录音技术漫谈for准备学习录音的朋友

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录音技术漫谈
录音技术漫谈（１）
这儿要讲的是如何用你的电脑录出专业录音水平的乐器和人声。
　　1、木吉他：木吉他录出来的声音的好坏，有90%跟MIC质量和话筒摆位有关。

　　 使用两支MIC，一支作为主MIC，另一支作为背景MIC。主MIC垂直吉他面板指向14品处，具体位置根据吉他音量、乐曲风格和MIC灵敏度来确定，拨片弹奏时要比指弹时稍远离5-10CM。背景MIC放在1.5米处，正对音孔。必须保证安静的录音环境和演奏状态，当然，手指滑弦不算噪音，无须顾虑这个。
　　注意：主MIC指向越靠近音孔，低音拾的越丰厚，适合于分解和弦的录制；反之，低音就单薄，适合于扫弦（节奏）的录制。适当提升调音台2-5KHZ的EQ值，可以使木吉他的音色更清脆和明亮。
　　2、电箱吉他：MIC录音同木吉他，线路录音参见电吉他。
　　3、电吉他：
　　⑴、MIC录音：即MIC录音箱里发出的吉他演奏声。录失真的音色时，最好多加一个背景MIC。MIC的摆放位置，我在前面提到过，要多摸索，而且，音箱的音量大小也直接关系到录音的质量。
　　⑵、线路录音：电吉他→效果器→调音台→声卡的线性输入端口。电吉他效果器和调音台的均衡、录音电平一定要合理设置，否则，录出来的效果会很糟糕。
　　4、贝斯（BASS）：木BASS和电BASS的MIC录制请参见上面的相关部分。注意MIC要选用强调低音的那种。线路录音：基本同电吉他的线路录制。带击（拍）弦技巧的BASS演奏，要提升调音台4-7kHz的EQ推子，使音头清晰。
　　5、鼓：这是最难录的乐器之一，对录音者专业素质的要求很高，使用2只以上的MIC录鼓时，要采用“立体声”的音频格式来录制。
　　⑴、使用1个MIC：悬挂在鼓手头顶正上方60-120cm，偏前几公分的地方，指向军鼓。
　　⑵、2个MIC：第一个同上，第二个深入地鼓内部，注意要偏离槌头的敲击处。接近槌头敲击处，音色会比较强硬，离的太远，粗重的鼓腔共鸣又难以让人听下去。
　　⑶、3个MIC：在A、B的基础上，于军鼓旁边放一个，指向倾斜。
　　⑷、4个MIC：增加一个悬挂的MIC，与A左右张开，分指军鼓。或根据实际需要，给低通增加一个。
　　⑸、5个MIC：增加一个MIC，用于对踩镲或高通的拾音。
　　⑹、5个以上：增加给其他鼓件，或干脆悬挂在头顶的更高处，弧形一字排开，制造广阔的立体声效果。
注意：随着MIC的增多，会带来音量均衡等方面的问题，甚至发生混乱。需要仔细调节各种录制参数和各MIC的录音音量。
　　6、合成器（键盘）：同电吉他。
　　7、钢琴：非电钢琴，只能使用MIC录制，一般要用2支MIC，1个放入内部，做为主MIC；一个为背景MIC，距离越远，音头越弱，越适合表现古典或抒情的音乐风格。
　　8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器，参见下面的“人声”一节。
　　9、人声：一首歌曲类的音乐作品中，最重要的声部也许就是人声了，录制的好坏，将对整个作品产生最直接的影响。
　　⑴、MIC的数量和质量：条件许可的话，最好使用2-3个，一个主MIC，另两个作为人声背景和房间背景MIC（要尽量使用电容式的专业人声话筒。）
　　⑵、主MIC的位置和指向：
　　①.高于歌手的鼻子，朝下指向嘴，这种方式强调高音，音色明亮；
　　②.正对歌手的嘴，将得到强有力的音色，但却会出现气声和喷音；
　　③.下巴以下，朝上指向嘴，这种方式强调人声的厚度和低音效果。
　　⑶、减少气声和喷音：
　　①.使用话筒防喷罩；
　　②.衰减人声频率范围之外的低频和高频；
　　③.改变MIC位置或呼出气流的方向。

　　 注意：MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系，即：距离增加一倍，音量衰减为原来的1/4，同时，由于歌手嗓音音色的不同，对高低音的衰减程度也不同，一般，随着距离的拉大，低音的衰减会比较明显。距离太近，又极易失真，或发出爆裂的噪音。这些，在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时，更为突出。合适的位置，还要在录制中，根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。
录音技术漫谈（2）
录音中最重要的一项就是录音，如果源信号没录好，再好的录音师也没办法把在后期把它修复好！那么录制人声的重点是什么呢？

　　 录制人声对白

　　 大多数人都每天说话，而有经验的录音师却认为录制人声对白比歌声更难，因为歌声有乐队为之伴奏，能够加入混响掩盖具中的瑕庇，而录好人声对白却不是那么容易了，在单纯的人声录制里。一切错误包括不自然的声音染色，错误的麦克风拾音技巧，不匹配的录音话筒都是不可容忍的，因为人每天说话，能迅速听着录音中的瑕庇，在歌声里，我们可以使很大的压缩来控制和使人声在混音后显露出来，但用于对白时，一点点压缩都会变得明显。
　　声源拾音话筒放置得太近可能会毁掉人生对白的录音，因为它没有拾取到人声正确平衡的各个组成部分，把麦克风放稍远一些可能会得到更自然带有房间效果的声音。人类的声音（不管是说话还是唱歌），包括三个部分：胸腔声音、口腔声音（包括齿和唇部动作）、鼻腔音。
　　胸腔声音
　　胸腔是人说话和唱歌时用的共鸣体，发出人生的很多低频部分。如果你把耳朵爬在一个人的胸部，可以感受一下他说话时的胸腔声音，胸的前部和后部都有明显的低频振动，这部分声音发自一个发散的声源，向各个方面射出。
　　嘴音（口腔）
　　人声是由人的嘴、牙齿、嘴唇共同完成的，产生主要中频和高频部份和平面波，从嘴部这一个面以一定的速度向前推进扩散，这种扩散的源来自于嘴，不会从旁边或者后面发出，口腔音经常会出的一个问题就是爆破音，当我们说“P”或“B”为声母的字时，引起空气的急速爆破，引起麦克风振膜的强烈振动，如果你把手防在嘴前，可以感觉到一股风冲向手指，这种空气的急速振动可能会在0.8米内扰乱麦克风的拾音，幸运的是，这种爆破起；气流指向性特别强，只要稍稍偏移面对话筒的角度，增加距离就能避免。
　　鼻腔音
　　很少人用鼻子说话，但是鼻腔却是说话时不可缺少的部份，在人感冒时鼻子不通时会深有体会，因为说话时鼻腔也会发出一少部分声音，它甚至成为声音的主要特征，人我们哼歌曲时，发出冷笑时，鼻腔喷出的气流也会构成类似爆破音的东西，扰乱话筒拾音，话筒的摆放位置与声源（说话人），录音室一样重要，因为它将体现出声源从什么位置发出来的。首先，不能在说话人背后架上话筒，因为从背后发出的指向性声音只有胸腔的低频声音，这种声音会发散到房间的四周，所以话筒只能放在说话者前方的某个位置，切记不能直接把话筒近距离对着嘴，最佳位置可以在一个以嘴为锥顶的半米半径的圆锥面上找到。
　　话筒的选择
　　每一支专业话筒都有它自己的属性，选择话筒趋向于一个艺术范，多于技术范 ，不同情况下，说话人的声音和声学环境回采取不同的话筒，没有绝对的对与错，我们可以在不同的情况尝试使用不同的话筒，尽量不用EQ去改变录下的声音，过分使用EQ并不能达到满意的结果，还能导致别的问题，尽管用不同的话筒适应不同的状况。如果你调查一些录音室，会发现它们90%的会喜欢用个振膜电容话筒，因为大振膜能够敏感的捕捉到声音的细微特征，过份的说振膜的大小会影响录音的质量，很多大振膜电容都有极面响应开关，这非常适合录制人声，一般人声顶级话筒有Neuman U87、TLM170和KM（S）84、AKG414，电容话筒配以电子管前级放大也是一个非常流行的选择，尽管古董电子管话筒物以稀为贵，市场上涌现出一批现代生产的电子管话筒，如R De经典系列。
　　如果预算不容许你购买电容话筒，还有动圈和驻极体话筒可供选择，驻极体话筒本质上与电容话筒一样，但使用寿命和价格都少，尽管一些驻极体话筒有很小的振膜，但它们能够得到一些电容话筒的效果，尤其在高频响应上特别宽，很平滑，传音相同清楚、自然，很多动圈话筒却不容错过BBC经常使用带状话筒（40年代的设计）来录制对白，在世界级录音室相当特别。这个话筒可能是STC/coles4038，很精确的表现了figure-of-eight极面响应细长的振膜丝毫不逊色于一些电容话筒，最适于录制两个人对白，离弱声近点，离强声远一点，在两人位置之间寻找声音的平衡，虽然是笨拙的技巧，但是录出的声音相同自然，平衡也很好。
　　Moving-Coil话筒相对带状和电容话筒来说迟钝一些，因振膜后的铜线造成，但这并不是一个缺点，它经常被运用到对白上，尤其是可靠性特别重要的场合，如Electro voice RE20--一支Robust moving Coil话筒经常被美国一些电台DJ用，其它还有AKGC202、D222、Beyer M201也常见。不要用一些舞台演唱用话筒来替代对白话筒，如shure SM58和Beyer M88。###分享，谢谢大家啊

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