录音室中失真效果的运用

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　　从微妙温暖的过载，到如音墙一般的失真，失真效果的确在我们的录音室中会经常用到。

　　“失真”这个词可以解释为对音频波形进行任何形式的改变：即使是简单地将音频信号放大，都可以在技术上形成失真，包括均衡调节也是，它是会影响特定频率范围内波形的变化。不过一般更常见地，是像音频信号输入一些非线性的设备，比如饱满的电子管音箱或前级中所发出的声音。在这两种情况下，信号主要是被改变了振幅，但同时在被处理成失真的过程中，它也会以某种方式产生与原始音频信号相关的谐波。如果你想精确地录制一些原声乐器，那么你应该尽量避免一些明显的失真，但失真又在当今的流行音乐中得到了广泛而又富有创意的应用，它的作用甚至超越了像用电吉他演奏布鲁斯那样我们常见的用法。

　　谐波失真

　　谐波隶属于音频信号内，它让每一样东西都具有自己独特的音色（这也就是为什么笛子的声音和单簧管的声音是不同的原因）。谐波失真是通过引入额外的谐波，对声音造成音乐性的失真，从而导致音色的改变。偶次谐波失真的音色听起来更加具有亲和力、平滑和明亮，比较有可塑性。许多简单的电子管电路往往都会产生这种偶次谐波的失真。奇次谐波失真（主要通过磁带模拟产生）的声音听起来则相对粗糙、刺耳，坚固或者说更加具有边缘感，通常都会用它来增强一些声音的“丰满度”和“深度”。

　　通过模拟失真产生的高次谐波声音听起来较硬，公平地说不太具有音乐性，所以我们一般会将它高频的部分下降一些，来让它更具可听性。这在吉他音箱里可以非常自然地做到，因为吉他音箱的扬声器可以非常迅速地做到4kHz频段上的下潜。而如果没有扬声器，那么吉他的高频部分串在一块fuzz效果器上，声音听起来则会像一只大黄蜂在纸杯里乱撞一般。

　　要想让声音变得更加有机、自然地最简单地方法，就是用麦克风拾取吉他音箱发出的声音，然后将麦克风拾取的声音录下来进行缩混。这个技巧通常被用来拾取吉他或贝司音色，在最初还曾经常使用DI盒来对吉他／贝司的声音进行处理。但现在，这种失真处理的方式也经常被用于鼓、合成器甚至人声，来制造一些有趣的音色。

　　扬声器

　　无论是插件还是像Line6POD那样的硬件设备，一个吉他扬声器模拟器可以像真实的扬声器一样工作。尝试使用一个扬声器模拟器，并使用低通滤波来抑制高频。若使用吉他音箱，那么你就无需对吉他信号进行什么限制，你甚至可以尝试将它了解到合成器、管风琴或电钢琴上。如果使用多种类型的插件的话，那么你就会拥有多种类型的扬声器和箱体的选择，实际上这种做法更具灵活性。所以尝试所有的用法吧，然后找到你自己最喜欢的声音。

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