R&B音乐风格与性格的关系

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R&B音乐风格与性格的关系


金钟奖全国流行音乐八进五的比赛中，被称成为R&B王子的侯剑未能晋级，不知当晚会有多少粉丝伤心。侯剑是八强中唯一一位R&B曲风中国化的选手。

R&B，它的全写是Rhythm and Blues，译作「节奏怨曲」或「节奏布鲁斯」,融合了爵士乐,福音音乐和蓝调音乐的音乐形式。它衍生了多种不同音乐类型，如我们熟悉的Rock'n'Roll，Disco和Rap，都可算是由R&B发展而成。R&B音乐中国本土化后，主要代表人物有庾澄庆、李玟、王力宏、周杰伦、陶喆等。
　　作为70年代出生的人，我对R&B音乐没有太多好感，但发现40、50年代出生的人更喜欢民族唱法或戏曲类，60、70年代出生的人比较喜欢通俗歌曲中的经典，80、90后的青少年对R&B风格的歌曲却情有独钟。R&B音乐风格是否代表和暗合了80、90后青少年的一些共同性格呢？
　　在此仅从R&B音乐风格做简单的探讨，以了解该风格的音乐中所表达的80、90后青少年的性格共性。

　　R&B音乐节奏感非常快，歌词速度像机关枪连发频率般，没有人能听懂歌词整体的意思，仅能听到只言片语或慢节奏时的歌词。超快的节奏让绝大多数人感到不适应，就像社会变化的速度太快，使人应接不暇,任何东西都在变，没有什么可以让人相信是不变的，这容易使人产生一种躁动和不安。社会环境对于他们的成长影响体现在80、90后青少年对于“极速”的追求和痴迷。R&B音乐超级快的节奏感可能只有在快节奏社会成长起来的人才易接受。同时他们对充满刺激的极限运动的热情,也可看出他们追求一时极速的快感，在躁动中通过亲身体验寻找自己、证明自己、定位自己，并由此痴迷欣喜。
　　R&B不仅因节奏感强烈带来震撼外，熟悉歌词后发现，歌词很坦白直接、不忸怩作态，这很像80、90后青少年鲜明的个性坦率直接，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，不必折中，就如《龙卷风》中连绵不断的“我不、我不、我不”。R&B似乎成为表现他们性格身份的标签。
　　R&B也作“节奏怨曲”。如何理解“怨”字在音乐中的体现。如果我们耳朵暂时失聪，仅用眼睛观看，R&B歌手的舞台表演就是一场无声剧。一个人，时而喋喋不休，手脚无所适从的胡乱抓狂，身体痛苦的鞠楼；时而仪态潇洒，自信十足。它展现一个人内心的挣扎与调节。它唤起我一段记忆，就像年少时我曾与父亲的争吵，具体争吵的内容已忘记，只记得父亲当时在训斥我，而我同时在喋喋不休的说出自己的想法，当两人都停止时，谁都没有听清对方说过什么。那也是我有生以来唯一一次和父亲对峙和正面的反抗。记得当时的我并未过于伤心甚至有一种胜利的快感。而与R&B无声剧情中“怨”的情绪则有异曲同工之妙，它暗合一种对传统说教的厌烦与反抗，并以胜利大逃亡而自鸣得意。这或许是80、90后青少年不知不觉喜欢R&B的潜意识所致。

R&B带来的冲击，不只局限于音乐上，就连他们的时装打扮、文化口头襌、生活态度、行为举动也因著R&B音乐而有著某些改变。Hey man！鸭嘴帽癞屎裤宝黛丽辫仔头，相信很多人都不会陌生！R&B已成80、90后互相了解、欣赏的渠道!
　　2003年，剑桥大学社会与发展心理学系博士贾森·伦特弗劳开始研究音乐的喜好，认为对音乐的喜好是一种“性格的简略表达方式”。我觉得对一种风格的音乐而言，音乐的喜好是性格共性的表达方式。而我们身边不少朋友因喜欢某歌星而喜欢其音乐或每次KTV都必唱自己钟爱的歌曲，这类人把所喜爱的音乐类型当作自己的“标签”，就不仅表达了共性，同时也用来代表个体更鲜明的具体的个性与价值取向。
（就音乐和性格的关系在心理学层面的解读，在此我只是做粗线条的探讨，作为非专业人士，有误读请见谅。）本主题由 酷音悦 于 2 10:00 移动###楼上各位纯属灌水行为（包括五楼我自己），做点实质性的吧。以下资料还没能回答楼主的问题，但是先了解清楚是什么先吧：

RAP是说唱,其中包括有很多种说唱方法~还包括Gangsta Rap一种加入了摇滚（ROCK）的强悍的说唱音乐类型；而Hip Hop 则是将说唱中加入了RNB的音乐类型，并有摇晃殿部，腿部，加上脚步踩踏的Party式音乐类型，很受年轻人的喜爱．！（在欧美和韩国十分胜行！） 总之Hip Hop 是加入电子舞曲，RNB的综合式样音乐类型，比较适合很多人的聚会场合～ 而Rap则比较单一为说唱而以，音乐比较单一。
hip-hop是20多年前始于美国街头的一种黑人文化，也泛指rap（说唱乐）。hip-hop 文化的四种表现方式包括rap （有节奏、押韵地说话）、b-boying（街 舞）、dj-ing（玩唱片及唱盘技巧）、raffiti writing（涂 鸦 艺 术）。 因此rap （说 唱 乐）只是hip-hop 文化中的一种元素，要加上其它舞蹈、服饰、生活态度等才构成完整的hip-hop 文 化。比较有名的hip-hop 乐团（乐手）有 public enemy 、l .l .cool .j 、m .c.hammer 等

R&B的全名是Rhythm&Blues，一般译作"节奏怨曲"。广义上，R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的Blues音乐，是现今西行流行来和摇滚来的基础，Billboard杂志曾介定R&B为所有黑人音乐，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可见R&B的范围是多么的广泛。近年黑人音乐圈大为盛行的HipHop和Rap都源於R&B，并且同时保存着不少R&B成分。


节奏布鲁斯(R&B)的诞生可以追溯到40年代中期，早期的R&B被被称为跳跃布鲁斯(Jumpblues)。



JumpBlues吸收了爵士乐的吹奏乐器(Horn-drivenlineup)演奏和摇摆乐(Swing)的节奏，也结合了蓝调音乐(Blues)基本重叠唱法(Riff)和弦乐演奏，成为了一种,崭新的音乐形式。也可以说JumpBlues是节奏爵士(RhythmJazz)和布鲁斯(Blues)的结合品。


虽然JumpBlues很大一部份是吸收Blues的特点，但是最后奠定其基本结构使其形成一种崭新的音乐风格却是节奏爵士。但Jumpblues节奏更快，演唱更粗哑，而且其乐器的使用也区别于爵士和蓝调：钢琴演奏节奏强烈，最重要的SAX的演奏也更尖锐。早期的JumpBlues是还是属于黑人音乐：它的演唱者和听众都是黑人。


在JumpBlues中演唱者被称“Shouter“，很多著名的JumpBluesShouter都是来自大乐队(Big-Band)，如BigJoeTurner，他是来自KansasCityjazzbands的。当时还有一些著名的Shouter，如WynonieHarris,RoyBrown,RoyMilton和NappyBrown等。



LouisJordan在JumpBlues的历史上有着很重要的影响,他经常演奏一些歌词诙谐的歌曲,由于这些歌曲特别适宜用来作舞曲,所以越来越多的白人青少年喜爱上了这种音乐．其它如ChuckBerry,JoeLiggins,TinyBradshaw,AmosMilburn,CamilleHoward等黑人音乐家也为都是当时有名的JumpBlues音乐家．

在50年代,由于那些杰出音乐家们的努力,JumpBlues终于冲破了种族界限,成为了为大众接受的新型音乐风格,也正是在50年代JumpBlues易名为“节奏布鲁斯(R&B)”，登上了Billboard榜.


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