混音基本程序

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混音基本程序

*、准备工作。自己做好准备，使自己的耳朵达到*的状态，可以适当的听听好一点的音乐（旋律优美、声音干净）把灯光调暗一点，这样会感觉不会太疲劳，设备的检查，这个不用多说，比较重要的就是话筒的调整，根据你需要录的不同风格的作品来考虑你将要选用电容话筒，或是动圈话筒，用大震膜的话筒，还是小震膜，和摆放的位置。
第二、录音之前的准备，歌手试麦，这很重要。
第三、拾音期间，尽量不要过多地去调整你的音轨推子，EQ、效果等等。因为人在听一首作品的时候，总是很感性的，这是本能，这对一个正在前期录音的录音师来说是非常致命的，这很可能会使你后期的调整变得无从下手。
第四、如果要对MIDI音序的东西进行录音，*首先在MIDI乐器内部对声音进行优化。例如，为了使声音更加明亮，*在电子乐器中提高该音色的低通滤波器截止频率，而不要使用调音台上的均衡器。一个要点：使用电子乐器时，一定要始终将输出音量打到*值（当然在不失真的前提下），这样做的好处是可以得到*的动态范围。如果需要的话，可以在调音台上对电平进行调整。当在特殊场合需要改变合成器输出电平的时候，可以使用第7号MIDI控制器信息，但是一定要保证合成器音轨中的*音量值(控制器7号值)为127(或是非常接近127)，总之应该尽量在调音台上对合成器的音量进行调节。如果将调音台的音量推杆推到*，而又将电子乐器中的控制器7号值设置为32，那么作品的动态范围一定会大受影响。
第五、拾过音之后，戴上耳机理性的聆听每一个音轨的每一个声音，尽量去处理面的噪音、瑕疵。
第六、各轨音量的调整，整个作品拾音结束以后，首先要对每一样乐器的音量做好调整，不要先忙着调整效果器、EQ，进行整体玲听时*先切入到单音色方式，如果各轨的声音录得很清晰的话，那么在单声道中它们将比在立体声中表现得更加明确。开始就用立体声来试听，那么各音轨中彼此冲突的一些地方就不容易被听出来了。
第七、均衡器（EQ）的调整，如果EQ调整的好，可以使乐器的特点更加鲜明，如果每一个音色的EQ调整的都很好，那么你将得到一个整体上非常丰满的作品，因为音频频谱只有一定的宽度，而每一种乐器又都要在整个频谱范围内占据其自己的一块领地，因此当各个乐器的声音组合到一起的时候，它们将填满整个频谱，当然，如何填满频谱首先取决于作品的配器是否科学，EQ只能在科学的配器之上美化作品。
第八、声像的调整，这是混因工作的后半部分的开始，声像的调整，就好像是把各个乐器安排到舞台的每一个地方一样，要让这些虚拟的乐手坐的不拥挤，彼此不能太远，*终的目的是让听众感觉到一个非常宽敞的声场，而且很好的使用声像，还可以一定程度上弥补作品中的不足，比如个别声部的个别音在和声上出现不协调。
第九、在编曲上进行*后一次改动。这个改动不可能是某一个音符的改动，这样的改动应该在配器完成之前就做好了。混音混到这一步，基本上可以听到作品的一个整体的感觉了，如果发现某个章节缺少了什么东西，现在补录还来得及。
第十、现在到了一个比较复杂的环节了，就是空间问题，现在已经将音轨都设定为立体声的了，接下来就要将它们安排到一个声学空间中了，如果用的是模拟调音台，可以在调音台上的AUX out（辅助输出）上接一台混响效果器，调整好效果器上的各种参数，这里不再对效果器参数作详细讲解，然后，为每一轨的乐器、人声加上适当的混响，为一轨轨扁平、毫不性感的声音注入活力吧！
但是，这里有一个容易犯的错误，这个错误还是由于人的本能——感性引起的，大部分人刚刚开始学习混音的时候，总是感觉声音还是不够辉煌！不够过瘾！然后就非常贪心不足的为每一轨声音注入大量的“活力”，直至把这一轨声音撑死，等把作品和起来挺以后，发现，自己已经亲手把自己的作品扼杀在了摇篮中！通过开大一个声道的辅助输出并稍微地降低其推子，就可以将一个音轨的声音放置到声场的后方。这就是要领，至于要有多大的深度，就得看自己了，每一个人都会有自己独到的见解。
第十一、混音工作终于接近尾声，现在需要的是*仔细的调试，包括刚才的分轨音量、EQ调整、声像调整、效果的添加等等！监听的标准要尽可能地严格，这时所做的工作对于混音来说都是十分重要的。可以说，作品的价值的高低在此一举了。这个时候，可以用相对比较感性的耳朵去聆听作品，看看能不能被自己感动，在相对感性的耳朵指导下，对整个作品做一个全方位的、宏观的“微调”，一定要理解这“微调”二字。

*后一步，把自己当作听众，在不同的音响器材上反复聆听你的作品，比如，近场监听、远场监听、自己家里的家庭影院、电脑音响、随身听的耳塞！总之，让你的作品在各种发声媒体上演出！

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