与歌词作者谈歌词写作问题
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作曲者对歌词也有一定的讲究,歌词要具有一定的文采风韵。首先,歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力,才能写好歌词。但要达到此一境界,必须经过无数次的操练,逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此,歌词作者朋友们不要怕写不好,只要肯追求执着不懈,勤学巧思,有恒心——世上无难事,只要肯登攀!
现就此一拙见,与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
分两点来沟通。
一:歌词格式问题
歌词不是散文诗,是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称,才有利于作曲旋律的铺张。
试以《和谐中华园》(天歌-即何鹏词)为例
第一段第一句:悠悠华夏五千年
第二段第一句:泱泱古国美名传
我们来分析作者的匠心,
悠悠华夏五千年
泱泱古国美名传
上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的,写的很好。歌词不是对联,但多段式的歌词却要模仿对联的写法,只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
第二句
第一段:屹立在世界的东方
第二段:焕发出时代的荣光
如果第一段是:屹立在世界的东方
第二段却是:璀璨文明谱新篇
这样一来,上下段语句就不平衡,语气就不对称了,格式就不完善了。
请朋友们细细品味,就能辨别歌词格式的奥妙之处。
歌词不是律诗,不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等,否则就缺乏歌词的生机了,音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用,才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意:一句词不要太长,因为音乐乐句长短是有一定制约的。
歌词不一定非要使用双韵(即上下句都押韵),若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致,那固然是好;然而上下句都押韵,实在会造成对歌词创作的掣肘,应用文字受到极大的制约,不能尽情发挥——顾小技而失大略,得不偿失!我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词,都不采用双韵,原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵,自缚手脚。
此外,歌词押韵不一定非要平仄一致,因为无论是平声字还是仄声字,所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”(平声)与“意”(仄声)做实验,尽管在作曲者的精心雕琢下,能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别,但是,最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致,只要协韵即可。
###二:歌词内容问题
歌词内容要集中,不要东拉西扯,一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句,纵然再优美,也是离题,不可取。上下句词义要相呼应,切勿风马牛不相及——换句话说,写歌词要瞻前顾后,不能单顾本句的辞藻优美与否。
试以《和谐中华园》为例
上句:五十六个民族共擎一片天,(齐心协力)
下句:相聚和谐中华园。
如果是
上句:五十六个民族争奇斗艳,
下句:相聚和谐中华园。
那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美,但它明显不和谐,与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
上句:五十六个民族奋勇向前,
下句:相聚和谐中华园。
也存在同上类似问题。
上句:五十六个民族团结声气连,(团结一致)
下句:相聚和谐中华园。
这样写就使上下句融汇贯通。
《和谐中华园》是一首很成功的好歌词,好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了,等着为歌词填曲,那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的,什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。
歌曲作者也必须懂歌词,所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。
在此,也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》(由我作曲)的歌词格式与内容的布局三合一排列,与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》,所写的歌词从始至终都围绕着主题,没有一句离主题而言他。格式章法上,也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
荷塘月色
辣姜、郭克光词
1.月光如水泻荷塘 ,
2.星星眨眼望荷塘,
3.月色融融映荷塘,
1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放,
3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。
1.轻雾朦胧, 鸳鸯交眠;
2.瑰丽妩媚, 娇柔百状;
3.露凝荷伞, 晶莹璀璨;
1.夜风送爽,荷塘激荡。
2.蝉唱蛙和,萤火烁闪 。
3.层层荷叶并肩依傍。
1.亭亭舞女绿裙展,
2.树缝路灯渴睡眼,
3.叶下流水脉脉淌,
1.田田叶海腾碧浪。
2.平添宁谧生遐想。
3.鱼儿偶越涟漪绽。
1.叶颤花摇掣彼岸,
2.远处高楼奏管簧,
3.夜阑人静独游览,
1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
虽然《荷塘月色》不是很好的歌词,但它的格式句与内容,却是有一定讲究的,可以作为初学者的参考。但必须提醒一点,不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。###再显风彩::
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