、金属声（铝皮声）： 中高频个别点突出高，畸变严重。
14、声音圆润： 频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。
15、有水分： 中高频及高频好，混响适度。
16、声音明亮： 中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。
17、声音尖刺： 高频及中高频过多。
18、高音虚（飘）： 缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐
20、声音发干： 缺乏混响，缺乏中高频。
21、声音发暗： 缺乏高频及中高频。
22、声音发直（木）： 有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。
23、平衡式谐和： 频率特性好，畸变小。
24、轰鸣： 扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。
25、清晰度好： 中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。
26、透明感： 高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。
27、有立体感（指单声道）： 频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。
28、现场感或临场感： 频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。
29、丰满： 频带宽，中低频好，混响适度。
30、柔和： 低频及中低频适量，畸变小。
31、有气势： 响度足，混响好，低频及中低频好。
录音技术的运用技巧
录音工作必须了解电声设备的技术指标和音响美学，熟悉人耳和听音特性，才能更好地运用技巧来完成你的录音作品。
一、了解设备性能与动态范围
为了使录音的综合效果达到最佳，除了在艺术上和音响上做出最大努力外，还要充分发挥设备的潜力。录音的最大可录电平受到失真因素的限制，最小的信号电平受到噪声的限制。对于高档录音机来讲，这种限制主要存在于磁带。在我们所录的各类节目里，其动态范围可达80dB以上。对于这么大的数字动态，目前的各类磁带录音机都很难达到。即使是进口高档机动态范围也只有65dB左右。再说录音机中间频段的最大可录电平对通频带的噪声之比也只有60几个分贝。因此为了得到好的录音质量，就必须在调音过程中把节目的动态压缩到40～50dB，这样在艺术质量上就要做出牺牲。好在现在有了数字录音机可以解决这个问题。但是实际的监听放送，还是要考虑到声源的噪声和最大失真的限制。
二、录音电平指示器
从信噪比的观点来看，磁带是整个录音通道中性能最差的部分，特别是未经降噪系统处理的录音，其性能更差，所以磁带上的信号电平总是希望录得高一些。录音电平由音量电平指示。现在有各种特性完全不同的电平指示器。任何一种电平指示器如果把红色过荷范围开始的那个值定为“0”，那么在各类录音情况下也不可能出现满电平的情况。电平指示器一般有以下两种类型：
1、具有惯性和线性运动的指针式音量表。
2、具有对数运动特性和几乎没有惯性的峰值指示器。
这两种类型的指示器具有各自特殊的性能，人们使用时必须了解它们的特性。音量表是较单的指针式仪表，技术设定为在1.288V电压时，指针应指到OVU（相当4dB）。
在音乐录音时，由于仪表惯性，它所指示的是平均值，因此，在录音实践中人们给磁带录上过高的电平并不好。用音量表指示电平时，应该留有6～7dB的余量，这意味着在用正弦信号测量时所指示的电平，比工作时的电平高6～7dB。音量表的优点是价格便宜，工作安全，它是世界上唯一统一的电平指示仪器，所有工厂生产的VU表都具有相同的特性。许多录音机上安装的仪表也属于此类。峰值指示器几乎没有惯性，根据听力特性它有合理的指示范围。-60dB的信号电平（VU表只能指示出-20dB）仍能被指示出来。指示部分经常使用所谓的光指示器，如新式的发光二极管或光带指示等。为了使指针不过分敏感和频繁跳动，峰值指示器的指针下降很慢，大约在2～4s之间。在前期录音时，峰值指示器比音量表用得更多，但它并非没有问题。由于各工厂的峰值指示器，其上升时间很不一致，使用时会得到不同的录音电平。根据不同的录音节目，其差别甚至达到6dB。
三、关于VU表与峰值表的特性
VU表是当一个信号加上去时，指针不会马上达到OdB，大约要花360ms时间，上升时间为300ms左右。把信号取掉大约也要花近300ms，才能回到原来静止的位置。如果信号的持续时间比较短，VU表是不会把这一信号指示出来的，而峰值表则几乎能够指示真正的峰值信号，这一点峰值表要比VU表好。但是人的耳朵对声音的响应，更多的接近VU的响应特点，而不是峰值表的响应。VU表从广播的角度来说，听众听到的声音，用VU表要比用峰值表好，感觉上效果较一致。如果把峰值表和VU表摆在一起，要考虑峰值表的动作快，VU表动作慢。当峰值表的读数为OdB时，VU表的读数应为-6dB。道理是VU表的动作慢，如果将VU表指示到OdB时，一定会超过峰值表的＋6dB或更高一点，这一点在录音机工作时常能够注意到。在美国广播VU表上还有另外的一个刻度，两个弧长：兰的刻度为40%～60%，红的是50％～60％调幅范围，红色的用来表示音乐，蓝色的用来表示语言。录音时要求使表指示不进人。VU以上，但对于持续很长的乐器声音，如低音提琴，它的调幅度以达到＋1或＋2甚至＋3dB。VU表有6dB的余量。对音乐来说持续很长的声音，这个信号表头可以摆得大一点。原来校表时，正弦定在100%。在长音时，VU表针打在＋3dB也没有多大问题。但是，对于短促的强信号，如钢琴或打击乐还有鼓掌的声音和叫喊声音，要特别注意。一般不鼓掌声允许表针到40％左右，打击乐的平均值可到50％左右，如果是我国戏剧打击乐，最好也控制在40％左右为宜；钢琴可以到60％以上。这几个数值都是指VU表的平均值音量，不是最大值。以上这些参考数值对听感的效果来说，非常重要。在语言录音时，表针可达40％～60％左右平均值，有时偶尔到OVU位置，录音乐时表针常集中在OVU附近，而录语言时表针主要集中在40%～60%位置，如果常超出OVU时，可能要注意话筒的播音位置不要太近，通过调整话筒的距离、角度等来解决上述问题。如果想通过衰减器来解决问题是办不到的。有些人并不知道VU表的这种方法。从语言的波形来看，语言的波形平均音量要小些，音乐的波形平均音量要大些。如果要使语言的音量和音乐的音量听起来没有多大的变化而比较一致就要保持平均音量，两者的平均音量应基本相等，却不是最大音量。音量表不是响度表，有好多声音还得靠耳朵去鉴别。通过实际的试验，就可以找到音乐录音和语言录音的音量平衡。但是现在很多商业广告录音音量过大，甚至过载失真，必须引起注意。语言播音的话筒距离普遍要比音乐的距离近得多，而声音集中在声频频带中部的范围内，这也是人耳最敏感的区域。所以，在VU表针指示在同等和位置上时，语言的声音响度要大于音乐。
四、录音电平的控制
录音机的录音预校正，是根据音乐强度幅值的统计规律选定的，因为音乐的高频部分比低频少。所以，在录音放大器中，高频被提升，这样全部磁带在整个频率范围都被利用了。一般来说，这样选择的预校正是合适的，但对某一种特定的音乐或一件乐器并不一定合适，有可能在没有测量出满负荷时，磁带上的信号就已经过负荷了。当然，在一定条件下，磁带上的录音电平可以较高。为了避免大失真，有经验的录音师对电平的控制不单纯依靠电平指示器，听觉往往也是很重要的，比如已经在峰值指示器红色范围内的脉冲信号（如打击乐、颤音钟琴）时间很短暂，失真是听不出来的，为了获得较大的信噪比，磁带上的录音磁带电平有时可以录到将电平指示器的红色范围“填满”的状态，如果使用降噪系统就没有这种必要了。根据上述理由，录音师应该对各声源特性有所了解，因此在录音时就要注意不能将所有的各种声源信号都录成一个同等的电平，比如对于女声、长号和圆号的录音就不应该把录音电平录得过高（这是假设将峰值指示器作为电平指示器使用。而在这种情况下，由于音量表的特性能得到较好的电平指示）。
五、原始动态范围的改变
由于技术和实际放送的原因，经常需要把录音节目的原始动态范围减少。交响乐队的动态范围很容易超过70dB，如果使用降噪系统，虽然可以不去考虑减少动态范围的技术—录音磁带的信噪比，但是，就是这样的动态范围（70dB的动态范围）也不能在普通住房中重放。在声音很轻的时候也许会被环境噪音掩没，而在声音很响的时候，住房的隔音又不够。一幢住房独家居住的情况很少，这样就会干扰邻居，当然，这个问题的最好解决办法是用耳机监听音乐，这样可以把整个管弦乐队在动态范围内重放。但是，大多数录音又是为扬声器重放而制作的，所以一个录音的动态范围在普通播放时应不大于45dB为宜（特定环境下的现代高保真音响放送除外）。在收听广播时动态范围更是小于30dB了。对于大动态范围的音乐录音，录音者必须对它进行重新调整压缩，而且这种调整一点也不能改变它的音乐性，并使人们观察不到这种调整。比如在音量增大之前，把录音电平慢慢地拉下来一点，以便保持较长时间的轻声和强声之间的差别。用同样的方法，在声音很轻的片段出现之前，把电平慢慢地提升起来。重要的是，在音乐这种临界段落出现强或弱之前，要有一段略长的时间不去改变音乐的音量。那种忽强忽弱的上提下拉的电平调整是听得出来的。这种操作是很微妙的感觉。减少动态的这种作法，在操作上需要很细心，要预先考虑成熟。在严肃音乐录音中很少使用压缩器，因为它不是“音乐”性的工作，而是与动态电平大小有关。在轻音乐范围内，由于它本身需要尽可能小的动态平稳的电平，又因为轻音乐大多数是在不太满意的声学环境中重放（例如汽车里、商场里），所以，录音时使用压缩器是合适的。在为严肃音乐会进行实际剪辑时，可把录音的动态录得大一些，以保持现场的演出气氛。一个录音作品质量究竟如何，可以用技术术语客观的评价（音乐演奏和音响效果的评价是主观的）。对技术质量评价，包括测量放音电平大小，最强和最弱音乐片段之间的电平差。动态范围一般情况下不要大于45dB，在整个录音过程中，电平指示器（VU表和峰值表）指示的两个通道的电平应基本相等。不允许有听得出的失真。磁带本底噪声不应干扰节目；低频嗡声应听不出来。在实际的后期复制录音中，节目的动态范围更是小于30dB。VU表从∞～0dB，正常工作范围只有实际20dB的指示，即从1％～l0a％满刻度指示，在录音时很少遇到表针在1％附近摆动的或是表针根本就不动的，大多数都是在-20dB～0dB范围，这就是基本动态范围。
六、不同节目电平的调整
在节目录制中电平的调整是很重要的，为了获得最佳的信噪比，充分保持原信号的动态范围并引人尽可能小的失真，要充分利用标准音量表和峰值表监测。为了保证信号上冲有足够的余量，一般0VU对应的记录磁平要比磁带的最大工作磁平低10dB左右。节目电平的调整还应根据节目的特点来掌握。对于一般响度变化不很大的节目（例如一些流行歌曲、电子乐曲等），可以把节目电平的平均值调在接近VU表上-3dB指示附近，如果最大值不超过峰值表的＋3dB，则这种调整是合适的。对于响度变化大、冲击性很强的节目（例如打击乐器很多的乐曲、交响乐、戏曲等），则要充分利用峰值表监测，控制信号的最大电平不超过＋3dB。这时信号的最大电平要低于VU表上的OVU较多。在数字录音机上一般都配备了峰值表，要求信号的最大幅度小于0dB，否则会造成失真。一般可以设定输人信号最大幅度在-5dB左右。
录音基本设备
电 脑 主要设备1级1-2台 录音用的电脑的配置不需要很高，现在P4系列的都可以使用，内存256M就可以使用（建议使用双显示器），但一定要有光盘刻录机。如果您还要拍摄MTV的话，配置就一定要高了。
02 调音台 主要设备1级1 调音台是录音棚的核心组成部分。如果没有它，你基本上无法完成录音任务。即便有的系统说不用调音台，其实在声卡里面也是因为搭配上了调音台的基本功能，这是换汤不换药的做法。
03 专业声卡 主要设备1级1 声卡一定要专业的，普通民用声卡不能满足录音棚需要的音质。最好需要6进6出以上的通道，声卡不需要有太多的功能，但一定要驱动稳定，音质好！
04 监听音箱 主要设备1级1-2对 专业监听音箱不同于普通民?iFi音箱，即便是价格特别贵的民用家庭影院音响也不适合与在录音棚中使用，因为它不标准。如果您想在监听音箱上省钱，那真是干什么不吆喝什么了。
05 电容话筒 主要设备1级1-2 录音棚用的是专业的电容话筒，这种话筒很灵敏，需要48V供电。演唱者需要与话筒保持一定的距离。一只话筒其实就能满足一般的录音需要了，如果您的录音棚比较大，而且有录合唱和乐器的机会，您就要考虑买一只以上的麦克风了。
06 话筒放大器 主要设备2级1 话筒放大器其实对录音棚录制的音质有很大关系。但是一台好的放大器价格不菲，许多投资者就望而怯步了，其实如果您的资金允许，你最好买一台，虽然不买也可以用调音台上的增益实现信号放大的作用，但是，有没有专业的话筒放大器，音质相差得真是太远了！
07 人声效果器 主要设备2级1 人声效果器主要是给你录的歌声添加效果的。虽然在软件里也可以添加效果，但软件算出来的音质远没有硬件出来的声音温暖宽广。
08 耳 机 主要设备2级若干 耳机包括录音师用的专业监听耳机和给歌手用的耳机。您可以买一只好的给录音师混音用，买几只普通的给歌手录音用。因为在录乐队或者合唱的时候，每个乐手或歌手都需要戴一付耳机，您要买上好几只了啊。
09 耳机分配器 主要设备1级1 耳机分配器在录音棚里虽然对录音的音质不会有什么影响，但它却是不可缺少的。因为所有录音歌手的耳机都必须耳机分配器上，否则耳机是没有办法出声的。一只耳机分配器可以连接4-12个耳机。
10 话筒防喷罩 主要设备2级1 话筒防喷罩是为了防止歌手的气息喷到电容话筒上而产生“噗噗”的声音。
11 话筒支架 主要设备2级1-2 这个就不用说了吧。
12 对讲话筒 主要设备2级1 对讲话筒是放在控制室用于录音师和歌手交流用的。
13 VOD点歌机 辅助设备1级1 这是娱乐型录音棚必备之物，用于歌手点割使用。显示器放在录音室方便歌手看字幕。
14 电视机 辅助设备1级1 主要用与和VOD点歌机使用，方便歌手看字幕。
15 VCD机 辅助设备1级1 用于VCD卡拉OK的播放。
16 DVD机 辅助设备2级1 用于VCD卡拉OK的播放。
17 卡 座 辅助设备2级1 录制普通磁带
18 CD 机 辅助设备1级1 播放CD,这是不可缺少的啊。给歌手刻完盘，他们也许要求你用CD机播放一下。
19 MD 机 辅助设备2级若干 播放MD（使用较少）
20 DV摄象机 辅助设备2级1 用于给客户拍摄MTV等。
21 线 材 必备若干 专业音频线
22 视频同步器 主要设备2级1 主要用于专业录音棚影视后期的录音制作。一般的录音棚是用不到的
23 录音软件，效果器插件 必备若干###[推荐]Ultrafunk R3之Reverb参数释疑
1． 输入电平（input）:这个就不用讲了吧。用于控制效果整体音量，保证不会过载。
2． 低频切点&高频切点（Lou Cut&High Cut）:一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。
3． 早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短 空间越宽广，Predelay 越长；反之越短。
4． 空间广度（Room size）：就是混响空间的大小，数值小，声音在声场的位置KAO后，数值大声音KAO前。
5． 扩散程度（diffusion）：传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。
6． 低混比率（Bass Multiplier）：一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。
7． 分频点（Crossover）：和低混一起调整。
8． 残响时间（Decay time）：也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短 空间越空旷，decay 越长；反之越短。
9． 高频衰点（High Damping）：一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。
10． 原始干声（Dry）：dry out 是指原始声音。在混响中，要想使声音听起来更远，就把 dry out 拉小
11． 早反射声（E.R）：也就是早反射的声音大小
12． 混响音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大 空间内物体越多，wet out 越小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。
13． 声场宽度（Width）：适合做立体声效果。
14． 输出声场（Output）：这个选项能够将输出强制设为单声道或立体声。
15． 尾音（Tail）：设置是否在声音的末尾多加一点混响声。通过这个选项你可以给声音加上“尾巴”，将混响扩展。
EQ处理
人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。
列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~-6dB.这里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。由于此频段包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其均衡增益最低可向下调至-10DB。
由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。
1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。
（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。
（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。
（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB。
对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器，列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。应这样可在进行均衡处理是，看到均衡曲线的形状，为以后重调带来方便。
一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示，均衡频率调节钮用“F”来表示，均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。
详细的调试法总结如下：
听音评价术语 听音评价术语含义
1、声音发破（劈）： 谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变>10%
2、声音发硬： 有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%
3、声音发炸： 高频或中高频过多，存在两种畸变。
4、声音发沙： 中高频畸变有瞬太互调畸变。
5、声音发燥： 有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。
6、声音发闷： 高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。
7、声音发浑： 瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。
8、声音宽厚： 频带宽；中频低；低频好；混响适度。
9、有层次： 瞬态好；频率特性平坦；混响适度。
10、声音扎实： 中低频好；混响适度；响应足够。
11、声音发散： 中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。
12、声音狭窄： 频率特性狭窄（只有150~4KHz)。
13、金属声（铝皮声）： 中高频个别点突出高，畸变严重。
14、声音圆润： 频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。
15、有水分： 中高频及高频好，混响适度。
16、声音明亮： 中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。
17、声音尖刺： 高频及中高频过多。
18、高音虚（飘）： 缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐
20、声音发干： 缺乏混响，缺乏中高频。
21、声音发暗： 缺乏高频及中高频。
22、声音发直（木）： 有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。
23、平衡式谐和： 频率特性好，畸变小。
24、轰鸣： 扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。
25、清晰度好： 中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。
26、透明感： 高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。
27、有立体感（指单声道）： 频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。
28、现场感或临场感： 频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。
29、丰满： 频带宽，中低频好，混响适度。
30、柔和： 低频及中低频适量，畸变小。
31、有气势： 响度足，混响好，低频及中低频好。
录音技术的运用技巧
录音工作必须了解电声设备的技术指标和音响美学，熟悉人耳和听音特性，才能更好地运用技巧来完成你的录音作品。
一、了解设备性能与动态范围
为了使录音的综合效果达到最佳，除了在艺术上和音响上做出最大努力外，还要充分发挥设备的潜力。录音的最大可录电平受到失真因素的限制，最小的信号电平受到噪声的限制。对于高档录音机来讲，这种限制主要存在于磁带。在我们所录的各类节目里，其动态范围可达80dB以上。对于这么大的数字动态，目前的各类磁带录音机都很难达到。即使是进口高档机动态范围也只有65dB左右。再说录音机中间频段的最大可录电平对通频带的噪声之比也只有60几个分贝。因此为了得到好的录音质量，就必须在调音过程中把节目的动态压缩到40～50dB，这样在艺术质量上就要做出牺牲。好在现在有了数字录音机可以解决这个问题。但是实际的监听放送，还是要考虑到声源的噪声和最大失真的限制。
二、录音电平指示器
从信噪比的观点来看，磁带是整个录音通道中性能最差的部分，特别是未经降噪系统处理的录音，其性能更差，所以磁带上的信号电平总是希望录得高一些。录音电平由音量电平指示。现在有各种特性完全不同的电平指示器。任何一种电平指示器如果把红色过荷范围开始的那个值定为“0”，那么在各类录音情况下也不可能出现满电平的情况。电平指示器一般有以下两种类型：
1、具有惯性和线性运动的指针式音量表。
2、具有对数运动特性和几乎没有惯性的峰值指示器。
这两种类型的指示器具有各自特殊的性能，人们使用时必须了解它们的特性。音量表是较单的指针式仪表，技术设定为在1.288V电压时，指针应指到OVU（相当4dB）。
在音乐录音时，由于仪表惯性，它所指示的是平均值，因此，在录音实践中人们给磁带录上过高的电平并不好。用音量表指示电平时，应该留有6～7dB的余量，这意味着在用正弦信号测量时所指示的电平，比工作时的电平高6～7dB。音量表的优点是价格便宜，工作安全，它是世界上唯一统一的电平指示仪器，所有工厂生产的VU表都具有相同的特性。许多录音机上安装的仪表也属于此类。峰值指示器几乎没有惯性，根据听力特性它有合理的指示范围。-60dB的信号电平（VU表只能指示出-20dB）仍能被指示出来。指示部分经常使用所谓的光指示器，如新式的发光二极管或光带指示等。为了使指针不过分敏感和频繁跳动，峰值指示器的指针下降很慢，大约在2～4s之间。在前期录音时，峰值指示器比音量表用得更多，但它并非没有问题。由于各工厂的峰值指示器，其上升时间很不一致，使用时会得到不同的录音电平。根据不同的录音节目，其差别甚至达到6dB。
三、关于VU表与峰值表的特性
VU表是当一个信号加上去时，指针不会马上达到OdB，大约要花360ms时间，上升时间为300ms左右。把信号取掉大约也要花近300ms，才能回到原来静止的位置。如果信号的持续时间比较短，VU表是不会把这一信号指示出来的，而峰值表则几乎能够指示真正的峰值信号，这一点峰值表要比VU表好。但是人的耳朵对声音的响应，更多的接近VU的响应特点，而不是峰值表的响应。VU表从广播的角度来说，听众听到的声音，用VU表要比用峰值表好，感觉上效果较一致。如果把峰值表和VU表摆在一起，要考虑峰值表的动作快，VU表动作慢。当峰值表的读数为OdB时，VU表的读数应为-6dB。道理是VU表的动作慢，如果将VU表指示到OdB时，一定会超过峰值表的＋6dB或更高一点，这一点在录音机工作时常能够注意到。在美国广播VU表上还有另外的一个刻度，两个弧长：兰的刻度为40%～60%，红的是50％～60％调幅范围，红色的用来表示音乐，蓝色的用来表示语言。录音时要求使表指示不进人。VU以上，但对于持续很长的乐器声音，如低音提琴，它的调幅度以达到＋1或＋2甚至＋3dB。VU表有6dB的余量。对音乐来说持续很长的声音，这个信号表头可以摆得大一点。原来校表时，正弦定在100%。在长音时，VU表针打在＋3dB也没有多大问题。但是，对于短促的强信号，如钢琴或打击乐还有鼓掌的声音和叫喊声音，要特别注意。一般不鼓掌声允许表针到40％左右，打击乐的平均值可到50％左右，如果是我国戏剧打击乐，最好也控制在40％左右为宜；钢琴可以到60％以上。这几个数值都是指VU表的平均值音量，不是最大值。以上这些参考数值对听感的效果来说，非常重要。在语言录音时，表针可达40％～60％左右平均值，有时偶尔到OVU位置，录音乐时表针常集中在OVU附近，而录语言时表针主要集中在40%～60%位置，如果常超出OVU时，可能要注意话筒的播音位置不要太近，通过调整话筒的距离、角度等来解决上述问题。如果想通过衰减器来解决问题是办不到的。有些人并不知道VU表的这种方法。从语言的波形来看，语言的波形平均音量要小些，音乐的波形平均音量要大些。如果要使语言的音量和音乐的音量听起来没有多大的变化而比较一致就要保持平均音量，两者的平均音量应基本相等，却不是最大音量。音量表不是响度表，有好多声音还得靠耳朵去鉴别。通过实际的试验，就可以找到音乐录音和语言录音的音量平衡。但是现在很多商业广告录音音量过大，甚至过载失真，必须引起注意。语言播音的话筒距离普遍要比音乐的距离近得多，而声音集中在声频频带中部的范围内，这也是人耳最敏感的区域。所以，在VU表针指示在同等和位置上时，语言的声音响度要大于音乐。
四、录音电平的控制
录音机的录音预校正，是根据音乐强度幅值的统计规律选定的，因为音乐的高频部分比低频少。所以，在录音放大器中，高频被提升，这样全部磁带在整个频率范围都被利用了。一般来说，这样选择的预校正是合适的，但对某一种特定的音乐或一件乐器并不一定合适，有可能在没有测量出满负荷时，磁带上的信号就已经过负荷了。当然，在一定条件下，磁带上的录音电平可以较高。为了避免大失真，有经验的录音师对电平的控制不单纯依靠电平指示器，听觉往往也是很重要的，比如已经在峰值指示器红色范围内的脉冲信号（如打击乐、颤音钟琴）时间很短暂，失真是听不出来的，为了获得较大的信噪比，磁带上的录音磁带电平有时可以录到将电平指示器的红色范围“填满”的状态，如果使用降噪系统就没有这种必要了。根据上述理由，录音师应该对各声源特性有所了解，因此在录音时就要注意不能将所有的各种声源信号都录成一个同等的电平，比如对于女声、长号和圆号的录音就不应该把录音电平录得过高（这是假设将峰值指示器作为电平指示器使用。而在这种情况下，由于音量表的特性能得到较好的电平指示）。
五、原始动态范围的改变
由于技术和实际放送的原因，经常需要把录音节目的原始动态范围减少。交响乐队的动态范围很容易超过70dB，如果使用降噪系统，虽然可以不去考虑减少动态范围的技术—录音磁带的信噪比，但是，就是这样的动态范围（70dB的动态范围）也不能在普通住房中重放。在声音很轻的时候也许会被环境噪音掩没，而在声音很响的时候，住房的隔音又不够。一幢住房独家居住的情况很少，这样就会干扰邻居，当然，这个问题的最好解决办法是用耳机监听音乐，这样可以把整个管弦乐队在动态范围内重放。但是，大多数录音又是为扬声器重放而制作的，所以一个录音的动态范围在普通播放时应不大于45dB为宜（特定环境下的现代高保真音响放送除外）。在收听广播时动态范围更是小于30dB了。对于大动态范围的音乐录音，录音者必须对它进行重新调整压缩，而且这种调整一点也不能改变它的音乐性，并使人们观察不到这种调整。比如在音量增大之前，把录音电平慢慢地拉下来一点，以便保持较长时间的轻声和强声之间的差别。用同样的方法，在声音很轻的片段出现之前，把电平慢慢地提升起来。重要的是，在音乐这种临界段落出现强或弱之前，要有一段略长的时间不去改变音乐的音量。那种忽强忽弱的上提下拉的电平调整是听得出来的。这种操作是很微妙的感觉。减少动态的这种作法，在操作上需要很细心，要预先考虑成熟。在严肃音乐录音中很少使用压缩器，因为它不是“音乐”性的工作，而是与动态电平大小有关。在轻音乐范围内，由于它本身需要尽可能小的动态平稳的电平，又因为轻音乐大多数是在不太满意的声学环境中重放（例如汽车里、商场里），所以，录音时使用压缩器是合适的。在为严肃音乐会进行实际剪辑时，可把录音的动态录得大一些，以保持现场的演出气氛。一个录音作品质量究竟如何，可以用技术术语客观的评价（音乐演奏和音响效果的评价是主观的）。对技术质量评价，包括测量放音电平大小，最强和最弱音乐片段之间的电平差。动态范围一般情况下不要大于45dB，在整个录音过程中，电平指示器（VU表和峰值表）指示的两个通道的电平应基本相等。不允许有听得出的失真。磁带本底噪声不应干扰节目；低频嗡声应听不出来。在实际的后期复制录音中，节目的动态范围更是小于30dB。VU表从∞～0dB，正常工作范围只有实际20dB的指示，即从1％～l0a％满刻度指示，在录音时很少遇到表针在1％附近摆动的或是表针根本就不动的，大多数都是在-20dB～0dB范围，这就是基本动态范围。
六、不同节目电平的调整
在节目录制中电平的调整是很重要的，为了获得最佳的信噪比，充分保持原信号的动态范围并引人尽可能小的失真，要充分利用标准音量表和峰值表监测。为了保证信号上冲有足够的余量，一般0VU对应的记录磁平要比磁带的最大工作磁平低10dB左右。节目电平的调整还应根据节目的特点来掌握。对于一般响度变化不很大的节目（例如一些流行歌曲、电子乐曲等），可以把节目电平的平均值调在接近VU表上-3dB指示附近，如果最大值不超过峰值表的＋3dB，则这种调整是合适的。对于响度变化大、冲击性很强的节目（例如打击乐器很多的乐曲、交响乐、戏曲等），则要充分利用峰值表监测，控制信号的最大电平不超过＋3dB。这时信号的最大电平要低于VU表上的OVU较多。在数字录音机上一般都配备了峰值表，要求信号的最大幅度小于0dB，否则会造成失真。一般可以设定输人信号最大幅度在-5dB左右。
录音基本设备
电 脑 主要设备1级1-2台 录音用的电脑的配置不需要很高，现在P4系列的都可以使用，内存256M就可以使用（建议使用双显示器），但一定要有光盘刻录机。如果您还要拍摄MTV的话，配置就一定要高了。
02 调音台 主要设备1级1 调音台是录音棚的核心组成部分。如果没有它，你基本上无法完成录音任务。即便有的系统说不用调音台，其实在声卡里面也是因为搭配上了调音台的基本功能，这是换汤不换药的做法。
03 专业声卡 主要设备1级1 声卡一定要专业的，普通民用声卡不能满足录音棚需要的音质。最好需要6进6出以上的通道，声卡不需要有太多的功能，但一定要驱动稳定，音质好！
04 监听音箱 主要设备1级1-2对 专业监听音箱不同于普通民?iFi音箱，即便是价格特别贵的民用家庭影院音响也不适合与在录音棚中使用，因为它不标准。如果您想在监听音箱上省钱，那真是干什么不吆喝什么了。
05 电容话筒 主要设备1级1-2 录音棚用的是专业的电容话筒，这种话筒很灵敏，需要48V供电。演唱者需要与话筒保持一定的距离。一只话筒其实就能满足一般的录音需要了，如果您的录音棚比较大，而且有录合唱和乐器的机会，您就要考虑买一只以上的麦克风了。
06 话筒放大器 主要设备2级1 话筒放大器其实对录音棚录制的音质有很大关系。但是一台好的放大器价格不菲，许多投资者就望而怯步了，其实如果您的资金允许，你最好买一台，虽然不买也可以用调音台上的增益实现信号放大的作用，但是，有没有专业的话筒放大器，音质相差得真是太远了！
07 人声效果器 主要设备2级1 人声效果器主要是给你录的歌声添加效果的。虽然在软件里也可以添加效果，但软件算出来的音质远没有硬件出来的声音温暖宽广。
08 耳 机 主要设备2级若干 耳机包括录音师用的专业监听耳机和给歌手用的耳机。您可以买一只好的给录音师混音用，买几只普通的给歌手录音用。因为在录乐队或者合唱的时候，每个乐手或歌手都需要戴一付耳机，您要买上好几只了啊。
09 耳机分配器 主要设备1级1 耳机分配器在录音棚里虽然对录音的音质不会有什么影响，但它却是不可缺少的。因为所有录音歌手的耳机都必须耳机分配器上，否则耳机是没有办法出声的。一只耳机分配器可以连接4-12个耳机。
10 话筒防喷罩 主要设备2级1 话筒防喷罩是为了防止歌手的气息喷到电容话筒上而产生“噗噗”的声音。
11 话筒支架 主要设备2级1-2 这个就不用说了吧。
12 对讲话筒 主要设备2级1 对讲话筒是放在控制室用于录音师和歌手交流用的。
13 VOD点歌机 辅助设备1级1 这是娱乐型录音棚必备之物，用于歌手点割使用。显示器放在录音室方便歌手看字幕。
14 电视机 辅助设备1级1 主要用与和VOD点歌机使用，方便歌手看字幕。
15 VCD机 辅助设备1级1 用于VCD卡拉OK的播放。
16 DVD机 辅助设备2级1 用于VCD卡拉OK的播放。
17 卡 座 辅助设备2级1 录制普通磁带
18 CD 机 辅助设备1级1 播放CD,这是不可缺少的啊。给歌手刻完盘，他们也许要求你用CD机播放一下。
19 MD 机 辅助设备2级若干 播放MD（使用较少）
20 DV摄象机 辅助设备2级1 用于给客户拍摄MTV等。
21 线 材 必备若干 专业音频线
22 视频同步器 主要设备2级1 主要用于专业录音棚影视后期的录音制作。一般的录音棚是用不到的
23 录音软件，效果器插件 必备若干
以上就是小编为您收集和整理的录音,后期制作,基础知识,录音,后期制作,"音乐乐理基础声乐器乐编曲歌唱混音教材教程相关内容，如果对您有帮助，请帮忙分享这篇文章^_^
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